从贝多芬的音乐被称为噪音说起

贝多芬是著名的音乐家，很多人都敬仰他。只是，有些人并不喜欢他的音乐，称他的音乐为噪音。其实，他的音乐并非尽善尽美，他本人也并非真的“扼住命运的咽喉”。从他的音乐被称为噪音说起，可以看到音乐运作的规律。

贝多芬出名的时候，是被当时的乐评人推荐的，推荐之后，贝多芬才被上流社会接受。而贝多芬在创作《第五交响曲》的时候，耳朵还没有全聋，并不像人们传说的那样，当时他已经全部失聪。到了创作《第九交响曲》的时候，他的耳朵才失聪，但还是能听到一点点声音。罗曼·罗兰笔下的贝多芬成了和命运作斗争的作曲家，也凸显了顽强拼搏的精神。加上当时乐评人的推广，上流社会的推动，贝多芬的音乐成了人们喜欢的音乐。但还是有人提出质疑，认为贝多芬的音乐并不好听，反而是噪音。如果从接受学的规律来看，贝多芬的音乐就像是一道菜，而贝多芬就像是一个厨师，能烹饪出自认为好吃的菜，却终究众口难调。但是，当时上流社会承认他的音乐，并且推崇他的音乐，也就让他混得风生水起了。

其实，贝多芬不过是一个作曲家而已，并非是和命运搏斗的真正的勇者，只是被当时的人给吹捧成了神人。当时的音乐就有市场化运作，一个作曲家要相适应市场的规律，就要创作出让上流社会喜欢的曲子。毕竟，一首乐曲只有音符构成，没有文字，不符合底层人的欣赏习惯，只符合上流社会的欣赏习惯，而且一定要在大剧院演出成功，才能赚不少钱。上流社会的人到大剧院看演出，听到好的曲子，就会互相传播，让曲子的影响力进一步扩大，甚至很多曲子都影响到一般老百姓。贝多芬的曲子就具备这样的特征，不但上流社会的人喜欢，就连一些普通老百姓都非常喜欢。不过，贝多芬的音乐流行了一段时间就过去了，后辈的作曲家们纷纷上场，创作了不同风格的作品，仍然要适应上流社会的需要。

人们冷静下来，把贝多芬的音乐和其他作曲家的音乐作对比，会发现贝多芬的音乐并不像人们传说得那么神，而是有点“剑走偏锋”的意思，甚至很多声部都是噪音。不如舒伯特、巴赫、肖邦等人的音乐好听。那么，为什么当时的人没听出来呢？因为贝多芬的音乐经过了资本化运作，被乐评人点名表扬，然后推向市场，获得上流社会的认可，进而继续推广，扩大市场影响力，还要不断造势，把贝多芬的失聪爆出来，算是爆料了，让人们对他充满同情。就像是人们同情曹植的不幸遭遇，就认为曹植的诗歌比曹丕的诗歌艺术水平更高一样，其实曹丕写诗一点都不差，甚至比曹植写得还要好。只是人们同情曹植，产生了移情效果，也就认为曹植写诗比曹丕好了。贝多芬创作《第五交响曲》的时候，音乐人爆出贝多芬失聪的事情，而对于一个作曲家来说，耳朵是赖以生存的家伙，要是耳朵出了问题，就可以宣告音乐生涯结束了。可是，贝多芬依旧坚持创作，竟然能写出更好的交响乐，也就让人们叹为观止了。其实，贝多芬的耳朵并没有完全失聪，也没有人们传说得那么神奇，只是被资本造势，传说得那么神奇而已。

反观现在的音乐，大体如此。很多流行音乐并不好听，就连“靡靡之音”都算不上，可是，就是有人喜欢，而且大行其道。其背后的推动力量仍然是资本，而且还要搞粉丝经济，弄一帮粉丝，让粉丝打赏，还要粉丝定期举办活动，声援偶像。说白了，就是薅粉丝的羊毛，隔一段时间薅一次。粉丝深陷其中，并不知道背后资本运作的模式，也不知道已经被资本玩弄了。其实，那些歌星写的歌曲类似口水歌，有的只有说，没有唱，大多七拼八凑，甚至有的直接用AI作曲，作词，自己署名就行了。听听流行音乐，就知道资本已经把音乐祸害成什么样子了。明明不是唱歌，却非得说是唱歌，还说是“天籁之音”，不可多得。难道人们都失去了自己的声音吗？

还真是如此。在资本渗透进生活的方方面面之后，人们渐渐失去了话语权，不能发声，即便说话也没人听。资本打造了一个语境：谁说流行音乐不是音乐谁就不懂音乐。就像皇帝的新装一样，谁说皇帝没穿着衣服，谁就是世界上最愚蠢的最不可救药的人。何况，人们说话也没人听呢！

流行音乐在自己的圈子里自嗨，推向市场之后，获得很多流量。并非人们真的不懂音乐，而是市场上充斥着不是音乐的音乐，也就让人们只能听这些音乐，而不能做出自己的选择了。说白了，还是资本掌握了话语权，是资本让流行音乐推广开来，也是资本在为流行音乐造势。至于高雅的交响乐、民乐，不是在吃老本就是在抄袭，在胡抄八抄，还不如直接听原版来得痛快。

贝多芬的音乐是噪音，被推广，现在的流行音乐不是音乐，也被推广，古今一也，没什么大差大离。其间，可以看到资本的力量，权力助推的力量，也可以看到人们被误导甚至被玩弄的事实，失掉话语权的悲剧，当然也能看到艺术发展的一般规律，可以提高人的鉴赏力，也能够让人看到艺术发展的真相。