“生猛床戏，她有那么饥渴？”

网络上曾流行过140字以内的微小说，讲究的是在极短的篇幅内，实现尽可能多的反转。

但最近一个单元剧仅仅用2句话，共计22个字，就实现了掀翻整个场子，炸裂观众天灵盖的“功效”。

第一句叫：“我怀孕了，孩子不是你的。”

第二句来了：“跟你一样，我出轨了。”

图源《此时此刻》

是的，这个信息量巨大的两句话，集合知乎反转体、知音狗血体于一身，换做内娱不得注水拍个百八十集？

但在台剧《此时此刻》里，一个小时就讲完了。

如果说视频长短结合更有益身心；那么题材的荤素搭配大概能让你们更营养均衡（污）

若论文学影视艺术的脑洞和狗血，大陆网文界当仁不让；但论及成人向和敏感题材，显然中国台湾省的尺度还是更放得开。

小S与吴慷仁上演“婚外不伦恋”，已经霸屏几天热搜。

连十八禁的成人剧也敢拍，真有你的！

如狼似虎的大尺度，

难怪全遭删减。

下着瓢泼大雨的夜晚，某高档酒店幽深而私密。

一个名叫赵霆宇的男子在酒店前台打探妻子入住情况，却被拒绝；大堂另侧有个女人四下张望打量，迫切地想找到，又害怕真找到自己丈夫的踪迹。

正耐性耗尽之时，一辆红色轿车穿过雨幕从酒店后门快速驶出，女人声嘶力竭地喊着冲进雨里，试图追着看清车上坐着的那对男女。

赵霆宇当机立断开车，载上浑身湿透的张维熙，一同追着红色轿车，追到自己家小区楼下。

图源《此时此刻》

是的，故事的两位主人公就这样相遇在捉奸现场——一个来逮出轨的妻子，一个来逮出轨的丈夫。

两个婚姻里遭到背叛的受害者，在捉奸过程中因为同样的遭遇相识相知，最后在不能见光的禁忌中，陷入另一段双双出轨的不伦恋。

剧情足够劲爆，一听就够博人眼球，第七个单元的讨论度堪称《此时此刻》全剧最高。

两人难舍难分的床戏，尺度之大，场面之生猛，是内地“脖子以下不能描述”的影视剧绝无仅有的……所以引发哗然之后，迅速被“一剪没”。

（别找了，这里也不会有）

图源《此时此刻》

天雷勾地火的部分没有了，只剩下一键直达“天亮以后”的清水版。

咋地，我们积德行善多年，就这点戏份怎么不能看？

但很快，争议随之而来——

故事在某种程度上映衬了主演小S的真实生活：嫁入连锁餐饮的富裕家庭，看似高攀成为衣食无忧的老板娘，事实上婚姻一团乌糟。因还未生育屡被催生，但夫妻俩早已同床异梦。

尤其当主角是向来以出格言行闻名的“色女”小S，她戏外不遗余力地为这戏宣传：

大肆在采访里自爆和丈夫很久没有X生活；在节目上谈婆婆十分期待自己的床戏；发帖谈公公也看过自己激情戏，指不定会变成公公的私密影片……完全百无禁忌。

图源：小S动态及记者采访

她的出演和发言让事件脱离了艺术作品本身，而滑向了一个带有情色意味，满足大众窥私欲的奇怪角度。

小S也因此惹上：放浪形骸、没有羞耻、她太饥渴、荡妇一个……的荡妇羞辱。

图源：网络

虽然，公开揩油摸遍台娱男星腹肌的小S，对这种荡妇羞辱也不是很介意就对了。

其实，《此时此刻》算不上质量有多好。总体上狗血情节大于真挚情感，是个偏类型化噱头化的作品。

但能因激情戏掀起这么大的围观和争议，这比戏剧本身更值得详细探讨。

大众尤其某一部分男性，对这种女性流露性和欲的情节，以及小S这种作风大胆的“欲女”观感很复杂——

既期待，又恐惧；

一边嘲她保守，转头笑她浪荡；

怕她开不起“玩笑”，又怕她太放得开。

图源《此时此刻》

慌到全体闭麦，

这浪荡女吓坏全网？

