胶囊计划，坚持比做出“爱死机”更重要

B站在为中国动画人提供机会，不仅是让市场、让资本看到他们的机会，也是让创作者与市场接触、了解用户喜好的机会。处在发展期的动画行业更需要一份实际、有力的支持，让中国动画有更多被讨论的机会，多元化风格探索的可能，让行业内的人才对未来有所期待，这也才是中国动画进一步成长的关键。

读娱丨yiqiduyu

文 | 蒜香啫啫角

如果你对中国动画的能力、水平抱有好奇，动画短片合集形式的《胶囊计划》应该可以给出一份参考。

快节奏武打带来视觉效果震撼的《喵十一》，以志怪形式讲述现实故事的《偷桃》，首部纯AI流程制作的《宿敌》……在不久前完结的《胶囊计划》第二季，应该说又一次看到了中国动画人的才华与想象力。

同样是动画短片合集，《胶囊计划》在 2022年初登场时人们或多或少出于抱着看中国版《爱，死亡和机器人》的期待而观看，但实际上，《胶囊计划》诞生的动机来自于B站对于国创动画的扶持之心，并非像《爱死机》那样是成熟的内容商品，这也让部分观众有所失望。

不过有意思的是，尽管有些用户对《胶囊计划》的整体评价不高，但仍然会看完全集并在单一作品中给出肯定，这其实恰好达到了《胶囊计划》的目的，让市场看到中国动画的现实情况——虽有问题却也有希望，继续坚持下去，中国动画人总会给出一份让人满意且自豪的答卷。

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讲好故事，就是在提升

随着越来越多国产动画在电影院在网络上面世，行业更关键的一步也愈发清晰，就是剧作水平如何追上我们快速发展的动画技术水平。

相比早期中国动画技术力较差的情况，如今我们的动画技术实力已经得到了市场的认同，然而在高技术支撑配套一个不清晰、没意思的故事时，难免会感叹浪费了能力，这种情况在《胶囊计划》第一季中也存在。

不过时隔一年，在《胶囊计划》第二季中我们明显看到了讲好一个故事的重要性正在被当下的动画人所认同。

《喵十一》中既有白虎与绝情刀女侠的酣畅打斗，而在提供行云流水般武打的视觉快感同时，也带来了一份幽默的剧情反转，故事中想要拯救兄弟的白虎不过是一只跳上手术台与绝育手术医生大战的喵十一。

《艾米与蛙先生》是以朴素简单的手绘画风讲述小女孩获得自信的温暖过程，没有震慑人心的科幻视觉要素，没有华丽的制作炫技，但也让观众读懂了故事想要传递的温度，打出“去勇敢的尝试吧，去交际吧”的弹幕。

而对《聊斋志异》同名故事进行扩写的《偷桃》，则在通过一场幻术讲述一个助人解脱的故事，不仅具有中国故事的观感，也引发了观众对故事内核的探讨，饥荒时期人们的无奈与执念，最终也都得到了纾解与原谅。

让人欢笑的《宿敌》则是技术与内容同步推进的一个例子。作为采用AI动捕+AI转制技术的作品，团队在探索AI动画制作能实现怎样效果的同时，也注意到了故事的趣味性，两个退休大爷的互怼在经过一番热血大战后升华主题，虽然是一部探索之作，但也没有丢失其作为内容的根本。

在《胶囊计划》第二季中，明显有更多作品不再着眼于“炫技”，而是关注讲好一个故事，这种变化本身也说明了行业的发展。当技术不再让动画制作受到掣肘，技术服务于内容就是必然要做的一步，《中国奇谭》凭借中国故事达到出圈火爆的程度，也证明了这一点。只有越来越多动画创作者，注重内容而非形式，也才是这个动画行业能够继续前行的基础。

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需要中国版《爱死机》

但《胶囊计划》必不可少

在《胶囊计划》第二季中其实也有更为主观化表达的作品，《瓶装闪电》讲述了游戏制作人不得已决定卖掉作品之时突然穿越到游戏之中的闯关的故事，其中突出的画面表现力与情绪渲染能力，赢得了不少游戏玩家的“封神”之评。

而在这部动画作品背后，《瓶装闪电》制作团队山茶有鹿过去主业是动画广告设计与制作，并没有真正的叙事动画制作经验，在制作过程中也有濒临破产的经历，《瓶装闪电》的成绩对这个团队来说至关重要，能否接到下一次投资，很大程度上取决于《瓶装闪电》的数据成绩。

这或许并不是山茶有鹿一个团队的情况，而这也正是《胶囊计划》与《爱死机》最明显的不同。

简单来说，《爱死机》是一个足够成熟的动画项目，背后的网飞不仅“财大气粗”，并且深度了解用户市场，在肉眼可见的资源投入、制作团队大神云集的前提下，用科幻这一全球市场都较易接受的题材讲述引人深思的故事，其成功概率非常之大，这也是成熟的产业支撑才会有的结果。

而反观《胶囊计划》，我国的动画产业远称不上成熟，甚至面对这个市场观众的喜爱都还尚不清晰，每一个参与的动画团队都有着不同的优劣势，这是《胶囊计划》达不到中国版《爱死机》影响力的底层原因。

不过，虽然在大众市场影响力不足，但对于中国动画行业而言，《胶囊计划》仍然可以说是当下的必需品。有理想有能力的团队需要更多的机会展示自己，就像山茶有鹿需要播放量获得投资继续前行那样，这也是B站坚持扶持独立动画的初心。

去年，B站推出了“寻光计划”，面对中国动画人才设立了三个赛道进行扶持，通过B站动画区向动画爱好者征稿的“原石计划”，挖掘有潜力的高校学生与初创动画工作室的“小宇宙计划”，以及面向专业动画团队、有动画制作经验成熟团队的“胶囊计划”，通过三个赛道的推出尽可能多维度为中国动画人提供发展助力。

简而言之，就是B站在为中国动画人提供机会，不仅是让市场、让资本看到他们的机会，也是让创作者与市场接触、了解用户喜好的机会。

相比影视剧行业，动画从业者没有大量日常化的内容来了解用户，每年屈指可数的院线内容、改编自热门小说的季播番剧，都很难直观呈现用户对动画的多元需求，相应的，定位在短片的《胶囊计划》能够以更低成本、更高频次来用内容与市场交流，收集用户反馈，进而促进行业调整方向，这也是我们说《胶囊计划》必不可少的原因。

诚然，做出中国版“爱死机”是一个有价值的方向，但处在发展期的动画行业更需要一份实际、有力的支持，让中国动画有更多被讨论的机会，多元化风格探索的可能，让行业内的人才对未来有所期待，这也才是中国动画进一步成长的关键。

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