创作 | 刘彦湖：疆理

编者按：2023年5月21日至6月25日，由站台中国当代艺术机构推出的“疆理——刘彦湖书法个展”成功举办。本次展览划分为四个板块：挥运之机（The Moment of Wield）、持灯照影（Hold Lamp Cast Shadow）、刀笔相师（Blade versus Brush）、棐几清兴（Inscription Appreciation Around Desk），通过呈现刘彦湖的书法实践和理路，特别是他对“疆”与“理”在当下的释读，引发观者对于边界与秩序的省思。有评者认为：“物理学、古文字、古埃及学成为刘彦湖的学术基底。物理学给予他认知的框架和方法论。而古文字学涉及语言学、文献学、文学、考古学、历史学等多个学科，追逐中国文字和文明更渊源久远的演变，给予他对于中国书法高屋建瓴的视角。古埃及学给予他关于人类文明的开阔视野，以至书法艺术与世界文明对视。这三个学科构成了他对书法不同于常规向度的介入，也在他的书写实践中得以实证。”本期我们推出刘彦湖书法专题，既是对本次展览的一次回顾，更是展示刘彦湖与世界的“对视”，以及对未来书法的展望。

刘彦湖

1960年生于黑龙江，1978年考入吉林大学物理系。1983年至1988年在吉林大学古籍研究所任资料员，并在此期间系统地学习了中国古文字学研究班的全部课程。1995年进入东北师范大学世界古典文明研究所攻读古埃及学，获历史学博士学位。其后任教于中央美术学院书法专业。

疆 理

◇ 刘彦湖

明人徐上达在《印法参同》中拈出“疆理”二字来论印，可知此老胸中不俗。岂止是胸中丘壑而已，直欲乃疆乃理，疆理天下了。他说，疆乃大界，理为小条。很简单，也很厉害，一下子就超越了什么篆法、刀法、章法之类的法障，直指本心了。大界就是疆界、格局、区划，是由大到小、由外而内的；小条，就是条理，条脉，就是理路，是内在的秩序。是虽变化万端，而细寻细按仍然是井然有序的，是转关接窍，通前达后，顾盼有情，委曲有致的。

展厅一隅（一）

展厅一隅（二）

展厅一隅（三）

变化无端与井然有序在条理的贯穿统领之下竟是合而为一的，奇哉！这就是中国人的乃疆乃理，大到分星分野、天下九州、井田制度，乃至国家城池，中到苑囿庭院、堂庑宫室，小到画幅棋盘、掌上方寸，无不如此。乃疆乃理，圆融自足，于是方寸之地的印章就在这个意义上同流于天地了。称之为掌上雅玩可，称之为掌上乾坤亦无不可。

刘彦湖 篆书古早味儿

30cm×110cm 纸本 2023年

刘彦湖 行书黑陶《哀牢山中》一节

26cm×78.5cm 纸本 2023年

刘彦湖 行书徐梵澄诗

137.5cm×61cm 纸本 2023年

徐氏拈出“疆理”这样一个概念来论印，为什么能够由表及里，十分精准地把握了印章一艺的命脉？究其原因还在于其“疆理”的理念或者说观念，最初出现在《诗经》《左传》一类的先秦典籍里，这是与古玺印的起源和创造几乎同步发生的，即观念与创造间有如禅宗所说的“啐啄同时”，内外呼应，如同母子间生命的息息相关。

刘彦湖 楷书致广尽精三言联纸本 2023年

刘彦湖 行楷书金钱美人三言联

48.5cm×17cm×2 纸本 2023年

刘彦湖 九宫·云雨花·罂粟花、蘑菇云、流星雨

35.5cm×28.5cm 纸本 2023年

刘彦湖 九宫·我的灰姑娘·水晶鞋、朱砂痣、玻璃心

76cm×70cm 纸本 2023年

（本文原载于《疆理——刘彦湖书法篆刻论集》）

【详见《中国书画》杂志2023年第7期】

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