史上最文艺的皇帝，光芒盖过“宋四家”，他的书画价值不可估量！

他是中国2000多年封建历史，

346位皇帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。

还是独树一帜的书法家，

首创的瘦金体书法独步天下，

字体瘦挺爽利，侧锋如兰竹；

也是丹青造诣堪称登峰造极的书画家，

存世画作用笔细腻，逼真传神；

更是全能的艺术家，将诗融进画中，

使其诗中有画，画中有诗……

可近千年过后，

人们在谈论起这位历史上独特的君王时，

恐怕只会长叹一声，缓缓说出那句

“诸事皆能，独不能为君耳”。

这一期，我们来聊聊这位艺术事业干得比皇帝

都出类拔萃的“全能艺术家”宋徽宗赵佶

宋徽宗

宋徽宗赵佶（1082-1135），宋代第八位皇帝，亡国之君，却诗、书、画三绝。自称教主道君皇帝，对瓷器、茶学、音律、金石学等领域有所研究，并擅长古琴、蹴鞠、击鞠、打猎、射箭、马术、绘画等，书法别成一体，自称“瘦金书”，后人称“瘦金体”。

PART.01

北宋最“文艺的皇帝”宋徽宗赵佶，

一个天才的艺术家、天才的败家子！

▲宋徽宗赵佶像

宋徽宗自19岁即位（1100），至宣和七年（1125）年禅位，执政25年，其间收藏古今名画，集为《宣和睿览集》共一千五百件，又图写祥福之物，作《宣和睿览册》，兴画学，教育众工，对画院学生和待诏要求极为严格，开启了一代画风，也培育了一代画家，功不可没。

他将画院列在琴书棋玉之上，成为文艺之首，并用科举办法选拔画家，赐以高官厚禄，以古人诗句考取绘画人材，还经常把内府珍藏的古代绘画精品送到画院，供给画家研讨。

竹禽图

▲《竹禽图》 绢本设色，33.8 x 55.5 cm，美国纽约大都会博物馆藏。

五色鹦鹉图

▲《五色鹦鹉图》 绢本设色，53.3 x 125.1 cm，美国波士顿美术馆藏，

由于帝王的至尊至上，宋代绘画的社会地位可谓登峰造极，客观上推动了绘画艺术的发展和繁荣。

宋徽宗可以说是一位优秀的画家、书法家、文学家……唯独不是一个合格的皇帝。北宋的发展巅峰，是宋徽宗之前的历位皇帝打下的基础，当然，也挖好了大坑等着他。

▲左《戴胜图》55x59

▲右《梅花绣眼图》纵24.5cm 横24.8cm， 北京故宫博物院

元符三年（1100），哲宗死，无嗣，佶以弟继位。初号建中靖国，不久即改元崇宁，任蔡京为相。宣和二年（1120），遣使约金攻辽，成为导致北宋灭亡的祸因。宣和七年（1125），金灭辽后乘势南下，进逼汴京，遂传位其子赵桓，自称太上皇。靖康二年（1127）北宋沦亡后，与钦宗赵桓俱被掳北迁，后死于五国城（今黑龙江依兰），年五十四。

随着东京汴梁的沦陷，徽钦二帝“北狩”的靖康耻成为宋代历史的重大转折点，最后也沦为靖康耻的标志性人物而被钉在历史耻辱柱上。

身为帝王，他亲手缔造了北宋的文化盛世，却一步步把北宋推向了毁灭的深渊，成为让后世唏嘘不已的谈资。

PART.02

“天下一人”宋徽宗赵佶，

古代帝王审美巅峰：前无古人，后无来者。

在历史文献中，总会把改变历史的人物，进行神化，帝王更是神乎其神。

虽然宋徽宗治国水平一般，但是艺术天赋极高，在他统治的时期，整个宋代艺术达到巅峰，其个人书法水平，在书艺上，不亚于宋四家任何一人，在气息上，更有一种帝王霸气，远在宋四家之上！

▲宋 赵佶 《牡丹诗帖》纸本书法

34.8x53.3cm 原作收藏于台北故宫博物院

▲宋 赵佶《芙蓉锦鸡图》 绢本 设色

81.5x53.6cm，原作收藏于故宫博物院

他不但独创“瘦金体”，在草书上，更是出类拔萃，可以比肩张旭、怀素等人，非黄庭坚所能比，被誉为宋代的“草圣”！

而且宋徽宗一生精于书画，他在位时力推成立了官方的画院，将绘画的地位提到了据说是中国历史上最高的位置。他甚至把绘画作为科举考试题目。

他个人擅长花鸟、山水、人物，且能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发於毫端，万物各得全其生理”（《广川画蹳》）。对意境营造非一般人可比，可以称他为“意境营造大师”吗？

▲《瑞鹤图》御制御画并书 辽宁省博物馆藏

瑞鹤图题诗

清晓觚棱拂彩霓，仙禽告瑞忽来仪。

飘飘元是三山侣，两两还呈千岁姿。

似拟碧鸾栖宝阁，岂同赤雁集天池。

徘徊嘹唳当丹阙，故使憧憧庶俗知。

▲瑞鹤图（局部）

绢本工笔，51x138.2cm

宋朝的重文轻武，一方面让一个国家的军事慢慢弱下来，另一方面却也让他在其他方面如：书、画、诗词、瓷器、香道等方面繁荣起来。文人的审美开始占据主流地位。

传说，某一年徽宗梦里下了一场雨，雨过后，显出天青。醒来后，他便召令匠人，一定要将这种色表现出来。“雨过天晴云破处，这般颜色做将来。”

匠人们闻所未闻，但不敢怠慢，一旦烧不出来就要掉脑袋。于是，夜以继日，拼命尝试。终于，烧出了汝瓷，绝美千年。

▲北宋 汝窑天青釉花式温碗（修复） 河南省文物考古研究院藏（动脉影-摄）

北宋末年，宋朝在都城汴梁设置官窑。宋官窑瓷器最初依宋徽宗的艺术爱好而造，承载了宋代皇家的审美。

官窑瓷器多仿青铜古器，造型古雅。瓷器器表无装饰，以釉色见长，通过反复施釉的办法，使釉层厚润，达到似玉的效果。

▲北宋 汝窑洗 观复博物馆藏

宋人因为喜欢玉的质感与色泽，因敬天而崇尚青色，此为“宋瓷尚青”之由。

显然，天青釉较白釉更接近“玉”的外观，更加符合祭祀天地“尚质贵诚”的要求。于是，天青釉瓷器成为朝廷的首选，白瓷逐渐被舍弃。

▲南宋官窑青瓷簋式炉

它存世量极少，大概只有90件（引自《汝瓷雅集》），只出现于徽宗在位的那几十年里，后来再怎么努力，也无人能复原那样的美。

因此世人说：“纵有家财万贯，不如汝瓷一片。” 李苦禅也曾在河南一个瓷厂写过一幅条幅：“天下博物馆无汝者难称尽善尽美也。”

▲北宋汝窑弦纹樽

备受皇家青睐的原因离不开其青翠欲滴、充满自然之风的独特釉色，具有独特艺术美学的釉面开片及充满比例之美的器物造型。

官窑瓷虽专供宫廷使用，但周身却散发着浓郁的书卷气，乃至透着某种质朴。其典雅静谧，发扬了宋人一贯崇尚自然、含蓄、质朴的审美倾向。

纵观宋徽宗的一生，总的来说，还是令人非常唏嘘的，即便是他的画技超群，书法再无人能及，却永远也抹不去“靖康之耻”的标签……如果，他不是皇帝的话，说不准也会是个名流千古的艺术家吧……

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