高颅顶美学，我快看腻了

现在一听到“高颅顶”这词，已经有点PTSD了。精灵耳、漫画腿、A4腰、硬币锁骨的毒辣审美才刚走远，大大小小的社交媒体又开始鼓吹“颅顶美学”，吹了几年还没停。
到了今天，颅顶这门学问，不仅成了评价美人头衔的标准，还成了一种魔法攻击。
女星走红毯，上热搜的不是妆造别致，而是颅顶的圆润高低，就连刘亦菲都开始被质疑“算不上美人了”，因为她的颅顶好像“不够标准”。

▲把头发盘高，是这几年女星的流行造型。

对颅顶的执念，像是另一种卷土重来的美貌焦虑。女孩们忙着给自己进行“矫正”，垫假发片、加假发包，只为了塞进定义好的美人壳里。

颅顶美学看似提供了一个触手可及的漂亮门槛，可也一遍遍地塑造着更深的焦灼感——连这也没有，那该多糟糕？哪怕是相比普通人，外貌条件已足够优越的女明星，也时常陷落其中。

参加过《青春有你第二季》的赵小棠就曾借着开玩笑的口吻说，很怕被别人说自己头颅低，于是妆造都得更用力。

▲右一为赵小棠，常要把头发垫得高高的。

其实，对颅顶的修饰不是近年才有，上世纪90年代的Fashion icon，都偏爱把头发吹得蓬松顺滑，朱莉娅·罗伯茨的叛逆小卷毛，毛茸茸的发丝每根都像在彰显慵懒和亲切感。

▲朱莉娅·罗伯茨。

更早些，上世纪80年代初从嬉皮士演变来的“招手停”女士发型，则朝气蓬勃了许多，高高吹起的、自由奔放的浪花刘海，估计爸妈都着迷过。
那时的颅顶美学，追求的是生命感，是迎着都市女性风一路上扬的野性、张力，是没有拘束感的，那时的女郎，多得是这样多元、精神丰沛的模样。

▲像船帆一样的“招手停”刘海。

可如今对高颅顶的标准，是严苛的，得按着尺子来划分优劣。
要达到美人的线，首先得有好比例。从发际线到头顶的距离开始算，长度越长，代表颅顶越高、越好。从发际线到头顶、眉毛两者间的距离一般要约等于1：1。

▲拿刘亦菲的央视镜头来举例。

这还不够，还要看头型弧度圆不圆，脸型小不小，发量够不够……讲真，这年头教女孩变美的路数太多了，可如果只是把美变成一种景观，那漂亮该有多无聊啊。
更何况，现如今的“颅顶美人”，更像是一场变相鼓吹少女感的游戏。夸赞高颅顶的形容词有不少，说它是古典的、贵气的、高级的，诚然，高颅顶妆造学，在古时也有它自个儿的闪亮时期，可现如今大部分人追崇的“头包脸”，爱的不过是幼态美而已。

▲女团偶像Jennie是带起高颅顶美学的人，静态图透出的“幼感”成分居多。

按他们的话来说，当颅顶拉高，人的视线焦点会停留在脸的上半部分，这时娇憨、减龄感就会被放大，可若颅顶偏低，那么反之面容则有拉长的累赘感，显得成熟、有锐气。
高低颅顶之分的背后，一半是捣鼓审美公式的条条框框，一半是幼态美与成熟美的抗衡。
可要成为美的本身，美人尖发际线、高颅顶、双眼皮都不是必要条件，尖细眼角搭配乱发是美的，低颅顶搭配明艳外扬的大波浪也是美的，甚至是宽下颚、厚嘴唇，都有自个儿的风情。

