中国京剧第一世家“一门七代”传奇

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在梨园，谭家是谭派的传奇。自“伶界大王”谭鑫培创立京剧第一个老生流派以来,祖孙六辈代代继业。谭氏一门历经近200年,梨园香火不断,为中国戏剧史上世家之最。

京剧谭家起始于谭鑫培的父亲、汉调名家谭志道，但谭家真正扬名是从谭鑫培开始的。过去梨园行有条不成文的规定，对成名艺人一般用“老板”二字来尊称。但在京剧界，到目前为止，只有两个人是被用“大老板”来尊称：一个是程长庚，京剧的开山鼻祖，也是谭鑫培的师傅，另一个就是谭鑫培。京剧在程长庚手里创出基本模样，而在谭鑫培手里，京剧声腔尽脱原始本色，最终确立起在中国戏曲中的国剧地位。谭鑫培也因此被尊称为第一个“伶界大王”，而京剧史上有“伶界大王”之称的也只两位：谭鑫培、梅兰芳。

不过，名头如此响当当的谭鑫培，其实原本并不是唱老生的，而是“半路出家”。他原名金福，生于1847年（清道光二十七年），原籍湖北江夏（今属武汉），年轻时本是演武生戏的，但按照师傅程长庚的说法，谭鑫培人瘦脸小，“口大如猪喙”，嘴太大了，难以出名。因此，程长庚建议他戴上髯口唱武老生，这样会显得眼睛有神，形象上能得到改观。

最终，谭鑫培真的红了。不过，这里面“髯口”遮“丑”的作用到底有多大?不清楚。但有一点可以肯定，他绝对是个肯下功夫的人。为了能把戏唱好，谭鑫培博采众长，后来，已经到了“逮着谁学谁”的地步。有时，为了学戏，甚至不惜触犯行规。

尽管学戏过程很艰难，但谭鑫培不怕苦，自己又勤于钻研，最终成了名角。他声望如日中天的时候，北京城里处处传说：家国兴亡谁管得，满城争说叫天儿。“叫天儿”是谭的老家湖北江夏一种叫声好听、音又高的鸟，人称“叫天子”，这里代指谭鑫培。

出名后，谭鑫培被召到宫里为慈禧老佛爷解闷儿。宫里的这份差事，他一直干到清亡，前前后后20多年。

慈禧懂戏，很喜欢听谭鑫培唱戏，有时也通过听戏来发泄私愤。和光绪争权的那段时间，谭鑫培多次被召进宫唱《天雷报》，用剧中人张元秀打忘恩负义的张继保的板子，来影射光绪帝像张继保一样忘恩负义，要遭天雷击毙。

总的来说，慈禧对谭鑫培还是不错的。她听得过瘾了，会给很多赏赐，甚至为了谭鑫培，慈禧还曾破了朝廷的法令。1900年庚子事变后，两宫回京，朝廷开始禁烟。谭鑫培正好喜好这一口儿。有一次，宫里传谭鑫培去唱戏。谭鑫培请病假没去。慈禧问得了什么病，告知在戒烟，精神衰，不能演戏。慈禧听了说，谭鑫培一个唱戏的，也不管国家大事，抽烟有什么关系，传他抽足了进来吧。得了特赦令，以后谁也不敢干预谭鑫培抽烟了。

不过，等到清朝灭亡转入民国，袁世凯当政后，谭鑫培虽然在界内名气很大，但在袁府，他却没有得到相应的尊重。

1913年的一天，总统府差人来告知，过几日要去总统府演《战长沙》。谭鑫培答应了。此前，这出戏都是由汪桂芬饰演关羽，他配黄忠；现在汪桂芬已死，谭鑫培觉得自然应该由他来演关羽。为此，他特意置办了演关羽用的一身崭新的绿蟒和绿靠。可是，几天后拿到戏单，谭鑫培很失望。戏单上仍然是让他演黄忠，关羽一角由当时不出名的晚辈演员王凤卿出演。

为一个不出名的晚辈配戏，谭鑫培情绪低落。演出那天，上场前，他竟然忘了脱掉自己身上的衣服，就扎上了大靠。事后，有人报告了袁世凯的大公子袁克定。袁克定认为谭鑫培对大总统不恭敬，竟罚谭鑫培一年之内不能演戏。

