湖南
《街娃儿》整部影片都呈现出一种强烈的迷茫感，我特别喜欢里面那句不知道。要去哪儿，要干嘛全都不晓得，这或许就是街娃儿的生活吧，只知道要搞钱，用一切方法搞钱。整个片子都有种云雾缭绕的感觉，也很符合这种迷茫感。河上都是雾，分不清河与天，这可能又是某一种不知道的象征。结尾在梦幻的云上的狂笑很美，但你要问我到底意味着什么。我想我也只能回答，不晓得。
本片以北上广的迁徙潮为背景，聚焦于本世纪初川渝地区一群想离开却没有离开的年轻人的成长历程。在潮湿、静谧的山城烟火里，“街娃儿”东子艰难谋生。日子在流血和受伤间慢慢熬过，可东子毕竟有两份难以割舍的寄托：一份是对固执的父亲的照顾，一份是对纹身店老板九儿的朦胧感情。东子竭力在世事繁杂中活出自己的畅快，但也无法逃开父亲、九儿、希军、四哥等人物造成的爱恨牵缠……
这部作品讲述了一些在大众日常生活中鲜少关注、接触的人物 - “街娃儿” 的故事，摄影、叙事沉稳扎实，感觉似乎在他们的身上对待生活、行事的规则有些取决于自己秉持的理念，有些取决于纯粹的对人和事的喜恶。九儿和东子在一起的很多时候，两个人都是很开心的，脸上洋溢着快乐、轻松的笑容。宏军和九儿的人物设定、形象应是分别参照了《英雄本色》里跛脚的小马哥、《李米的猜想》里生活平凡普通、对爱情极为执着的李米。
《古惑仔》里丁瑶说：“你们香港古惑仔的命就这么不值钱？”说这话的人是有选择的，街娃儿应该是没得选的那种人。用命换钱，“不放过和任何人擦肩而过的机会。”头破血流算个啥。街娃首先面对的是生存。 “做什么，怎么办？不知道。”军哥和东子在街头拼命、搞钱，一个为了自己的女人，一个为了父亲。东子竟然还想有爱情，但是他走也走不了，如果说想走之前他是把命悬在裤腰带上，现在他的命就像一只风筝一样飘摇不定。但还是什么都改变不了，不如在流了一亿多年的江上躺下，“水和天都分不清的时候，”在雾中的芭蕉树下看鸟飞过。
湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道，这是一部纯正川渝风味的影片，关于街溜子的故事。故事主要包括几条主线：东子和九儿的爱情故事、军哥、四哥彼此之间错综复杂的关系。街娃生活在社会的边边角角，或是脏兮兮，或是凶巴巴，做一些不受人待见的事情，却比任何人都更重感情，因为心里最后一丁点纯净的情感是他们人生最后的希望。很喜欢电影的宣传语，长在街上，野草一样，这是形容街溜子的生长环境和背景。但同时我也非常喜欢另外一句评价：相比修剪整齐的植物我们会更喜欢杂草，野生的生命更有力量，也能让我们看到生活更多的可能性。
《街娃儿》是一种“无赖意识流”，画外音不再是王家卫或娄烨影片中专属的，代表文艺，知识分子诗人等等小资特征，而是将影片呈现为一种宿命的忏悔，一种脑内影像，支撑起影片的视觉强度，影片通过长镜头以及晃动不停的手持镜头建构了一个充满暴力美学的底层空间，正如同巨大的蜗牛，甲虫以及被焚毁的Joker，微小的物体被以一种极端的方式放大，对应于被放大的本能与无差别暴力，这些连续不断的暴力动作将人生成-动物。
这是一部个人化色彩非常浓厚的影片，烟雾氤氲的带有怀旧色调的西南小镇，躁动不安的年轻人们，想要走出去的冲动，无可奈何的命运。全片都是留乡青年无根寻找不到出路的迷茫之境地的情绪云，罩在山城雾蒙蒙之中，天水相接未有边界，一整块巨大的虚空。就像湖南企发文化的李同学所说，混沌也是一种力量，只是这股野草般的力量总是达不到承载之物，只能在街头聚集缠斗，继而消散于无形，留下一个硕大的问号在阶梯之下，街道之上。
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