▲向左滑动，分别是水原希子和雎晓雯，女性容貌是多样的。

低颅顶美人，更显蛇性。经常被感叹拥有神秘魅力的金敏喜，是贴皮美人的佼佼者。

她没法拥有黄金比例的完美，年轻时甚至也被抨击过长相，可当你看着她的脸时，当你被那种无法复刻的，或浓烈、或愁弱、或柔媚的灵光色彩击中时，还会遗憾她少了高颅顶吗？

▲金敏喜甚至不在意自己的白发长出来。

像关之琳这样的美人，甚至觉得就是要低颅顶才更好看。
她演《黄飞鸿》里的十三姨，是个留学归来，有智识、有胆魄的女人，她的眼睛和五官都足够圆润有度，要是再增添大量级的发感，反而会失了美艳大方的平衡。贴皮的中式卷发，是成熟韵味的点睛之笔。

▲关之琳饰演的十三姨。/《黄飞鸿》

超模们爱用的“贴头皮”发型，也早早破译了高颅顶的审美迷雾。你看她们尽管额头高、发际线毛糙，瑕疵也更易暴露出来了，可那又如何呢，她们照样迷人、生动。

▲上世纪90年代的杂志画报，超模们梳起贴皮造型，但魅力各有不同。

看了那么多的活美人，真的受够了“是不是美人只看这一步”的美学教条。现代的审美流行时时在变，从指尖到发丝儿，参进来的资本也在极力塑造着女性身体的欠缺感，促成了一场场审美消费博弈。说到底，高颅顶也只是偶然被挑中的流行对象而已。
女性的身体审美，在漫长的时间里，是被“塑造”的。从前流行圆润美，那代表着社会兴盛下的富态与柔质，溜肩之美的另一层含义，据说也有富家小姐养尊处优，所以肩部肌肉并不发达的说法。

▲唐代《簪花仕女图》截取部分。

那会儿也流行额高，讲究天庭饱满，周迅演《如懿传》时，据说还专门去剃高了发际线。从前的东北，美丑闺女的区别也是头颅，可与圆无关，他们的风俗里更偏爱扁头，认为扁头能让太阳穴和印堂突起，使得面容饱满，是福相，也是美丽的象征。

▲周迅饰演皇后如懿。/《如懿传》

到了今天，一切又变了，溜肩被认为易显虎背熊腰，而额头高的女孩急着用刘海遮去，因为额头高，意味着土气、不够活力，也不够年轻。
审美总是随着消费、文化、社会在流动，而女性又总需要与各式各样的审美教条斡旋，可说到底，美从来都是不设限的，设限的是观念。

▲苍井优额头也高，但不影响她的整体美。

记得有这么一件事，审美和才学都出了名的王尔德，早年曾被邀请担任女性时装杂志《The Lady's World》的编辑，后来王尔德觉得这刊名不太妙，于是说服出版商改为了《The Woman's World》。

这名字的妙笔之处，就在于让女人从客观的女士身份，变成了拥有自我意识的主体。这意味着女性不再是单边接受身体审美的被动者，女性的观念和感受可以得到更多的关注，她们可以在这里写时尚、写诗，写对身体的一切审美。而这种主张，由女性自个儿主导。

▲安藤樱的魅力，打破了许多人对女演员外貌的标准期待。/《0.5毫米》海报

要真心给女孩来选，我相信她们都不太爱追逐公式化的美。对于女孩来说，欣赏美人的好处，不是为了比美，而是获得美的灵感。
像Vanessa Paradis的怪美丽，就很有说服力。她的额头也敞亮，头发薄薄的，嘴有点撅，门牙缝的宽度，甚至成了她本人最有标志性的代表。

▲当模特、歌手、演员的Vanessa Paradis魅力是无限的。

按标准来聊美，她可能会不及格，可你看她唱歌、表演，就知道这个女人的魅力，来源于浑身散发的自信、精怪、聪明劲儿。她符合许多人对巴黎女孩的想象，是散乱的、漫不经心的，是整体的和谐感胜过细节的精巧，不靠纯粹美貌抓眼的那种女人。

其实，美哪有那么多指标啊，它是没有黄金比例与审美教科书衡量的，是流浪的、变化的，无法钉在某处的想象力。
给身体下定义的该是女孩自己，脱离美丑的片面形容，追求美的本质，难道不是人最原始的快乐渴望吗？

内容编辑：nico