兼职写作有戏吗？

文 | 叶伟民

前些日子，某个久未联系的好友找到我，说看到我的专栏，也想写点什么。此哥大学读文，有些基础，后来进了国企，写官样文章去了。

一晃十多年，早已老婆孩子热炕头，自觉正跑步进入中年危机，又割舍不下那点少年心事，于是再执笔，结果投了拒，拒了投。老婆骂他傻，不搓麻钓鱼处关系，尽整这些没用的。

我说：“弟妹望夫成龙，其心可鉴。唯独写作这件傻事，不费钱不伤身，傻傻也无妨。可以当个‘周日作家’嘛。”

周日作家

“周日作家”的说法，来自推理小说作家劳伦斯·布洛克。他身边有不少业余画家，周一至周五忙营生，节假日创作。攒够作品了，就办个人画展，也不卖画（更可能是卖不上价）。

最终，这些画作爬满亲朋好友的客厅，在小圈子也成一桩美谈。作者乐在其中，心满意足。

布洛克对此深感羡慕，在其《作者文摘》的专栏中，他这样写道：

他们在艺术上的努力是否有意义，取决于他们给自己设定的艺术目标。然而，一旦画完了，这幅画成功与否，跟它是否卖出已无关联。
为什么不能多一点“周日作家”呢？为什么我们不能把写作当成一种嗜好，自得其乐呢？
——劳伦斯·布洛克

这么说倒是没毛病，但出自成名作家之口，就多少有点"何不食肉糜"的嫌疑了。得多豁达洒脱，才达到以上的境界啊！不过，这种”自得其乐、无欲则刚“的周末作家心态，多少是可以借鉴的。

或者说，要在面包与玫瑰之间找到平衡，相互扶持。哪天开出金玫瑰，自然好，万一只有两手清香，也不至于饿肚子。

因此，兼职写作不仅是心态问题，还是生存发展策略。

未必全职才能写出来

和我们想象的不太一样，很多作家终其一生都不是全职写作者，例如卡夫卡。他的正职是保险公司职员，正儿八经的朝九晚五上班族。

那他是上班摸鱼写咯？不，他可是个优秀员工，兢兢业业，还多次受到提拔，一副安分守己的“经济适用男”人设。只有放下公文包，创作模式才上身。

1993年诺贝尔文学奖得主托妮·莫里森，不仅上班，还要照顾两个孩子。她凌晨4点起来，孩子醒了才停笔。一顿忙乱后，孩子上学，她也出门上班。通勤或休息间隙，她就用来构思故事。

英国作家安东尼·特罗洛普也差不多，每天凌晨醒来，从5点半写到8点半，然后去邮局上班，而且每周至少打猎两次。在这种生活规律下，他在35年内写了49部小说。

写作+优势领域=王炸

写作是自我实现，是精神追求，可以看作是人生的投资。是投资就有风险，因而，控制风险是第一要务。

1、最小风险原则：先兼职，快速试错

心血来潮，只凭一腔热情就辞职写作，无异于卖房创业，毫无风险意识。

很多作家即使已取得成就仍保留工作，一是谋生，二是心安。反过来，如果等着把字换米下锅，那肯定要写不情愿的字，说不情愿的话，就会写不好，越写不好越焦虑，最后陷入恶性循环。

不妨遵从最小风险原则，先兼职，待写作收入高于正职收入，再考虑全职不迟。

2、写作+优势领域=王炸，但单卖就可惜了

有句话这样说：真诚加任何一张牌都是王牌，唯独单出是死牌。

对照写作，虽说单出不至于死牌，但“王牌率”实在太低。因而，要给它找个搭子，才更有可能打出王炸。

说回文章开头的朋友，他留过学，走过N个国家，外语也很好，然而他却告诉我想从零开始写网文，赚点稿费。听得我满头汗——真为他捉急。

我说你放着屠龙刀、机关枪不用，赤手空拳去打小怪兽？多暴殄天物啊。哪怕写写全球游记，语言学习，竞争力都大得多。

我建议他先从个人的优势领域写起，慢慢拓宽半径，到时爱写啥写啥，而不是找个新赛道从头再来。

写作是人生放大器，写作+优势领域=王炸，但单卖就可惜了。