谭家和袁府的隔阂由此渐渐加深。巧的是，谭鑫培最后一次公开演出那天，正是袁世凯一命呜呼的时候。在煤市街中和园，谭鑫培正在台上演《击鼓骂曹》，他指着曹操开骂之后，接着骂张辽，忽然有个人上台来，到他身边，咬耳朵说了几句话。此后，谭鑫培饰演的弥衡，忽然之间把道白增加了一百多句，谭鑫培在台上多骂的那一百多句，原来是在骂袁世凯。

此后，虽然摆脱了总统府的纠缠，可谭鑫培却受到了更致命的伤害。1917年4月，广东督军陆荣廷进京，大军阀江朝宗在金鱼胡同那家花园为他办堂会，坚持要谭鑫培演出。谭鑫培当时已卧床数月，便婉言拒绝。江朝宗大怒，让手下的步兵统领和警察总监带领一队警察来到谭家，生拉硬拽把谭鑫培架去演出。锣鼓响起，谭鑫培支撑着病体勉强上台，唱得泪流满面。这是他的绝唱。一个月后，谭鑫培去世，终年70岁。出殡那天，成千上万的市民到大街上为他送行。

谭鑫培去世后，谭家并非后继乏人，谭鑫培的儿子谭小培、孙子谭富英都是这一行当里的佼佼者。

谭小培，生于1883年，原名嘉宾，艺名小培。他自幼就被父亲送进小荣椿班学老生，后转入小洪奎社。他在嗓子变声后，曾到洋教会办的汇文学院学习德语，嗓子恢复后，先拜老生沈三元为师，后又回到父亲的同庆社演出。他唱的老生戏秉承了正宗的谭派风格，表演丝丝入扣。1917年，他和父亲在吉祥园同台演出《碰碑》，戏里戏外两父子，传为佳话。

谭小培还与“四大名旦”中的尚小云、程砚秋等合作多年。1919年，他与杨小楼、尚小云赴上海演出，请荀慧生（艺名白牡丹）担任刀马旦，引起轰动，“三小一白”享誉大江南北。

不过，父亲去世后，剧坛竞争激烈，时年30岁的谭小培感觉到了压力。他冷静地分析了当时的形势，决定放弃自己进一步出名的机会，全力培养天赋条件更好的儿子谭富英。

相比而言，谭富英比他的爷爷出名要早得多。1913年，在上海一次诸多京剧名伶的大合演中，年仅25岁的谭富英被安排在前排，落座于马连良和尚小云中间，可见他当时已有极高的艺术地位。

爷、孙二人都很出名，谭小培的地位就显得很尴尬。关于这祖孙三代，上世纪30年代，北京一家报纸曾经登载过一幅很幽默的漫画：画面上画着老中青三个人。由右而左，上首是谭鑫培，中间是谭小培，下首是谭富英。谭小培表现出左顾右盼的神态，对着谭富英说：“你父不如我父。”对着谭鑫培说：“我子胜于你子。”说明谭小培夹在两代当中，上不如父，下不如子。

但是，谭小培却并不介意。论名气，谭小培的确不如父亲和儿子，但他在这爷、孙二人中间所起的承上启下的作用，是任何人都替代不了的。应该说，从谭门艺术传承的角度看，他是一位了不起的大功臣。正是在谭小培扶助下，谭富英大红大紫近30年。

从谭志道算起，谭富英是谭门第四代。在他之后，在京剧艺术这条道路上，谭家依然走得很执著。

谭富英的长子谭元寿10岁时就进了富连成科班。坐科的7年，他父亲曾嘱咐班主对他严格要求，所以，学戏时挨打，别人挨五板，他就得挨十板。但他也因此打下了坚实的基础。

1964年初，北京京剧院要排演一出现代戏《芦荡火种》，谭元寿被安排出演该戏的男一号—新四军指导员郭建光。后来，毛主席观看了这部戏，并指示戏名可以参照传统京剧，改为《沙家浜》。从此，谭元寿在《沙家浜》里塑造的郭建光形象家喻户晓。

谭元寿之子谭孝曾则执著追求传统京剧，是北京京剧院的著名演员，也是目前并不多见的、能具前辈典范的演员。

谭正言，谭孝曾的儿子，出生时，谭元寿决定让他继承谭派和余派，成为“谭家的余叔岩”，故为他取名“正岩”。谭正岩的天赋极高，扮相、唱腔颇有谭富英遗风，15岁时首次登台就大获好评。作为谭门新一代，他曾说过，要让谭派艺术“再传200年”。

（以上图片均来源网络）