再向彩云南·滇西游组画（1）

再向彩云南·滇西游组画（1）

回头依序发布这个系列……

江南达者童山雷

进入本世纪20年代，虽外界疫情严重，蛰伏于咱“江南蜕心堂”内，自视为“在家办公”之人，仍“准时开工”，续前既已始作画题。

2020、1、

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1、《滇池回望曙光中》。转而为“再向彩云南·滇西游”组画。但觉幅中骤然晶亮：漫天彩霞，在朝阳映照下，浑若锦绣镶边之芙蓉花朵，紫橙相间，通泛淡金之色。近前一路蜿蜒而上，有旅游大巴恰行于是；历看侧旁之境，坡岸起伏，滩涂延展，疏落芦苇，点缀其间。放眼远处，那艳丽霞光笼罩之下的滇池一隅，沿岸自是有了许多屋楼，并停泊之舟船，尽在淡然迷茫光雾之内；而其地甚是有名的西山，迎对朝日，拔地而起，气势巍峨。真堪称一派湖山胜景也。画取实地感觉，着笔细腻犹不失放纵之姿。唯有一点或谓“杜撰”：径直将今者那平直之高架路桥取代为迂回曲折的旧式公路，——亦算是权宜之计、姑且已“退”至当地前些年辰的情形中去了罢。

2、《楚雄禄丰恐龙谷》。尽管途中一带而过，所留印象“发酵”于心，仍觉可为：雄黑崖岭，顶头忽出阴郁浓云；其随风吹拂，便似与遥天晴明云霞相混成阵。兼之漫幅山势，石纹皴笔，皆劲健舞动，跌宕回环，而恣肆纵横间，犹见其收敛，配以山凹处所点缀景物，及一如起落跳荡于半崖间的公路，分明已将这隐埋在乱山深处有关“龙”之景点，含蓄显现。整个画面力求某种蛮荒怪异气氛，却又不失今世特色、尤其“彩云之南”基本地域形貌。未知能否达意，竭力为之而已。

3、《今者博南古道》。两根红石大柱，连同近旁屋院，得自现实，亦然经过高度“变异”处理。周遭山形地貌，但存大势，也已或拔高，或降低，以取起伏跌宕感觉。则漫天云霞，自当是撷用这地区特征，令其充分“团朵化”，并似正被大风撕裂般的，散乱乃至重新组合。最是惹眼者，较远突立岗峦之上，一座巨大的清真寺庙；连带也见更远低平处一些现代建筑……画面整个直观感觉明朗单净而兼重“有序之体量”，力避素常惯用之散皴漫写手法，转而着意借鉴显示其类乎所谓“坚实永恒”之视象感，以与这承载悠长历史之景境两相协调。自然，因新启用一种从未用过的“品牌宣纸”（“桃记”），笔下无意间便见其敛束，亦是一不容忽视者。

4、《车入大理 天飘疏雨·前番来此不觉悠悠十年矣》。晶亮天空，层云飘忽。显然太阳犹在云层后边，而劲风斜带之下，云虽尽镶微微五彩之边，则随风已似有稀疏飞雨。其和光同尘扑向地面，麓岭溪流，皆泛迷茫柔润之光，视象感如诗如梦，酣美之意，难以言传。溪畔那些小小房儿，亦似沉睡在这片俗称“太阳雨”下的南国山野中，固勿论矣。而近前溪岸上，一车顺风掠过；与之照应之远方岭头，隐约可见一排迎风转动的风车，分明彰显出当地固有特色，尤觉轻盈袅娜、甚至仪态万千。咳，题款已曰，吾辈十载之前，曾来过大理；不过那多是对于其古城及苍山洱海之记忆。今于其郊野山行而遇晦明不定之清疏细雨，感觉何其嘉美，而所得之画境，又何其宜人焉。

