上海
在等待了近半个世纪后，就在不久前一间被誉为“20世纪重大艺术发现”的密室首次面向公众开放。这间密室的墙上留存着数幅碳笔画和粉笔画草稿，通过研究，专家们发现这些画作竟与艺术巨匠米开朗基罗有着密切的关系。
1975年，正担任位于佛罗伦萨的美第奇礼拜堂博物馆馆长的 Paolo Dal Poggetto 和同事们在圣洛任佐教堂的新圣器室里寻找一条供游客使用的新出口时，在一个橱柜下发现了一道暗门。
而在这扇暗门门板下面，一条石阶直接通向了一间神秘的长方形密室，密室里摆满了木炭，乍看之下似乎只是一座普通的杂物储藏间。
然而，馆长惊喜地发现，房间的四壁上描绘着大量的碳笔画和粉笔画。
于是，馆长邀请了世界修复学最顶尖的佛罗伦萨 Opificio delle Pietre Dure 修复师们进行修复工作。随着专家们花费数周时间谨慎清理墙上的石膏，数十幅精美的大型壁画逐渐显现于众。
自此，大家才看清，墙上的画作全部由碳笔和红粉笔绘制而成，内容包括解剖学式的草稿以及各式各样的人体姿势。
通过进一步的研究，专家们发现，这些描绘的人体姿态与文艺复兴大师米开朗基罗的手笔高度一致，由此推测这间密室中的壁画很有可能就是米开朗基罗的作品。
而这些壁画还要从米开朗基罗与美第奇家族的渊源谈起，15至16世纪，被称为“文艺复兴之父”的美第奇家族长期为文人和艺术家采取保护和资助政策，为其提供了优越的创作环境。
米开朗基罗《昼与夜》
米开朗基罗《晨与暮》
美第奇家族虽然势力强大，却也命途多舛，曾两次被驱逐出佛罗伦萨。第一次是在15世纪末佛罗伦萨共和国成立之际。然而仅仅十几年后，美第奇在罗马教庭重新崛起，并掌握了统治佛罗伦萨的大权。而后，米开朗基罗受委托创作了西斯廷教堂天顶画和美第奇家族的陵墓雕像，《昼与夜》和《晨与暮》就是在这一时期完成的。
直至1527年，美第奇家族在佛罗伦萨再次发生叛乱时第二次被驱逐出境，此时，米开朗基罗为取代美第奇家族的共和政府担任城市防御工事的监督。作为曾受美第奇家族庇护的艺术家，这一行径对于美第奇来说不亚于是背叛。于是，在1530年美第奇家族重新掌权后，出自美第奇家族的克莱门特七世教皇（Pope Clement VII）下令处死米开朗基罗。
教皇克莱门特七世
于是，年过半百的米开朗基罗为躲避教皇的怒火，藏匿在了美第奇礼拜堂的密室里，并在这个密室的墙上“回顾”了他一生的艺术作品。大约两个月后，米开朗基罗获得美第奇家族的宽恕，最终重获自由。而这些逃亡时期创作的壁画则在堆满杂物和家具的密室里封存了数百年。
然而，和所有未署名的艺术作品一样，专家们也很难绝对地表示这些绘画的作者百分之百就是来自米开朗基罗。大多数学者认为，其中一些绘画与大师的技法尚有差距，难以归因于米开朗基罗本人。
左 手臂的草图与大卫雕像的左手臂相吻合
右 《大卫》学院美术馆 / 佛罗伦萨
左 与草图《耶稣基督复活》里的一个人物的下肢形象呼应
右 《耶稣基督复活》现存于温莎城堡皇家图书馆
左 用红色粉笔绘制的头颅草稿
右 《河神》草图 / victor kock collection / 伦敦
圣路易斯华盛顿大学的米开朗基罗研究专家William Wallace则提出了另一种可能性，他认为米开朗基罗在当时地位显赫，不可能屈身于地下室。
这间地下室可能是米开朗基罗和他的助手在工作中的休息室，而这些绘画则有可能是在1530年之前的某个时期完成的，也有可能是助手的随手涂鸦。
同时，William Wallace也表达，尽管他对作品的时代持保留态度，但他认为不论作者是谁，都不会减损这一密室和画作的艺术价值以及重要意义。
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