画家陈韦伶：画60幅“现代春宫图”，被指私生活混乱，缺少性教育

读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。

前言：

你看过春宫图吗？

2018年，奇点艺术节展会中，一幅现代版的“春宫图”让一个女孩瞬间火遍网络，她就是画家陈韦伶。

在这个二十多岁女孩的画笔下，一个个饱含故事的人物，在“正经”与“离经叛道”之间急速穿梭，人性之欲的味道扑面而来。

有人说她低俗、有人说她为艺术献身、也有人说她是一个“性教育”家。

面对这些，她通通坦然接受，网友诋毁没有关系、被所有人误解也没有关系，她决意要用自己的方式，让画笔打开一道通往女性解放的大门......

画作的“初体验”

一栋接近50年历史的小楼、一间不到四十平米的屋子，入目几乎都是满满当当的“性主义”的画作，而这里，就是陈韦伶的家。

出生于1993年的她，在大学毕业后没多久，就瞒着家里人，开始悄悄的进行以“性”为主题的艺术创作。

在好奇与冲动的驱使下，她拿起画笔，将不同年龄阶段、不同性别、不同风格的性，以一种极为大胆且露骨的方式，呈现在画纸上。

面对“谈性色变”的时代，她说，每个人其实在很小的时候就已经有了性意识，只不过是没有被发现而已。

她毫不忌讳的谈起自己初中时代，那时在学校门口就常常看到一些人推着三轮车，而车上则是摆满了让人“捂眼睛”、“羞红脸”的画册，裸露的页面吸引得让人想走近去看看，但又迟迟不敢向前。

直到大学毕业之后，她才开始她对性欲的勇敢探索。

而尴尬的是，那时的她，对于“性欲”这个算是禁忌的话题，知道的却很少，于是她就四处搜索一些男性关于性的看法，其中也不乏一些网络评论以及小说之类的。

这个过程中，她以男性的视角，透过言论，翻开了人性之欲的“初体验”，创作了第一个性主题的作品：《欲》。在作品中，她把性描述得既“直接”，又“委婉”。

为什么这么说？

就拿《欲》系列的《性盛致灾，割以咏志》来说，恐怕只有成年人才看得懂，而且还得是有想象力的成年人。

而画这幅画，其实还有一个小故事，那就是当时她发现有一男孩装作单身，以此来追求自己，被她发现后，她什么也没说，但却画了这一幅画：

在画中，可以看出两个手指头按压在了绿色的杏鲍菇上面，右手从中间划破。

整个场景都给人以一种主人公对切割这件事既“恶心”，又“兴奋”的模样，对于性的讲述辛辣又直接。

同时在这个系列之下的“鱼身状的火山喷发”、“飞机冲向窄小的峡谷”“双手探向山谷溪流”的画作，其间描述的场景，虽然没有人物，阴柔的笔力足以引人入胜。

无论是激情澎湃的喷发，还是冲向峡谷的义无反顾、再或者是溪流变河流，都赤裸裸的揭示了女性最原始的欲望，没有丝毫遮掩，整幅画作都洋溢着鼓励女性追求自由的张力。

这似乎是陈韦伶的初体验，也是她的“初试水”。

再之后的系列，她的作品就开始逐渐脱离了单纯的“器官”，加入了更多的元素，比如：动物、植物、山石。

在一幅名为《狩猎》的作品中，她用上树叶丛林、花朵、一条黑白相间的蛇，作品里，蛇蜿蜒着爬向白色花朵的中心，然后张大嘴巴，吐出蛇信子，准备将其吃下，而作品也就在这一秒止住。

从色彩方面来看，深绿色、黄白色、菊红色、白色，这些搭配与线条缺一不可。

从女性向的角度来说，陈韦伶也出了《柔情似水》系列，在这个系列里，没有男性的出现，然而作品中的女性对身体的探索以及河流的配合，让整幅画有了不一样的意境。

而她在2018年正式出现在公众视野的《白雪公主与墨镜》，则是她在面对欲望之下，好奇又坦荡的探索。

整幅作品中，人物的表情除了享受，还是享受。而镜面出现的墨镜以及白雪公主身后，只有枝干的不知名物品，都将这幅画作描绘出了一个故事。

陈韦伶看似在画画，实则是通过色彩与人物，来展现她的内心世界以及大多数女性的渴望。

画作背后的“社会现象”

