今年夏天,上映的好电影一部接一部,《芭比》和《封神》在暑期档上半场打头阵,《热烈》让青岛舞王黄渤频频出圈;未来还将有《奥本海默》重磅登场……好戏一波接一波轮番上映,当然,引人注目的还有《孤注一掷》。
点映不到一周,就获得提前上映的资格;首日票房登顶国产悬疑片的 TOP 1;短视频平台上都是金晨、王传君的相关物料刷屏,诈骗的题材自带热度……
题材、宣传都已经是顶配状态的《孤注一掷》,到底是隔靴搔痒,还是振聋发聩?下面我们就来从女性角色的维度,一起来探讨。
《孤注一掷》导演申奥此前还曾拍过《受益人》,两部电影都把视角聚焦在了小人物的生活中,用微观视角去体察他们在生活中遇到的困境。而且从女性的人物设计来看,导演也用非常接地气的方式,尽可能地让角色贴近实际境遇。
譬如在《受益人》当中,柳岩饰演的淼淼是一名十八线城市的小城市主播,而《孤注一掷》,金晨饰演的梁安娜,则是一名出身贫寒的模特。两位主人公脱胎于相似的社会环境,但《孤注一掷》的女主安娜的人生却更充满了灾难性和复杂性。
✦ 《受益人》剧照;《孤注一掷》剧照
模特安娜,本是一家公司的模特,却不慎让自己的照片出现在随处发放的小卡片上,因此被公司解雇,于是不得不从公司离职,但谁知她却从闺蜜就职的公司里,知道了另外一条发家致富的路——去东南亚务工,可以月薪 10 万。安娜听完之后非常欣喜,主动提出想跟着最快的一拨入选者出海务工,谁知这一去,却走上了不归路。
这家公司,主要靠地下产业盈利,炒股、挖币、网游、电商、博彩均有涉及,公司主要分为这么几个岗位:负责发信息的劳动力、设计精密诈骗系统的程序员和性感的发牌荷官,而安娜就靠着自己出众的外貌,成为了后者。
虽然诈骗集团会因为骗取巨额财产盈利,但领导者对手下的员工并没有很宽容。哪怕是安娜赚了足够她上岸回家的业绩,老板还是会让她留下,诱惑她赚足更多的钱;要是她想逃跑,那么就会面临着更加残酷的折磨,就像缅北幸存者提供的真实案例中所提到的那样,“怎么黑怎么来”,就是不让你回家。
这部电影没有给任何人开金手指,也没有谁能在关键时刻逃离出困境,因为电影最终想揭示的就是人性的弱点 —— 贪婪,如果一个人自愿陷入贪婪的境遇,那没有人能拯救得了你。
横向比较下,《孤注一掷》在女性角色塑造上,要比《受益人》的层次很鲜明,人物线索更加细腻,复杂。
先说金晨饰演的梁安娜的两次出走,都能体现出她的人物弧光。
第一次出逃,是背离父母主动前往东南亚,一开始,为了高薪工作,哪怕工作的环境再奇怪,再陌生也都想试一试;再然后,就是成为诈骗集团招揽赌徒的性感荷官,在电影的前半段,她只出现在赌徒的幻想里,还有个人信息中,在封闭的工作条件下,她对自己的行为毫无所知,甚至在“集团”牟取了 800 万暴利之后,鼓励张艺兴饰演的潘生留下来再努力一把。
当她发现所有事情开始不对时,是经理在她“上岸”的那天,把她拉进办公室,强迫她嫁给自己,再赚够 2000 万的时候;看着经理瞪大眼睛,嘴上露出阴冷的笑容的时候,她从满怀期望到无助,哪怕是护照近在咫尺都无法逃离。
于是她只能和潘生开始谋划第二次出逃……无论是跳车、报警、亦或是把求救电话写在纸币上,虽然一次又一次的失败,可也能看到她想逃生的欲望一次比一次强烈。
与《受益人》中的女主淼淼最大的区别,就是安娜相比淼淼要更加果断、聪明,即使是深陷骗局,也不放弃求生的机会,还会冷静的去识破骗局,寻找希望。
除此之外,在片中的其他女性角色也没有沦为背景墙,而是在关键时刻发挥着作用;
譬如周也饰演的学生小雨,在男友热衷赌球的时候,想尽办法让他与诈骗集团割席;
而咏梅饰演的赵警察,虽然不断想办法侦破诈骗犯罪,但也会时常陷入无助的境地,毕竟在二十一世纪,诈骗集团同样可以掌握到更多钻空子的信息差,去逃避警察追捕,譬如把犯罪地点改在国外,那国内警察去缉捕犯罪分子的资格就很难获取。
所以《孤注一掷》最大的看点,就是真实,它不仅曝光了人性的幽微、犯罪操作的细节,同时也让人看到了每个人的选择和自身的局限性,虽然我们都以为陷入诈骗这个命题离我们很远,但或许你在看完电影之后,态度会有所改变。
犯罪这件事情,与学历和见识无关,它仅仅是考验着人类的贪婪和欲望。但电影的价值在于,它让每个人面临抉择时的迷茫和困惑展现在大众面前,给大家敲响了命运的警钟。
在《孤注一掷》的豆瓣评论中,有很多网友认为,电影完全可以删掉一些人物线,留下主角可以飙戏的空间,这样让主人公之间的张力更强。
但在我看来,电影的中心目的,并非让某个演员角逐影帝,或者是让电影获取多大的荣誉,而是实打实的让观众群体远离这些非法勾当。就如同电影的宣传语一样:“多一人观影,少一人受骗”。
纵观今年的影视作品,你会发现,大家的社会性关怀在日益提升,它们不仅仅真实,而且也在保证视听效果的同时增加了社会关照,这一点在女性题材中尤为突出。
譬如前段时间大火的《怒呛人生》,黄阿丽饰演的艾米活在一团乱麻的生活中,有反抗也有挣扎,但作为一个华裔的中产,虽然她衣食无忧,但仍有着来自工作和家庭的困境和枷锁;
而《不完美受害人》中,赵寻的软弱和脆弱在镜头下一览无遗,让更多人体察和明白了,要对职场女性有更加细微的体贴和关心。
真正好的作品,不仅仅需要有完美的画面、技艺精湛的演员,还需要有深刻的议题和严肃的剧本支撑,好在于上述的这些作品都在不断努力,拉高了国产影视剧的上限。影视行业需要更多有责任心和社会使命的创作者。这样,我们才能拯救更多的“梁安娜”。
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