时过境未迁——党朝阳绘画浅析

党朝阳，1968年生于湖南；先后毕业于湖南师范大学美术学院、中央美术学院油画系材料与表现工作室；中国美术家协会会员，中国油画学会理事，湖南省油画学会主席，湖南省美术家协会油画艺委会主任；现任教于湖南师范大学美术学院，教授，博士生导师；中央美术学院油画系材料艺术工作室导师组成员。

获奖：

1.油画作品《痕》获第九届全国美展“铜奖” ，作品被中国美术馆收藏，获中华人民共和国成立五十周年湖南省美术作品大展“金奖”（1999年）

2.水彩画作品《山痕》获第十届全国美展“铜奖”，作品被中国美术馆收藏, 获湖南省展区“金奖” ；（2004年）

3. 油画作品《时隐时现》获中央美术学院油画系材料与表现绘画作品“特等奖”,其中两幅被中央美术学院收藏.(2002年)

4.油画作品《逝去的风景》入选第十届全国美展，获湖南展区“铜奖”，作品被北京锦都艺术中心收藏。（2004年）

5.作品《山痕》荣获第一届岳阳文学艺术奖“金奖”。（2008年）

6.综合材料绘画作品《迹》入选第十二届全国美展，获湖南省展区“银奖” 。（2014年）

7.油画作品《迹系列之十》入选由中国美协主办的“中国精神——第四届中国油画进京展”（2018年）

8.油画作品《蔚蓝色的风景》获第十三届全国美展油画作品展进京展，作品被湖南美术馆收藏;（2019年）

9.综合材料绘画作品《潇湘八景之江天暮雪》入选第十三届全国美展综合材料作品展。（2019年）

10.绘画作品《烟波浩淼岳阳楼》参加省委宣传部、省文联主办的庆祝中国共产党成立100周年湖南省美术书法摄影展——“百年恰是风华正茂”湖南大型美术作品展中荣获“铜奖”。（2021年）

