宝总，《繁花》里全是你惹不起的女人

大家好，这里是老长安。

《繁花》看了十来集，感受是没有预期的那么好（可能也是我预期过高），但也确实不差。

我没看过原著，电视剧给我的感觉，一会儿像小时代一样在灯红酒绿金碧辉煌里吵架，一会儿像正经年代剧一样铿锵有力千回百转，灵的地方灵得不得了，狗血的地方也是真狗血。

一个超出我预期的点在于，这个剧在某种程度上确实拍出了90年代初一部分城市女性的独特风貌。

看到后面我都快忘了这剧还有个男主了，看男主开着金手指赚钱显然没有看剧中一个个鲜活的女性角色有意思，虽然故事是以男主为核心的大男主戏，但我反而越来越觉得男主才是个工具人，主要作用是引出那些生动热烈的女人们。

汪明珠、李李、玲子、菱红、卢美琳、金花，甚至梅萍、敏敏、潘经理、小江西这些女配角，都各有各的故事。

我仔细想了想为什么会有这种观感，大概是因为，这里面的女人，几乎每一个都是有性格、有野心的。

不是那种咋咋唬唬“我要做一番事业”的虚浮野心，是在衣着、外表、行为举止之下藏不住的胆识和强悍。

这跟我们，至少跟我看过的很多国产剧有种微妙的差异，有的剧是很大声地把“她是事业型女人”喊出来，但最终这个“她”还是要拐到“找个男人来爱我”上。

事业是陪衬，是让她嫁得更好的助力跳板，她必定要有个男人才更完整，没有男人她就是个孤独伶仃凄凄惨惨住着大house的有钱女人。

《繁花》差不多是反过来了，表面上这些女性角色是以男人为中心（或者说是以宝总为中心），其实内在都向往更大的成就和更丰富的人生。

黄河路上全是老板娘，做服务员的外来妹也有不认命的梦想，汪明珠（至少在一开始）最盼的是升职加薪做女领导，李李单枪匹马，靠一个至真园搅得翻天覆地，玲子在商言商，眼里最重要的始终是钱。

事业要做到最好，机会要抓到最准，男人可以是陪伴，但也可以是帮她们自我实现的工具。

确实你很少在国产剧里同时看到这么多不指望靠男人来完成自己美满人生的女性角色，不管是胆大过天的，还是眼界略小的，她们都有自己明确的目标，也有对自我充足的想象力。

看剧的过程里，我一度很怀疑这里头的一段段男女之情，感觉上都立不住，后来意识到，立不住才是对的，因为剧里多数女性角色都不是塑造出来给男人“爱”的，或者给男人“娶”的，她们是要跟男人平分秋色的。

在这方面，这个剧的真实性高过了它的年代感和那份时代回忆，因为那个年代的很多大城市女性，其实并不保守也不沉溺于爱情，那场时代的巨变里，一直不缺少准备为钱为事业搏一把的强大女人。

往前是“嫁夫从夫”、“相夫教子”的陈腐观念，往后是“女人拥有了爱情就拥有了一切”的新式洗脑包，她们是夹在岁月夹缝里的一抹亮色。

有趣的是，这也恰好切中了当下女性的心理诉求和精神样貌。

爱情也许是美好的、是值得憧憬的，但爱情之外，一样还有广阔的空间。

前阵子刷到一个视频，港科大一位教授的采访，他从大数据的角度分析说，这些年一个非常直观的变化就是，女性越来越排斥让情情爱爱充斥自己的人生，比起婚恋她们还想成就更多，比起做一个“好嫁”的女人，她们期望更多可能。

他们分析了过去32年（大概就是从1990年算起）里，每年在女性中最流行的流行歌，从中抓取关键词，来看女性整体上的思潮变迁。

一个直观的结论是，随着年代的变化，关于爱情的流行歌越来越少了，同时，过去一些传唱度非常高的爱情歌曲所传达出的情感理念，现在的女孩子已经不太容易接受了。

他举的几首被认为“三观最不正”的歌（歌名我就不提了），表达的意思都差不多，女性是脆弱的、容易受伤的，需要男人的爱和保护，不被男人爱的女人最惨，男人的爱哪怕是控制，女人也要甘心接受。

现在都统统受到了质疑。

而他们对现在女生们常听的歌做的分析又显示，女性对自我的认知越来越贴近四个关键词，“理智、独立、自由和勇敢”。

顺便他们也统计了近三十年里，每年最火的一部关于女性的电视剧，同样找到了类似的规律。

早期热门的电视剧里，女主身上的关键词常常是“孝顺、热情、温婉和贤惠”，以及爱情至上和单纯美好。

后来这些关键词逐渐变成了“自信、独立、坚强”等等。

而女主的职业也越来越多样化，她可以是女警察、女律师、女翻译，可以是任何一种职业任何一种形象。

当然这只是从数据中得出的表层结论，流行歌、流行影视中女性形象的变化不完全指代现实，而且很多影视剧里所谓的“独立”女性形象其实还是为爱情服务的。

但对女性形象的创作变化，本质上是在呼应女性最直接的诉求。

比如很多女生都很厌烦披着职场皮的言情剧，但换个角度想，剧方试图用“职场”、“大女主”的标签来掩盖“换个地方谈恋爱”的本质，也足够说明他们其实也清楚女性整体上更想看什么、更想成为什么。

也许很多女生自己都没有意识到这一点，或者只是对接收到的信息有期待，并不打算成为这些身份，但当你更期望看到不同的、不恋爱脑的、不逆来顺受的女性角色，就意味着你对自我的认知已经出现了成长。

《繁花》就像是帮忙完成这份认知转变的一环，对90年代那一波强悍女性的呈现，兜兜转转回到了当下女性的身上。

自信、张扬、目标导向、利益为先，这些常常归属于男人的词，原本也是可以出现在女人这里的。

当然也不是说，女性就必须去搞钱搞事业、必须事事争先才能称得上一个现代的女性。做一份安稳的工作、有一些个人的爱好和小目标，同样可以是女性的人生。

只是我们很需要建立一种认知，那就是野心、胆识、强势这些特质，属于所有人，属于男人也属于女人，一个杀伐果断、胆色过人、骄傲而不顺从的女性，同样是优秀的，是应该被欣赏的。

或者说，女性实质排斥的不是“情爱”，不是“婚恋”，而是这些符号背后暗藏的含义，是常见的爱情叙事和婚恋叙事中，女性必须要扮演的那个温良恭俭让、放弃自我成全一段情感关系的角色。

但女性真的可以是任何人。你可以是不那么讨喜的大嗓门卢美琳，可以是想要跟男人平起平坐的李李，可以是贪财的玲子或者菱红，也可以是灵动聪慧有时脆弱有时霸道的汪明珠。

这不是什么“鸡汤”或者“自我安慰”，这是女性的成长中缺失的一种自我想象，应该把这份想象力还给女人。

（本文封面图来源：电视剧《繁花》）

多说一点

因为剧已经播完了

但我还没看完

我也不清楚后面这些女性角色

有没有“人设崩塌”

但其实我在说的

也不仅仅是这个剧了

我说的是这个剧为女性观众打开的

一种又一种可能性

另外

最近公号展示逻辑又有调整

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