道具师也要参加训练营！《封神》美术的创作经都在这里了

神话电影《封神第一部：朝歌风云》内地公映一月有余。截至8月29日，影片累计票房已达24亿元。

金碧辉煌的朝歌城王宫、制作考究的商王盔甲、做工精细的各类兵刃……这样一个令人着迷的电影世界，美术团队如何将其构建完成？

近日，一幕空间举办“《封神第一部》戏用道具美术设计沙龙”，邀请影片的戏用道具美术指导/美术设计赵首艺、道具师关毅出席。他们在现场分享了有关美术设计、道具制作的幕后创作经验。

饕餮是朝歌的图腾

《封神第一部》改编自明代小说《封神演义》。电影就是将文字视觉化，电影美术设计则是视觉化的第一步。

影片中的时代处于三千年前的商朝末年，所有的道具都是从零做起。小到簪子，大到马车，都需要美术指导设计出样式，然后由道具师带领工匠制作完成。

电影道具可以分为陈设道具和戏用道具。桌椅是常见的陈设道具，它们只是作为场景的一部分出现。戏用道具参与到电影叙事，对电影剧情起到推动作用。

比如片中妲己（娜然 饰）自杀用的簪子，就是戏用道具。

美术设计赵首艺表示，他在2017年4月进组，当时导演已经对美术视觉有了系统化构思。譬如都城朝歌和东西南北四大重镇，这五方势力均有各自的图腾。朝歌的图腾是饕餮，东鲁的图腾是蟠螭，南方鄂州的图腾是象，西岐的图腾是凤鸟，北方崇州是虎。

五方势力还需要有各自的底色。商朝尚白，所以朝歌一方以白色为底色。四大伯侯的势力底色，按照五行“甲乙东方木、丙丁南方火”的说法，相继确定了东方绿色、南方红色、西方黄色、北方黑色的底色。

赵首艺要在此基础上设计出各方势力的图腾纹章。《封神第一部》的故事主要发生在朝歌，饕餮就成为出现频率最高的图腾元素。饕餮的纹章前后设计了半个多月，几经修改调整，最后由导演乌尔善确认定稿。

紧接着，赵首艺要把图腾元素融入到各类道具之中。商王座背后的饕餮屏风是重要的陈设道具，高大精美的饕餮屏风衬托在商王身后，给影片带来一种庄严肃穆之感。

赵首艺阐述道，这扇屏风是龙德殿的视觉中心，龙德殿又是影片中的重要场景。他知道责任重大，为此他翻阅了大量的史料从中汲取灵感。

他以饕餮为核心元素展开设计，屏风的中心就是饕餮之首，饕餮的下方是一只玄鸟，玄鸟下方是九鼎的图案。玄鸟在传说中创造了商王朝的祖先契，九鼎是王权的象征。

屏风中心区域确认之后，四周的图案内容是根据商朝创立的传说，以及“商朝十一征”“商汤灭夏之战”等战史构成。饕餮屏风一方面彰显出商朝的过往辉煌，另一方面对朝堂之上的百官起到震慑作用。

影片中的饕餮元素随处可见。屏风之外，殷寿（费翔 饰）的胸甲、宫廷乐器、侍卫兵器的装饰图案，处处都能见到饕餮的身影。饕餮元素构成了朝歌的美学系统，对影片的叙事起到了氛围烘托的重要作用。

四大伯侯的服饰，以及所属军队的着装，都是围绕各自的纹章和底色展开设计的。不过，四大伯侯的军队在第一部中没有正式登场，观众可以期待第二部、第三部中姬发（于适 饰）率领起义军队反抗商王的场景。

道具师也要参加训练营

赵首艺的道具美术设计完成了第一步，然后是道具师关毅率队将设计图做成实物。

关毅表示，观众都知道《封神》剧组有演员训练营。其实，剧组中的道具制作团队也有训练营。因为道具组有的人擅长泥塑、有的人擅长木雕，剧组要让大家建立起对商朝青铜文化和视觉审美的共识。

