辽宁
如果让大众评选“宋书之冠”，想必不少人选择米芾，确实从笔法、艺术性层面看，米芾深得王羲之“真传”，一字8面换锋，尽显千变万化之妙。
同时他没被古人围困，在“二王”基础上创新，研发“刷字”笔法，行笔个性率真、飞动迅疾，字字“险不怪、老不枯、润不肥”，十分畅意痛快。
受时代影响，米芾的行书还蕴含“尚意”的内在美，完美达成“内外兼修”，所以许多人觉得“宋代第一行书”，必然落入米芾之手，然而现实总有翻转。
元丰五年（公元1082年）寒食节，被贬3年愁苦不解的苏轼，写下一件“血泪之作”——《黄州寒食帖》，彻底击败了米芾，号称“天下第三大行书”。
全卷共计129字，如《兰亭序》、《祭侄文稿》一般，随着心情走笔，在开头几句吗，结字偏为端庄浑穆，好像暴雨前的阴云，十分沉重压抑。
之后回想3年的境遇，情感不由迸发而出，结字变的开张欹侧，笔画持涩逐萧杀，所以在执笔时，苏轼一改垂直状，用拇指、食指和中指握住笔杆，略微倾斜。
这种“偃笔”方法，让点画肥润丰健，如“哭”“屋”等字，形态浑厚奇异，而不失风骨，“寒”字也是如此，中侧锋兼用，撇捺两笔向下，然后向上翻转露锋而写，呈现倾侧之态。
这种起伏错落、豪宕秀逸的势态，和干脆利落的点画，增强了苍凉沉郁的氛围感凸显出艺术性，让人不禁沉浸于苏轼的惆怅之情里，与它产生共鸣。
《黄州寒食帖》因强烈的艺术气息，受到历代藏家珍视，卷中有乾隆宸翰、乾隆澄心、沈受蕃等印鉴，卷尾写有清高宗、黄庭坚、董其昌等名家题跋。
例如董其昌写道：“余生平见东坡先生真迹。不下三十馀卷。必以此为甲观。已摹刻戏鸿堂帖中。董其昌观并题”，清高宗也说：“东坡书。豪宕秀逸。为颜杨以後一人”。
然而近代遭受多般磨难，1860年险些葬身圆明园的火海，流入日本后，1923年遭遇东京大地震，好在藏家拼力保护，如今墨本真迹依然墨色如新、完美无损。
现在收藏于台北故宫博物院中，乃博物馆的“重宝”，真迹从未公开展出，其价值自然无法用金钱衡量，是当之无愧的“文化瑰宝”，值得大家欣赏、收藏。
亦可时常临摹，从中掌握浑厚凝重的用笔方法，改变控笔不稳飞浮的情况，强化书法基本功，兼得畅意率性的笔法变化，使行笔摆脱僵硬拘谨的问题，写出艺术之美。
而且这件《黄州寒食帖》乃“人笔合一”的代表之作，大家在鉴赏过程中，能养成正确的审美观，提升文艺修养，有利于日后领悟更深奥的魏晋法帖。
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