在某档韩国19禁的分级成人综艺《魔女狩猎》里，节目设定谈的就是专注两性成人领域，“儿童不宜”的羞羞话题。

大多数时候常驻主持人和嘉宾，都处于一种围绕男女之事插科打诨，擦边调笑的状态。

其中有一期，邀请了女爱豆lovelyz成员李美珠上节目录制。谈到夜生活的时候，美珠拿出学术讨论的派头，以一种不遮不掩，坦坦荡荡的语气问对面男嘉宾：

图源：@加班十五夜

大概是第一次听到年轻女孩如此开门见山的直球发问，对面习惯开黄腔搞擦边的三位“老司机”宕机在场，惊慌失措地沉默许久，最后只好尴尬地互相推诿。

男主持隐晦地强调，顾左右而言他：“第一次录制的美珠，比预想中更快地适应了我们节目。”

但美珠没读懂他们的沉默，继续以女性的感受为主体，大谈床事体验。男嘉宾们面面相觑，无言以对。

图源：@加班十五夜，

节目组将正常生理现象打码

中韩网友看了这段综艺，锐评：

“平时当众开黄腔，看到姑娘尴尬的时候不是很开心吗，怎么这次不笑了？”

“当女性不再捧哏附和，而是坦荡讲出对性的看法，他们脆弱的自尊就受不了。”

图源：中韩网友评论

是这样的。

某些油腻男享受女性在被开黄腔时面红窘迫的手足无措，是在无意识中夺取评判+凝视女性的话语权。

他们攻击婚恋经验丰富，看起来社交关系复杂的女性是破鞋、公交车、不安于室的荡妇，某种程度上是在参与一场“破窗行动”：既然他们可以，没准我也有戏？

给无辜女性泼脏水、造黄谣，也暴露了他们的色厉内荏：把高岭之花粗暴摘下，践踏于鞋底，当她不再清白高洁，底层的自己就有机可乘。

图源：青春科普日剧《17.3关于性》

而所谓“又纯又欲”的审美能流行，也基于这种思路：清纯是不被他人染指，欲念是仅对自己开放。

本质上是在迎合男性物化女性的特殊癖好：他们希望女性是一个严实紧闭，阻拦一切竞争者，但唯独自己手握钥匙的门户。

这种洗脑并强化了上千年，特供女性的贞操观，是猥琐男们狎亵女性时唯一拥有的道德资本。

反推可得：破除荡妇羞辱的方式，有且仅有一个——

当性不再被视作是女人的隐秘羞耻，那么性羞辱就不再能成为嘲讽、攻击、毁灭一个女性名誉和精神的武器；

当女性主体性觉醒，不再谈性色变，开始重视自己感受而不是被动承受，大大方方讲述自己感受，提出喜好、标准和要求……

这一次，就轮到男性惊讶并哑口无言。

2019年的爆款电视剧《我们不能是朋友》，那个明艳大气的韩可菲就曾刷新大众对女性在性上的保守观感。

热爱“买可乐”的她大胆，开放，辛辣，追求肉体享乐，且具有极强的主动性和探索欲。

而内地剧中，首屈一指的要提姚晨在《送我上青云》里饰演的盛男。

虽然打着“被卵巢癌倒逼，现在不寻欢以后没机会”的理由，未能强调“一个健康女性有欲望，是正常生理需求”，但仍然撕开了这道避而不谈的口子。

电影里最标志性也最具讽刺的一幕是，四处物色床伴的盛男，即便如愿发生了关系，最后却仍是靠自己的双手得到期待中的欢愉。

图源：《送我上青云》

这是少有且令人眼前一亮的，能摆脱猎奇和戏谑，直白坦然地聊及她们欲望和渴求的作品，而非“脖子以下不能写”的一刀切。

但遗憾在于，人人避而不谈，后来再无同款。

哪怕台剧敢把性事拍成片，仍然难敌内地的剪刀手。明明是人之大欲的常情，却在遮遮掩掩中被污名化成洪水猛兽。

正视动物本能，尊重肉体需求，正确处理欲望，是所有人都缺席的一堂教育课。

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