拿到饕餮屏风的设计图之后，关毅先是做了一个缩小10倍的模型。道具组同赵首艺一起确立了造型细节之后，再按照1:1的比例把屏风框架制作出来，然后由道具师逐一去雕刻屏风中的图案部分。屏风的制作过程中，赵首艺和关毅还会根据实际情况进行图案微调，以求达到更好的效果。

《封神第一部》中的兵器是道具的重要组成部分。重要角色几乎都有自己的专属兵器，譬如殷郊（陈牧驰 饰）的鬼侯剑、比干（王洛勇 饰）的挖心剑、姜王后（袁泉 饰）的短剑等。

赵首艺表示，挖心剑最初是美术指导叶锦添勾了图，然后由他进行了细化。剑身像是一个心形的形状，仿佛是两把剑组合而成，中间是一个血槽。挖心剑给人一种精致又危险的感觉，漂亮的外观并没掩盖它的凶器本质。

关毅回忆，这些兵器道具的制作非常繁复，每件重要兵器都有独特的形状和外观，有的剑身上布满了精美的花纹，雕工要以非常细腻的手法才能完成。

赵首艺解释，乌尔善导演对道具制作的要求非常细致，他是考虑到观众首先会在大银幕上欣赏这部影片。

一把剑、一件胸甲，平常看起来不显眼，放到IMAX那样的巨幕之上，道具的细节会被放大呈现。所以，《封神》这样追求细节极致的影片，只有在大银幕上才能看到最佳的效果。

赵首艺专门提到了片中玉钺（yuè）的设计。这是商王殷寿手握的一个权柄。他认为，影视剧中的纣王通常就是佩戴一把宝剑，难以显示出王者的地位。

他参考了良渚遗址出土的玉钺，以玉和金属的材质融合，添加了羽毛等配饰，设计出专属于殷寿的玉钺，辅助演员表现君临天下的气势。

影片中每一处场景的道具选用都经过深思熟虑，有很多观众不易察觉的细节。比如，质子旅在龙德殿跳战舞的一段戏，质子们所用剑与盾都是木制的。

赵首艺表示，木制剑盾一方面是出于对商王帝乙（许还山 饰）的安全考虑，质子们带着真兵器靠近商王不符合剧情逻辑；另一方面，木制剑盾撞击发出的声响轰鸣澎湃，更符合氛围要求。

影视剧中的道具通常可以反复使用。然而，《封神》系列独特的神话设定和久远的年代背景，决定了影片中的道具都要专属打造。剧组海量的道具需求，完全依靠手工制作，难以按时完成。

关毅表示，剧组引入了先进的3D打印技术。道具师可以将部分道具制作出原型，然后将原型道具扫描到打印系统进行精雕。这样的技术支持，加快了道具组的工作进度。

影片中很多看似电脑特效构建的画面，实际上都是实物道具拍摄。比如殷寿登基大典那一段戏，硕大无比的玄鸟模型令人印象深刻。玄鸟的骨架，由潍坊的一位风筝非遗传人制作。

关毅回忆，这只玄鸟需要8个人同时操作，才能演绎出展翅翱翔的效果。但是，第一次拍摄的时候，玄鸟模型太重了，演员无法灵活使用。道具组开始给玄鸟模型减重，把很多装饰去掉，然后对一些部位进行镂空处理，演员才能自由操作进行表演。

还有一个使用难度较大的道具，是天子战车。这是一辆能够同时驱使六匹马的大型马车，又名“天子驾六”，凸显出商王至高无上的地位。马车参照古代文献记载和文物造型来设计完成。

关毅坦言，他是第一次制作如此大体量的马车。一开始，马术指导看到这样的大型马车还觉得跑不起来。关毅就先套上两匹马进行测试，结果马车可以实现流畅运行，之后就逐步训练六匹马拉车进行拍摄。

《封神第一部》是系列的开篇之作，观众目前只是看到赵首艺、关毅三分之一的工作成果。后续两部《封神》中会有更为壮观的场面，以及更多角色和阵营登场，电影美术设计的效果呈现值得期待。

【文/崔汀】