北京
1月6日，电影《烟火人间》首映礼在北京清华大学举办。影片总监制尹鸿、导演孙虹、制片人王静等主创亮相映后见面会。首映式上，出品方发布了“生活的主角”公益观影活动：将邀请建筑工人、纺织女工、卡车司机、外卖骑手、快递派送员等蓝领工作者免费观影。
“生活的主角”公益观影活动发布
《烟火人间》是由海量普通人拍摄的纪实影像共创而成的院线纪录电影，通过鲜活、生动、直接、朴素的自拍影像，呈现了奋力拼搏的当代中国人群像。片中一个个跌跌撞撞却又欢颜前行的人物，一组组平平淡淡却热气腾腾的影像，给在场观众展现了一幅精彩纷呈的时代画卷。
活动现场主创和观众合影
《烟火人间》首次让竖屏影像登上了大银幕，主创团队的巧思和尝试也得到了业界专家学者的认可。在首映礼后的座谈会上，有专家表示，影片成体系地展现了影像化生存的社会景观，通过一个个社会性毛细血管生态的呈现，展现了近年来的社会变迁和各个生活领域的人间情感，用时代化的视觉方式呈现出当下的生活奇观，带给观众独特的心灵共鸣和愉快的观影体验。
01
509位“导演”共创
让普通人在大银幕上看到自己的生活
映后交流中，尹鸿分享了“完整版”的片名：烟火人间，活色生香。他表示：“我觉得制作团队做了一件特别重要、特别好的事情，我们一直说要讲中国故事，这就是中国故事，是中国人民的生活，是中国人民劳动生活、对美好生活向往的故事，一定别有情趣和价值意义所在。”
尹鸿
据介绍，《烟火人间》创作历时一年，从快手平台的5万多条用户原创内容中挑选出了创作自509位用户的887条视频素材，将看似毫无关联的影像联结成围绕“衣”“食”“住”“行”“家”五大主题的普通人生活图景，呈现了农民、工人、卡车司机等群体的真实生活状态。
短视频博主“开船的橙子”“水稻杨哥”都是该片的众创内容来源者。“开船的橙子”以短视频记录了“跑船”艰苦而单调的生活中的小确幸；来自东北的“水稻杨哥”从记录水稻种植开始，分享农业实践的经验。
《烟火人间》制作开始于2018年底。“当时中国社会正在快速进入到短视频和自媒体时代，我们能够明显感觉到手机移动互联网和短视频对我们生活的改变，同时它也在改变纪录片的生产方式。”导演孙虹表示，“作为纪录片创作者，呈现真实中国的⼀个切面，关注每⼀个身体处其中的人如何在迅速变迁的时代洪流中安身立命，是我们创作的初衷。”
孙虹认为，这些普通人记录自己生活的影像虽然粗粝但足够有力：“在小小的手机屏幕里，能够看到每一个普通人的喜怒哀乐，能够看到他们在自己生活里的机智和果敢，也能感受到他们的孤独和脆弱，我觉得这样的一些影像具有一种不可替代的价值，它们有一种比真实更真实的力量。”
陈思诺
活动现场，快手科技副总裁陈思诺作为出品方代表发布《烟火人间》“生活的主角”公益观影活动：将邀请建筑工人、纺织女工、卡车司机、外卖骑手、快递派送员等蓝领工作者免费观影。“本次公益观影活动希望迎接这群特别的观众，让他们有机会看到自己的日常生活也可以被搬上大银幕，它同样吸引人、同样闪闪发光。”陈思诺说。
02
以独特视角展现生动真实的当代中国
影片中展现出的时代表达和生活气息得到了专家学者的认可。人民日报海外版副总编辑李舫用“众生相”“人物谱”“大事记”“时代志”四个词表达观影感受，她说：“经过三年疫情，每个人都经历了认知上的颠覆，也经历了各种对自身的思考，很多人的世界观、人生观各方面都在发生变化，我们从影片中看到了在竖屏选取的记录对象中的时代表达。”
中国电影艺术研究中心研究员、《当代电影》主编皇甫宜川认为《烟火人间》就像是“手机时代的清明上河图”。他表示：“这部影片让人们能以数百个手机屏的不同角度，看到众多普通人主动分享的日常生活，他们的爱、他们的快乐与艰辛、他们的生存智慧以及在日常中形成绝活，看到手机在世界各地呈现的奇观。这种审美在以往的电影中是很难体验到的。”
研讨会现场
电影频道节目中心节目部主任董瑞峰从人民性、革命性、创新性三个角度对《烟火人间》进行了解读。他认为，《烟火人间》是坚持以人民为中心的创作导向的作品，“例如卡车司机，主流的媒体没有过多关注他们的生存状态，但他们也是很庞大的人群。如果蓝领工人们都走进电影院看电影，就真正体现出了人民性。”
中国文联文艺评论中心研究处处长何美也表示，“《烟火人间》是鲜活的，目中有人，眼里有光，有人的主体，还有积极乐观的展现。”
03
用创新精神探索电影的无限可能
而影片在视觉呈现和艺术追求上的探索也得到了业内人士的肯定。中国传媒大学教授钟大年认为，《烟火人间》是一个试验性、先锋派的尝试，“表现的不是某一个意义的主题，而是一个氛围、一个情感基调，它没主题，但它表现的是一种整体的感觉，我觉得这是它的创新点。”
中央民族大学民族学与社会学学院教授、影视人类学研究中心主任朱靖江在发言中表示，《烟火人间》是对个体影像的全景式再建构，“虽然我们看到的是一个一个的个体影像，但它提供了全景式的视野，看起来好像是中国人民都在这里面生活，这是一种对于个体影像全景式再建构的一种努力。”
研讨嘉宾合影
北京大学艺术学院副院长李洋认为，竖屏创作是一种年轻人非常关注的创作形式，“他们特别期待短视频生产方式的变化、观影体验的变化以及屏幕的变化等等，我觉得《烟火人间》特别有责任感，对于教育来说尤为重要，创作者并不仅仅是为了得到一个作品，更要思考创作和这个时代之间的关系。”
“竖屏创作不是一个简单的叠加，影片在客观情况下进行了很多主观处理，在竖屏影像的使用上有自己的主观性、有写意性、有诗性。”中国艺术报总编辑康伟表示，“比如开篇汹涌的鸭群、鹅群，跟地铁里面人群人海的同构，体现了一种思考在里面，这是它在竖屏非简单叠加之下的一种主观性呈现，具有很强的感染力。”
文/姬政鹏
编辑/李佳蕾
责编/杜思梦
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