5、《静寂澜沧江 流淌白云下》。一条大河，静静流泻于云日轻笼之山川间。微觉荒寂的边陲景物，单纯得几近单调；而其回折起落、舒敛有序之节律感，仍雄辩地体现出画面之结构关系。此外，通幅色墨澹然蒸腾，迷茫之中，隐隐紫气弥漫，注目视之，竟颇具适时色光效果。则进一步细观之下，无论亮白之天，或清澈之水，亦尽皆暗含极浅淡之墨、色；此分明是将自家先年惯于西法现场写生之“伎俩”，悄然地“引进”了。总之，倘不刻意求奇的寻常河山之貌，见于吾人画中，也只得在一些难于发现处痛下功夫。其具体收效如何，还待观画之人评说。

6、《潞江坝》。江湾回转处，滩坝宽阔，而四周山崖麓岭环峙。有吊桥将其主体部分，那有名的“潞江坝”，与邻近崖滩交通。其“坝”上，隐约可见些许馆、廊之类建筑。去过彼处之人方知，那所陈列展示记载的，是怎样一部悲壮惨烈至极的现代国家、民族、地区历史！毕竟此为山水画作，一切皆已暗含于略显其郁浓却又兼觉“旧淡”的色墨间。远外巍峨高岭，白云缭绕，内中则微见紫艳天光及红尘反照，悠悠杳杳，澹然清旷；其层层叠叠之流形幻影，似潜藏掩埋了多少还并不为人所知的故事……像这种具体“写景”之作，固然已没有更多可“任意发挥”的余地，但画者终是完全不同于摄影师，能够把握着一个“景点”的最根本特征，然后便由随自家，尽可能作合理之剪裁取舍，且复择重表现。

7、《澜沧江岸秋光好》。白云秋阳之下，狭束江水回流，两岸群山耸峙，其高远峰崖，微映云日，气象欣熹。江畔滩麓，多覆草树，亦然偶露赭色岩石。而大片流云铺泻于坡岭间，并时见云影滑移于此，是以造成阴晴不定、浓淡有别之视觉感。又有拦江堤坝横截在画面近前处，由是表明当地人文特色。总之，这远离中土之僻静野江沿岸，毕竟久为农耕文明之地，而其自然风光，旖旎清旷，同时也见质朴，终又与所谓“名山大川”迥然有异。达某采风纳之于翰墨，自感亦属饶有意味之举措。

8、《七彩云下 山川断处见新城》。一带高崖，起伏跌落于斯。坡麓间民居疏散，林树森密。有公路宛如随形附势之飘带沉落紧贴地面，环转延伸，以向山外相对平旷之处。而此麓、川之界，又何止于形貌？——其浓淡色光之别，亦泾渭般分明，兼也示之各种细微层次，信意挥毫之际，同时十分小心，以求符合题旨之表达。而天际线上，那一溜彩色云霞，受光山岭，以及其下处于光影之界所谓“新城”者，看似漫不经心厾写而出，实则自觉颇为传神，有力地传达出画面之对比气氛。兹，当时车窗外一掠而过得来之意象也，积淀于心，今率性生发，从中应见吾人一世隐志潜形修为痕迹。

9、《五色云外 夕阳既落 清月方升》。崖湾回转之地，一路曲行，丘滩以远，但见天空一片彩霞璀灿：残日已然不见，而云上新月淡淡悠悠，境界甚是高渺神奇。起起伏伏之天际线下，麓岭川原，连同那山凹内城镇一隅，悉数笼罩于朦朦胧胧紫橙色光霭间。却亦见近前滩路之上，一辆今之大巴汽车，行驶于斯；举目一派旷阔晶莹幽粲之景象，显然即得自乘车人心目之感。这现世得来的旅途悠恬之意，撷入此等翰墨写意山水画作，色彩运用，其饱和度连同“环境色光因素”竟至如许，或也可称达某“肆意妄为”特色之一罢。当然，究其实质，当亦属表现这“七彩云南”题材所需。

