豆瓣8.7分！科幻剧《三体》最烧钱的一场戏，古筝行动有多炸裂？

说起国内最大的科幻IP，那一定是刘慈欣的《三体》三部曲无疑了。

刘慈欣凭这个系列的第一部，便一举拿下了科幻界的最大奖项——雨果奖，

腾讯与奈飞都拿到了小说的影视改编权，我们的国产剧《三体》率先出世了。

剧版《三体》播出后，以过硬质量及其对原著的精准还原，获得了高口碑与高收视。

原著党与剧迷都对这部科幻剧赞不绝口，豆瓣评分高达8.7分。

《三体》可以说是将国产科幻剧的水准提高了一个层级。尤其是整部剧的高潮“古筝行动”，制作水准一流，对于原著中的经典名场面的还原，精准度非常高，令人看得不由自主屏住呼吸，视觉效果非常震撼。

古筝行动在第29集呈现，它近乎完美地还原了原著，带来堪称大片的观感体验，也是剧中最烧钱的一集。

让我们一起来看看“古筝行动”的全过程。

1、《三体》会议名场面，大史独领风骚，一鸣惊人！

首先是古筝行动的计划与筹备阶段，剧中再现了常伟思将军主持的会议名场面。

常伟思宣布，我们与地外文明的战争开始了。这次的目标便是夺取“审判日”号上被截留的三体信息，“审判日”号目前正以合法的身份行驶在巴拿马运河上。

由于不知道三体信息被存储在哪里，所以达成目标的唯一途径就是全面占领“审判日”号，但要防止敌人在这个过程中销毁三体信息，而敌人若觉察到危险，在存储设备上打上一梭子，只需要10秒钟。这就需要我方采取行动在10秒钟内令全船人员失去行动能力。