如果说，陈韦伶的作品在前期的时候展示的是个人的性欲，那么随着她不断的积累，她的作品以一种肉眼可见的速度，扩充到了令人耳目一新的“社会现象”。

一幅男女在树上偷欢、而长者在树下拿着长棍往树上戳的画作，让人不禁想起了读书时代。像极了早恋被发现的尴尬场景，而树上的一颗颗红苹果就彷佛红色的禁果，美丽中带着危险。

有趣的是，当她把这幅画发到朋友圈的时候，她的老师还给她点了一个赞。

陈韦伶还画过一副《当妈妈去买菜的时候》，这幅画的灵感是来源于这几年，数量庞大的儿童性侵案。画面并不露骨，却让人心有余悸。

田野、被束缚女孩、未露脸的成年男子，耷拉的花朵，无一不在给这幅画添上悲剧性的深度。

用她的话来说就是，她希望家长们都能将性侵事件重视起来。不能因为孩子小，或者“谈性色变”，就胡乱遮掩了过去，对于这方面的教育，一定要趁早开始，让女孩的自我保护意识都增强起来。

她的画中没有文字，但却又似乎处处充满了社会现象、充满了故事。甚至在她听说酒店里发现针孔摄像头的时候，她还因此画了一副名为《瞧一瞧》的画。

画中的男性在白色的背景下掀开厚重的帘子，而男子本身红色的身躯除了在暗示着危险以外，也有一种“我发现你了”的味道，而旁边画着的老鼠，则更是让人感觉二者都是一丘之貉，讽刺的味道跃然纸上。

这两年，她又再次创作了后花园系列，“花园”中的雄性开始变为“骷髅”、看不清面目的“裸露男性”、甚至是工具，而女性们则全都以扇遮面，穿着美丽的服装，以自己的方式，享受一场场盛宴。

在这个过程中，女性得以解放天性、自由。在她的画里，她是自由的，而画中的以男性为主导的气氛一点点被瓦解。

当她的60幅画在网上纷纷呈现的时候，一时间引起了激烈的反响，有的人觉得她太过于“不知羞”、“低俗”，也有的人向她竖起了大拇指。

而当越来越多人了解她的时候，就发现其实她对性欲表达的方式，在很早以前就已经有一些痕迹了。

她1993年出生在广东潮汕，但由于家庭“重男轻女”的思想，她才出生还没两个月，她父亲与她母亲就离婚了，此后，她就跟着母亲，回了广西桂林的外婆家生活（她称呼外婆为“奶奶”）。

奶奶家的教育与父亲家里的教育截然不同，在父亲不要她的时候，奶奶告诉她，一个人出门在外要注意安全，尤其是与男孩子要保持距离。

陈韦伶在奶奶与母亲的关心下茁壮成长，同时随着家里人对她“安全问题”的教育，也让她开始对“性欲”有了好奇。

无论是初中时期，路边小三轮的黄色画本，还是后来上大学交的男朋友，全都在家里人的教育之下，让她死死的守住不要去探索性欲的“底线”。

直到毕业后工作了一段时间，或许是因为工作中遇到的不愉快，或许是在心中隐藏了太久的好奇，终于，她开始决定探索“性欲”这个未知的领域。

然而，在她悄悄瞒着家里人进行创作的时候，她的画作被母亲无意间发现了，正当她以为会迎来一阵痛骂时，她的母亲不仅夸奖她画的好，好把她的画作介绍给了朋友。

此后，她的创作也一发不可收拾起来，直到2018年正式亮相。

网友们的怒骂、夸奖、嘲讽扑面而来，甚至有人直接骂她，说她“烂透了”“是不是经历了很多，否则怎么画得出来？”，面对这些，她都全盘接受了。

在这条路上，她想追求的，远不是这些就可以阻挡的。

陈韦伶的成长其实是很多女孩都经历过的，无论是重男轻女、还是面对性欲的既忐忑又好奇、又或者是步入社会的“被骚扰”，对于这些，站出来反抗的人们也越来越多。

透过她的画，能看到的是一个向往自由、积极、善良的女孩，也许有一天，女性真正解放社会能到来，性教育能真正普及，“谈性色变”的时代终成历史！

参考资料：
【1】喜西说历史—潮汕女子画了60幅“性主题”系列图：堪称现代春宫，男性皆为配角
【2】 宋岚说科技—陈韦伶：生理卫生界先锋艺术家，用作品表达女性的爱欲自由
【3】 动漫艺术家—90后女孩画的“春宫图”，一边被禁，一边刷屏

文章描述过程、图片都来源于网络，此文章旨在倡导社会正能量，无低俗等不良引导。如涉及版权或者人物侵权问题，请及时联系我们，我们将第一时间删除内容!如有事件存疑部分，联系后即刻删除或作出更改。