从《受益人》到《孤注一掷》，看女性形象的成长变迁

今年夏天，上映的好电影一部接一部，《芭比》和《封神》在暑期档上半场打头阵，《热烈》让青岛舞王黄渤频频出圈；未来还将有《奥本海默》重磅登场……好戏一波接一波轮番上映，当然，引人注目的还有《孤注一掷》。

点映不到一周，就获得提前上映的资格；首日票房登顶国产悬疑片的 TOP 1；短视频平台上都是金晨、王传君的相关物料刷屏，诈骗的题材自带热度……

题材、宣传都已经是顶配状态的《孤注一掷》，到底是隔靴搔痒，还是振聋发聩？下面我们就来从女性角色的维度，一起来探讨。

《孤注一掷》导演申奥此前还曾拍过《受益人》，两部电影都把视角聚焦在了小人物的生活中，用微观视角去体察他们在生活中遇到的困境。而且从女性的人物设计来看，导演也用非常接地气的方式，尽可能地让角色贴近实际境遇。

譬如在《受益人》当中，柳岩饰演的淼淼是一名十八线城市的小城市主播，而《孤注一掷》，金晨饰演的梁安娜，则是一名出身贫寒的模特。两位主人公脱胎于相似的社会环境，但《孤注一掷》的女主安娜的人生却更充满了灾难性和复杂性。

✦ 《受益人》剧照；《孤注一掷》剧照

模特安娜，本是一家公司的模特，却不慎让自己的照片出现在随处发放的小卡片上，因此被公司解雇，于是不得不从公司离职，但谁知她却从闺蜜就职的公司里，知道了另外一条发家致富的路——去东南亚务工，可以月薪 10 万。安娜听完之后非常欣喜，主动提出想跟着最快的一拨入选者出海务工，谁知这一去，却走上了不归路。

这家公司，主要靠地下产业盈利，炒股、挖币、网游、电商、博彩均有涉及，公司主要分为这么几个岗位：负责发信息的劳动力、设计精密诈骗系统的程序员和性感的发牌荷官，而安娜就靠着自己出众的外貌，成为了后者。

虽然诈骗集团会因为骗取巨额财产盈利，但领导者对手下的员工并没有很宽容。哪怕是安娜赚了足够她上岸回家的业绩，老板还是会让她留下，诱惑她赚足更多的钱；要是她想逃跑，那么就会面临着更加残酷的折磨，就像缅北幸存者提供的真实案例中所提到的那样，“怎么黑怎么来”，就是不让你回家。

这部电影没有给任何人开金手指，也没有谁能在关键时刻逃离出困境，因为电影最终想揭示的就是人性的弱点 —— 贪婪，如果一个人自愿陷入贪婪的境遇，那没有人能拯救得了你。

横向比较下，《孤注一掷》在女性角色塑造上，要比《受益人》的层次很鲜明，人物线索更加细腻，复杂。

先说金晨饰演的梁安娜的两次出走，都能体现出她的人物弧光。

第一次出逃，是背离父母主动前往东南亚，一开始，为了高薪工作，哪怕工作的环境再奇怪，再陌生也都想试一试；再然后，就是成为诈骗集团招揽赌徒的性感荷官，在电影的前半段，她只出现在赌徒的幻想里，还有个人信息中，在封闭的工作条件下，她对自己的行为毫无所知，甚至在“集团”牟取了 800 万暴利之后，鼓励张艺兴饰演的潘生留下来再努力一把。

当她发现所有事情开始不对时，是经理在她“上岸”的那天，把她拉进办公室，强迫她嫁给自己，再赚够 2000 万的时候；看着经理瞪大眼睛，嘴上露出阴冷的笑容的时候，她从满怀期望到无助，哪怕是护照近在咫尺都无法逃离。

于是她只能和潘生开始谋划第二次出逃……无论是跳车、报警、亦或是把求救电话写在纸币上，虽然一次又一次的失败，可也能看到她想逃生的欲望一次比一次强烈。

与《受益人》中的女主淼淼最大的区别，就是安娜相比淼淼要更加果断、聪明，即使是深陷骗局，也不放弃求生的机会，还会冷静的去识破骗局，寻找希望。

除此之外，在片中的其他女性角色也没有沦为背景墙，而是在关键时刻发挥着作用；

譬如周也饰演的学生小雨，在男友热衷赌球的时候，想尽办法让他与诈骗集团割席；

而咏梅饰演的赵警察，虽然不断想办法侦破诈骗犯罪，但也会时常陷入无助的境地，毕竟在二十一世纪，诈骗集团同样可以掌握到更多钻空子的信息差，去逃避警察追捕，譬如把犯罪地点改在国外，那国内警察去缉捕犯罪分子的资格就很难获取。

所以《孤注一掷》最大的看点，就是真实，它不仅曝光了人性的幽微、犯罪操作的细节，同时也让人看到了每个人的选择和自身的局限性，虽然我们都以为陷入诈骗这个命题离我们很远，但或许你在看完电影之后，态度会有所改变。

犯罪这件事情，与学历和见识无关，它仅仅是考验着人类的贪婪和欲望。但电影的价值在于，它让每个人面临抉择时的迷茫和困惑展现在大众面前，给大家敲响了命运的警钟。

在《孤注一掷》的豆瓣评论中，有很多网友认为，电影完全可以删掉一些人物线，留下主角可以飙戏的空间，这样让主人公之间的张力更强。

但在我看来，电影的中心目的，并非让某个演员角逐影帝，或者是让电影获取多大的荣誉，而是实打实的让观众群体远离这些非法勾当。就如同电影的宣传语一样：“多一人观影，少一人受骗”。

纵观今年的影视作品，你会发现，大家的社会性关怀在日益提升，它们不仅仅真实，而且也在保证视听效果的同时增加了社会关照，这一点在女性题材中尤为突出。

譬如前段时间大火的《怒呛人生》，黄阿丽饰演的艾米活在一团乱麻的生活中，有反抗也有挣扎，但作为一个华裔的中产，虽然她衣食无忧，但仍有着来自工作和家庭的困境和枷锁；

而《不完美受害人》中，赵寻的软弱和脆弱在镜头下一览无遗，让更多人体察和明白了，要对职场女性有更加细微的体贴和关心。

真正好的作品，不仅仅需要有完美的画面、技艺精湛的演员，还需要有深刻的议题和严肃的剧本支撑，好在于上述的这些作品都在不断努力，拉高了国产影视剧的上限。影视行业需要更多有责任心和社会使命的创作者。这样，我们才能拯救更多的“梁安娜”。

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