11.油画作品《轻舟已过万重山》参加省委宣传部省文旅厅主办的第七届湖南艺术节中获“齐白石艺术奖”。（2021年）

课题：

1. 绘画作品《钟灵毓秀—岳麓山》组画荣获2019年度国家艺术基金美术创作类项目个人立项。（2019年）

2. 绘画作品《潇湘八景》组画荣获2016年度国家艺术基金美术创作类项目个人立项。（2016年）

3. 《西方传统坦培拉绘画与中国油画语言发展研究》获湖南省哲学社会科学基金立项并结项。（2011年）

4. 绘画作品《锦绣潇湘——岳麓山》组画获2022年度长沙市文艺创作扶持项目立项并结项。(2022年）

个展：

2018年 “看自己”（物物空间 .长沙）

2009年 “线韵—党朝阳个人作品展”（北京锦都艺术中心）

2006年 “若隐若现—党朝阳个人作品展”（北京索卡画廊）

2003年 “超然于物外—党朝阳个人作品巡回展”（北京、上海、台北等中国城市）

部分参展：

2022年 “湖湘百年美术之路（1899—1999）” （湖南美术馆）

2021年 “出境—绘画的岔道”油画邀请展”（广西师范大学出版社）

“周而复始—综合材料绘画学术邀请展”（中央美术学院美术馆）

“中国南方油画山水画派作品展”（李自健美术馆）

2020年 “湘籍艺术家当代艺术展”（东莞二十一空间美术馆）

“意象中国—当代油画邀请展”（湖南省美术馆）

2019年 “庆祝中华人民共和国成立70周年第六届全国画院优秀作品展”（湖南省美术馆）

2018年 “中国精神——第四届中国油画进京展”（中国美术馆）

2017年 “中国精神——第四届中国油画展抽象部分”（今日美术馆）

2016年 “时间上的空——抽象艺术邀请展” （上海BA艺术中心）

“湖湘文脉——当代艺术邀请展”（北京798圣之艺术空间）

“2016国际具象&抽象邀请展”（九江美术馆）

2015年 “结构主义者的视觉——南方油画家学术邀请展”（东莞莞城美术馆）

“抽象与意境”——缤纷当代美术馆首展”（北京缤纷当代美术馆）

“千年文脉·雅集岳麓”——中国写意油画学派研究展”（长沙力美术馆）

2014年 “超象——痕迹与线性”抽象作品邀请展”（北京圣之空间美术馆）

“平面与深度——中国当代绘画作品邀请展”（韩国首尔THE PAGE GALLERY画廊）

“首届“学院之星”——当代油画艺术提名展”（北京保利艺术博物馆）

2013年 “鼎新华南-吾土吾民中国油画邀请展 ”（广东省美术馆）

“新抽象”——2013油画作品邀请展”（无锡凤凰艺都美术馆）

2012年 “新抽象—绘画的当代趋向”——2012年第十五届北京国际艺术博览会主题展（中国国际贸易中心会馆）

“态度—与抽象艺术有关” 中国抽象艺术邀请展（上海苏州河艺术中心）

2011年 “学术的品格”--中国美术名家作品邀请展（海南省博物馆）

“解构与风格——中国当代艺术30人邀请展”（北京马奈艺术空间）

“艺术湖南——中国画油画精品展”.（中国美术馆）

2010年 “相遇——中国抽象艺术邀请展”.（北京香港马会会所）

“从东营到宋庄——当代艺术作品邀请展”.（北京宋庄禾美术馆）

2009年 “升华——中国抽象艺术澳门邀请展”.（中国澳门）

“线韵——2009党朝阳个人作品展”，798艺术区.（北京锦都艺术中心）

“两湖潮流——湖南湖北当代艺术邀请展”.（广东省美术馆）

“意象的归途”——抽象作品邀请展 . (北京思莱德画廊)

2008年 “中国美术大事记油画作品邀请展.（北京今日美术馆）

“中国情境”——当代艺术邀请展.（北京）

“重返现代”——09中国抽象艺术大展.（杭州美术馆）

2007年 “意象与抽象”——绘画作品邀请展.(北京798锦都艺术中心)

“象外——三人油画作品邀请展”.(北京3818库画廊)

“第三空间——抽象艺术的中国文本”美术作品展.（上海美术馆）

2006年 “出湖”与“入湘”——中国当代艺术作品邀请展.(长沙锐得画廊)

2005年 “亚洲艺术品投资暨优秀画廊博览会”.(北京国际会展中心)

2003年 “第三届中国油画展”.(中国美术馆)

“今日中国美术提名展”.(北京世纪坛美术馆)

2001年 “研究与超越——中国小幅油画作品展”.(中国美术馆)

1997年 “走向新世纪第二届中国青年油画展”.(中国美术馆、深圳关山月美术馆)

1995年 “首届中国静物油画展”（中国美术馆）

作品收藏与学术成果：

主持国家艺术基金项目2项；个人著作4部；国家发明专利1项；湖南省哲学社会科学基金1项；在《文艺研究》、《美术》、《美术观察》、《中国油画》等期刊发表论文及作品100余篇幅；作品被中国美术馆、中央美术学院、湖南省美术馆、韩国首尔THE PAGE GALLERY画廊、台湾蜜雪儿画廊、台湾大象画廊、香港博雅画廊、北京锦都艺术中心、北京索卡画廊等机构收藏。

时过境未迁

——党朝阳绘画浅析

文/党崇伟

综合材料 2007

从“意象山水”中流淌的抒情影迹，到“线·韵”系列排布的冷静哲思，回看党朝阳的创作历程和绘画语言的变迁，无论置于何种框架下，他的敏锐始终着眼于辩证关系所创造的张力中。实象与虚幻、清醒与梦境、永恒与消逝这几组概念间无形的疏离相生，牵扯出一片朦胧的场域。如果说取法自然并内化以映射自身，是使诸类讨论得以自洽的传统，那么，从主体内心向外延展，并重新回到历史文化的维度则体现了艺术家的才情。

