他定格了山口百惠、列侬的经典瞬间，摄影家筱山纪信辞世

澎湃新闻从日本媒体获悉，日本摄影艺术家筱山纪信，2024年1月4日辞世，享年83岁。筱山纪信曾为小野洋子和约翰·列侬拍摄过亲密照片，也为山口百惠拍摄倩影。更为乐道的是，1997年出版的写真集 《少女馆》成为写真界经典，不加掩饰的青春生命力，令一代读者难忘。

2016年，筱山纪信在东京接受采访时。图：Kyodo

摄影评论家、策展人林叶在接受《澎湃新闻·艺术评论》采访时表示：“筱山纪信是一位主动拥抱商业的摄影大师，早年他在艺术创作上取得了相当高的成就，但中途却放弃了艺术上的发展路线，选择了商业路线。但是即便如此，他还是很好地将艺术性融合在商业摄影之中，不论早年拍摄山口百惠的《激写》还是用多台相机组合进行拍摄的‘shinorama’（筱山纪信式全景摄影），都给人留下深刻的印象产生了深远的影响。此外，他作为木村伊兵卫摄影奖的评委，在对新人的推荐与培养上也做出了很大的贡献。”

筱山纪信，1940年12月3日出生于东京都新宿区，父亲是真言宗丰山派圆照寺的住持。他最初对摄影并不感兴趣，可惜没考上理想的大学，一时冲动报考了日本大学艺术学部的写真学科，误打误撞地合格了。学习期间，筱山逐渐被摄影吸引，并决定以此为事业。

1966年，26岁的筱山获得了日本享有盛誉的“最有前途的年轻摄影师”奖，此后他出版了数量惊人的摄影书籍和专著，其中大部分都是他标志性的裸体(或半裸体)男女照片，这使他成为日本最具争议和最受好评的艺术家之一。

由于他的许多摄影作品都以名人和流行歌星为主题，筱山纪信表现出了对被摄对象的非凡的轻松。他的作品捕捉了非常公开的人物的罕见的私人时刻，主题往往通过他的镜头揭示出意想不到的开放性和脆弱性。他的亲密能力，即使是在拍摄知名人士和经常拍照的人时，也让他的照片看起来像是家庭快照，是在没有舞台或自我意识的情况下捕捉的个人瞬间。

筱山纪信：约翰·列侬，1980年

筱山纪信：山口百惠，1974年

筱山纪信：山口百惠

筱山纪信：山口百惠

这种坦率也许在他为小野洋子和约翰·列侬拍摄的一系列美丽的照片中表现得最为突出，这些照片是应小野的要求拍摄的，目的是作为这对夫妇1980年著名专辑的LP封面和宣传。许多年过去了，这些照片(其中许多从未发表过)仍然以一种非凡的清新和坦诚引起共鸣。筱山成功地捕捉了这对标志性夫妇在他们长期关系中的关键时刻，这是一个充满创造力的宣泄和个人重生的时刻。

1975年，筱山纪信出版了写真集《家》，为其早期代表作。筱山纪信参观了全国约80栋建筑，重点关注从北海道到冲绳的日本各地的传统私人住宅，审视其地理、历史、文化等各种意义，拍摄出一本有关人类生活和气味的经典作品集。从受西方文化影响的现代建筑，到日本传统风格的古雅房屋乃至废墟，都被筱山纪信纳入镜头，成就了一部人与房屋相关的战后建筑影像杰作。1976年，36岁的筱山纪信在威尼斯双年展上举办了个展《家》。同年出版和另一位日本摄影师中平卓马进行图文大战的《决斗写真论》，并收录了《家》中的一些作品。

《决斗写真论》 中平卓马、筱山纪信

在这本知名的《决斗写真论》里，中平卓马谈起过合作经历。1976年，受日本知名摄影杂志《朝日相机》的邀请，从事评论并宣布放弃摄影的中平卓马和声势如日中天的摄影家筱山纪信合开专栏，由筱山提供摄影作品和引言，中平则撰写深刻而尖锐的评论文字。一年中，两人透过《家》《妻》《街区》《工作》《平日》等13个主题，对“摄影是什么？”“观看是什么？”等相关议题进行的图文探讨与思索。

中平卓马通过阿杰特和埃文斯的摄影反观筱山纪信的摄影，他认为筱山纪信和阿杰特、埃文斯一样，通过平视这个世界，所有事物在画面中是等价的，筱山纪信没有给出任何廉价的意义，呈现的是阳光下的“意义坟场”，“不多说什么也不少说什么”。

1997年，筱山纪信出版的写真集 《少女馆》成为写真界经典之一。参与拍摄的少女模特很多在日后也都红极一时，包括栗山千明、水谷妃里、铃木纱绫香、吉野纱香、安藤圣等等。

筱山纪信：少女馆，1997年

筱山纪信：少女馆，1997年

筱山纪信：少女馆，1997年

筱山纪信：栗山千明，1997年

筱山纪信：樋口可南子，1991年

筱山镜头下的每个少女都灵动、自然，有着野草般蓬勃的生命力。这些少女像密林里奔跑跳跃的小鹿，像春天里滚下长满绿草的山坡的小熊，她们的表情和肢体动作各不相同，因不加修饰而更有穿透力。筱山拍摄的秘诀，在于让模特保持放松和自然的状态，与模特保持一种类似朋友或恋人的距离，通过对话建立信赖关系。

时光流逝，红颜迟暮，筱山将她们最美的姿态定格在了写真中。