与会者都是各国精英，纷纷提出各种建议。

斯坦顿上校建议使用球状闪电，但被研究球状闪电的专家丁仪给否了，因为球状闪电进入封闭船体需要游荡一段时间，短则十几秒，长则一分钟或更久，达不到要求。

有人说用中子弹，但中子弹不能瞬间致死，中子弹攻击之后，船里的人剩下的时间够开一次会了。

有人提议用震荡炸弹和次声波，但震荡炸弹虽然可以瞬间把人震晕了，但只能局限在一两个房间，目前没有能针对审判者号那么巨大船体的型号。

而次声波还在试验阶段，按照目前研制出的功率，顶多让船里的人头晕恶心而已。

方案一一被提出，然后逐一否决。

这时，大史站出来，提出了他的超级邪门的方案。

他拿起斯坦顿上校的两支雪茄，在会议台的两端各立一支，演示说：这是运河，这是河岸，两根柱子中间系上汪淼研发的纳米飞刃。

这就是“古筝行动”的雏形，创意来自大史，纯原创。

大家开始探讨这个方法的可行性。

纳米飞刃切割到三体信息的存储设备怎么办呢？

丁仪解释，如果这些硬盘光盘被切割，由于纳米细线非常锋利，切口会非常平整，按照现有技术，里面的信息可以被复原。

另一个考虑是，纳米飞刃如此锋利，那么两岸的两根柱子又能否承受得住飞刃，会不会出现柱子被切断的情况？

这个问题被汪淼解决了，飞刃两头粗、中间细，而且有片状纳米材料，可以作为垫片用在飞刃与钢柱的相接处固定。

另外，由于飞刃非常细，是发丝的十分之一，肉眼看不到，所以可以在这些材料上标记一些荧光材料，这样在特殊光线的照射下，就可以检查确认飞刃是否绷紧且排列整齐。

审判日号高31米，吃水8米左右，综合考虑之后，大家决定放弃水下的部分。

运河最窄处150米，算上岸上架设的距离，每根纳米丝160米的长度足够了。汪淼现场计算了现有的纳米材料可支持的纳米丝最小间距是50厘米。

这时安静了许久的大史插了一句：这船得白天过河。夜里船上的人得睡觉，躺着或趴下，那50厘米空档太大了。白天不管是站着坐着或蹲着，50厘米足够了。

一位与会的军员对大史说：你真是个魔鬼。

虽然这话听上去有点“魔鬼”，但也算是对大史变相的赞誉了吧？

大史果真如他会议前与汪淼吹牛说的那般，一鸣惊人，独领风-骚了。

然后只剩下一个问题，在盖拉德水道两端拉上纳米飞刃，如何确保其他船只安全通行？

技术细节还是汪淼来完善，每一根柱子的两端都安装了活动的绞机，既可以横卧在岸边，又随时可以立起来。

每根纳米丝，在岸上都连接一段普通钢丝，钢丝绑上重物，令纳米丝坠入河底。

等到审判号前的那一艘船通过，收回普通钢丝，将纳米丝固定于两侧钢柱，钢柱立起来，就在盖拉德河道之间织起了一张杀人于无形的飞刃之网。

2、斯坦顿上校与汪淼的对话，巧妙规避了电车难题

“古筝行动”方案通过之后，审判日号距离盖拉德水道还有96小时的行程，这是留给联合作战队的准备时间。

常伟思将军做了任务部署，由亚洲战区作为古筝行动的总指挥，欧洲战区负责水道两岸的工程建设，斯坦顿上校负责前线指挥，汪淼及其团队为古筝行动提供技术支持。

在原著小说中，古筝行动其实面临着“电车难题”，审判日号上有无辜的船员，为了大局，其实是牺牲掉这小部分人的。

剧中对此进行了改编，巧妙地规避掉了“电车难题”，算是取了个巧，避免陷入这种两难处境的道德争议。

这个巧妙的解法，剧中是通过斯坦顿上校与汪淼的对话来完成的。

汪淼对斯坦顿上校说有一个问题一直困扰着他，这次行动会不会伤及无辜？

斯坦顿上校告诉汪淼，这艘船可以说是穷凶极恶了。

他们对船上人员进行了调查，他们当中有恐怖分子、连环杀人犯、海盗、无差别杀人犯。

斯坦顿感叹，咱也不知道伊文斯是从哪里召集了这么一批恶棍，这简直是一艘恶魔之船。

这还不够，斯坦顿这时给汪淼介绍了他的一位“老朋友”。

当年他抓了十几个恐怖分子，其中就有恩佐，后来恩佐越狱了，在斯坦顿家附近蹲守了一个月，趁着斯坦顿太太不在家，他杀了斯坦顿7岁的小儿子，从喉部割到胸膛，尸体挂在门外。这一幕此时正在审判日号上重演。

斯坦顿与恩佐的这一段仇怨，在原著中是没有的。他与汪淼的这一段对话，都是影视剧中为了规避“电车难题”而进行的改编。

这一段改编，在不改变原著味道的基础上，巧妙地处理了“古筝行动”面临的道德难题，为冷酷的作战行为赋予了完整的道德正义性，增添了情感冲击力。

3、“古筝行动”现场全过程，令人屏住呼吸，场面太震撼

影视剧中关于“古筝行动”的整体呈现，可以说是电视剧配置，电影级享受。

审判日号船体的镜头，与汪淼用望远镜观察的镜头交替呈现。

氛围紧张，像一根拉满的弦，令人屏住呼吸。

汪淼作为一名科学家，与斯坦顿上校这种军人不同，他没见过这种场面，整个过程极度紧张，不停地冒汗。

他从望远镜中看到瘫倒在船板上的人及血迹，本能地把脸别转开来，不忍直视。

剧中对血腥暴力场面的处理也相当含蓄与简洁，没有给直接的近距离镜头，而是通过望远镜拉远了的镜头来呈现。

对于恩佐之死的处理，更加巧妙，他先是看到船舷上的救生圈，悄无声息从中间断裂掉落在地，然后镜头给到了他的身形投射在船舷上的影子，轰然解体倒地，以影子的形式呈现，这种影像处理方式很高明。

船长从窗口看到甲板上的变故，但根本没时间给他做出反应，震惊之余，死亡之刃已经划过他的身体。

伊文斯之死，是在船体内部房间里，先是墙上的装饰画被切去一段，然后伊文斯的衣角被割断，镜头往前推进，室内断电，伊文斯惊恐地望向自己的腰部涌出血来，瞬间解体瘫倒在地。

船体遭遇纳米飞刃整个过程的展示，从远镜头里展示整个船体，到镜头拉近，露出割裂的船体近镜头细节，不但展示了外观面，而且展现了船体内部分崩瓦解的画面。

同时交替穿插着联合作战队这方的镜头，机器中的监视画面，汪淼望远镜镜头里的画面，全方位多角度地展示了古筝行动的全过程。

审判日号层层解体，歪斜着撞向河岸，船体起火，层层叠叠塌陷下来。

空中战机直飞而来，陆地一辆辆军用卡车飞快赶赴现场，消防车驶进来，跳下一列消防员灭火。

特种兵们从直升机中吊索而下，深入审判日号内部，搜寻硬盘光盘等存储设备。

行动迅速，有条不紊。

这一次“古筝行动”，从筹备部署，到具体实施，只有96小时的时间，高效迅捷，虽过程紧张，但稳步推进，大获成功。

这一集的特效与实景，效果很赞，应该是本剧最烧钱的一集了。

即便是这样，剧组也没有条件真去巴拿马运河去现场拍摄，而是在浙江找到相似地形，用实景加实体置景，再加CG特效的方式，还原了巴拿马运河盖拉德水道的地貌。

光是这一场戏，就拍摄了23天的时间，还有复杂的后期制作，更是要在技术上精雕细琢，特别花时间与钞票。

好在这一切都是值得的，剧版《三体》“古筝行动”这一段戏出来，场面炸裂，效果惊艳，还原度非常高，这样高水准的影视呈现，让一向吹毛求疵的原著党们都表示非常满意。

鹅厂的这次《三体》影视化可以说是非常成功，没有辜负这样经典的科幻大IP。