10、《斜阳已在彩云西》。半涸江滩之上，二人闲步观景。但见叆叇彩云堆积满天，光影交错，迷茫奇幻，则分明又属晴朗天气：橙色秋阳，光波漶漫盈幅，明丽温柔无比。视野中，流水曲回清浅，崖岸高峻实沉；此岸楼馆并呈清晰，庭卉暗显幽粲。吊桥隔系处，彼岸却微见荒落，坡麓层叠拱伏，溪路悠然而滩流急湍；礁石沙坎，枯草美箭，并存于斯。其旖旎且觉繁复激荡之境也，全由纵横捭阖笔势有如急风骤雨般挥写而成，似容不得片时考虑，然画面一切结构关系，已自在内中。固称吾人信心满满之作矣。

11、《滇西·昔年汗血兹挥洒》。满幅迎面扑来激越之感：异色光焰喷射之夕阳下，天际赤云飘飞，气浪喧腾；层层叠高之山岭，涌动起伏有如海啸，而其洪涛巨浪，映日亦悉成触目惊心且复壮丽无边之一派金色。峡中江水，与之迎合，也觉大波激荡，晶晶然反射云光日影，乃似正发冲天啸歌。两岸花树，则宛如在劲风横扫下，尽皆摇曳回旋舞动不止。而此岸之景，显然即为点题者，其隐约可见红瓦白墙之馆堂，尤其棚架之内，所陈设坦克一类历史文物，连同三二凭吊人士，共已将此地今昔情貌，暗相联系。通观斯作，笔下亦似飚风拂扫，略无阻滞，其作画时之激扬心境，已自明白彰显。吾国翰墨绘事中，多见于沉静悠恬之景象，而似达某这般，是真狂放，却又非只一己文心艺趣之清狂矣。

吾之画艺追求

浑天成纳万象，澄静水泛崇光；

涉虚灵远狂怪，缘尘世类仙乡。

不依成法，不玩花样；

不拘真切，不入抽象。

广拓画境；

显立人格；

巧融诗、书、画、印；

穷究笔、墨、水、色。

宁苦涩毋甜腻：

宁复沓毋单薄；

宁散乱毋板结；

宁霸悍毋柔弱。

于画种本身所允许之范围内，力攀旨、趣、法、技之综合高度，且于假定三维空间内，全力驱使笔、墨、水、色混合运动，即令咫尺方寸之间，其势亦犹如大兵团之“立体作战”……

静思己艺何之……

详略意趣求于宾虹、子庄间，皴染技术跃出傅、李两家外，兼谋潘、吴二公之构架造境，更体味寄萍堂神髓与大风堂气势，并旁涉如莲、秋园之纯然逸兴，由此融入一己文魄诗魂，及毕生生命体验，再另假以天然之拙笨手法，而后看看是否可以渐成独立面目。此吾画之终极所觅也，即使觅之无果，死于途中而不憾。

另，以一人之力而欲取众多大师之长，宁非痴人说梦；况其各种优长本身，亦或相互抵牾，虽欲杂揉也决不可能。吾言不过愿置身于此上好气场，受其潜移默化影响而已。画道中君子，得明此意，吾辈乃称幸甚。

我之为艺意态

景仰然非直袭而唯扬弃古典艺术，认同与爱好并介入于近现代艺术，关注亦理解却不跟踵于当代及所谓后现代艺术。或换言之：仰止于古典殿堂前，置身于近现代队列，伫足在现当代圈外。致力用心五十年，虽居草野，亦觉可以平视今之艺海文滩。毕己事，每常潜入古今中外艺林细细体味各家各派之艺，也尝精心挑选出数人刻意研习。其时也，精魄膜拜而神志清醒，唯思：当作何为，方可避免死在这株株巨树之下。与此同时，却又遥遥地对一切行于不同艺路但确具造诣之士，默怀敬重之情……

·精研艺术，细品人生·
·见悖于当世，遂求诸永恒·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……