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古玉受沁可以从多个维度解读，可以从沁色来分类，也可以从沁状来分析。对于关于古玉受沁形态，民间有许多叫法十分形象。本文挑选几件博物馆收藏古玉来说明这些概念。
一是沁色晕散。沁色晕散是指色源进入玉质并沿着微观间隙扩散的形态，就象在草纸上书写时墨汁的晕散一样。这种现象生坑古玉、熟坑古玉都有，有的生坑古玉晕散不是特别明显，盘玩后很快就会出现沁色晕散现象。
这件芝加哥艺术博物馆收藏的汉代玉龙，沁色由边缘处进入，向内侧晕散的现象比较明显。
明尼阿波利斯亚洲艺术博物馆收藏的这件汉代玉剑首，沁色晕散现象也比较明显。
晋侯墓地出土的这件商代玉鸮，玉质为青色，沁色为黄色，也可以清晰地看到沁色晕散现象。
二是沁色入骨。常常指沁色特别深沉，把玉沁透了，像是从玉质里面向外散发出来一样。这是一种视觉上的感觉，沁色深、玉色浅更容易呈现这种沁状。
这件南昌海昏侯墓出土的玉汉代玉剑璏的沁色十分经典，玉中的沁色比较深沉，玉表有一些白化现象，给人的感觉仿佛沁色是从骨头向玉肉里面扩散。
这件九连墩战国楚墓出土的战国谷纹玉璧也是典型的沁色入骨。
上海博物馆收藏的这件汉代蟠龙玉环，沁色深沉，玉表有几处沁色看上去稍浅，也有沁色入骨的视觉效果。
三是沁悬肉中。通常是指色源相对均匀、稀薄地出现在玉中，给人的感觉像是悬浮在玉肉中一样。这种状况，在熟坑玉器中较为常见，生坑玉器中相对少见。
这件江苏扬州邗江杨庙乡王庙出土的西汉龙形玉佩，青白玉质、绛紫沁色，沁色就有悬浮于玉肉中的感觉。
这件战国龙形玉佩，熟坑状态，沁色与玉肉像用搅拌器搅拌过一样。
四是沁色阴阳面。古玉入沁主要受是否接触沁源、接触时间长短、玉质是否有疏松薄弱之处等因素影响，一些出土古玉受沁会出现阴阳面，既一面沁得深、沁得多，一面沁得浅、沁得少。下图这件哈佛大学福格博物馆收藏战国虎形玉佩就存在这种情况。
五是轻微受沁。有些出土古玉受沁十分轻微，就像在玉表用毛笔轻轻沾染了一下似的，这也足以说明不能以沁色深浅作为古玉真伪鉴定的标准。
这件陕西咸阳汉元帝渭陵出土的西汉羽人骑马玉摆件比较著名，其玉质特别好，只有马尾等处有几点淡淡的沁色，其它地方没有沁色。
安徽天长三角圩出土的这件西汉龙形玉佩，玉表沁色很浅、很淡，像是人为沾染上去的。
这件徐州出土的西汉龙凤貘纹玉环的沁色也是这种感觉。
六是千年不沁。也有一些古玉，由于玉质、坑口等原因，千年不沁。最著名的一件就是汉高祖长陵附近出土的皇后之玺。
这件玉玺玉质十分致密、细腻，为羊脂白玉，虽然埋藏了两千年，但依然没有受沁。实际上，出土古玉真正一点沁色都没有的十分罕见，或多或少都会有一些色变，更多的情况是因为玉质、坑口等原因，色变十分浅淡、十分均匀，给人感觉像是玉质的原色而没有受沁一样。
（图文源自网络 版权属原作者）
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