布面丙烯 2015

布面丙烯 2018

布面油彩 2007

布面油彩 2008

2015年以来，党朝阳在作品中即显露了如是的倾向。在大量的写生与采风的基础上，愈发干练的绘画语言却勾勒出前所未有的私人化表达。尽管抽象主义传统及其逻辑承载着强烈的形式乐趣以及社会需求，党朝阳的抽象手法却没有停留在纯粹平面的形式探索中，而是打开了一种贯穿时间的纵深维度，这体现在文本含义上的“具象”。具体来看，以相对低平的视角引入可辨的物像，清澈的现实仿佛拨云见日的一霎在画面中错落；而梦幻的色块涂抹又在提示这瞬间的难以捉摸复现，实体皆为虚渺，仅存概念。时间在此处不再是单向的流淌无前，变得如同魂灵一般萦绕迂回，梦中的场景是否真实存在过？这究竟是个体的经验还是集体的呓语？

布面丙烯 2017

布面丙烯 2022

综合材料 2017

布面丙烯 2019

从着眼于宽宏广阔、朦胧且无指涉的自然到创造一种克制、收束且概括的节律，艺术家完成了对自己绘画语言的统一：结构间的变量不再是流逝于掌心的喟叹不可追，进而转化为永恒且可复现的片段。从历时到共时的转化打开了对传统文化符号进行现代性转化的路径。艺术史家迈克尔·莱杰认为抽象并非去意识化的，而是作为艺术家主体机制的一种内在、复杂的意识症状；作为一个不可见的历史维度，从艺术家心理层面对绘画进行考察，实际上是一种话语的症状分析；即对于原始性和无意识的热衷，事实上反映的是当下的精神状况，不仅仅是基于个体的，而是对于时代、社会与集体的“心性”反映。

布面丙烯 2022

线条与色域是艺术史与社会文化间的一个纽带。当下被物质飨足、技术迷狂所搭建的现代社会结构如同一张细密网格，并且极具功能性地嵌入了城市景观和文化心理中，这种加速的冲动使得非理性和精神性被严重忽视。党朝阳的作品却展现了对精神性的格外关切——或许人们已经太久未曾注意到既定路径间的留白处，放下徜徉于林间步道的惬意，转身踏入泥泞蔓生处不失为一种勇气与批判。若以对无意识的分析来参透党朝阳的绘画语言，厚重不修饰的笔触所创造出的效果并非“刻意不控制”而是“不刻意地控制”，在刻意营造和恣意挥洒之间，相互覆盖补型的边缘透露着绘画过程上的时间先后关系，却又如同雨水满盈滴落，抑或是砾土摧枯拉朽，在宏观处展现了微观的瞬间。这样的绘画语言是智性与本性博弈的结果——它的特殊之处体现在既是习得性的、提炼磨合的过程，也暗含着非进化式的知识生产模式：自然下意识地住居在我们的身体里，环绕着我们的城市与家，虬结在中国文化之中，个体与自然的关系在中国语境中是先天的，作为生命哲学意义上的个体与自然宇宙间的共振。

综合材料 2022

布面丙烯 2022

综合材料 2022

形式上的崇高其实是建立在一个彷徨的心理现实基础之上的，对于艺术家身份的思考为绘画增添了现实经验的支撑。石涛在《苦瓜和尚语录》中所强调的“墨非蒙养不灵，笔非生活不神”提炼出了绘画中的文人精神，在艺术创作中将日常经验、个人境遇以及对生命哲理的感悟相融合，以达到“见山又是山”的境地。同样的，豢养与生活的关系在《氤氲章》中得以呼应，“笔与墨会，是为氤氲，氤氲不分，是为混沌，辟混沌者，舍一画而谁耶？”，笔墨氤氲之间调和的是品行修养与生活体验间的平衡，而达到统一且清晰的大道境界；这其中作为勾连承启的最重要元素则是艺术家的“心性”。用自身经验去分析和解释现代生活，进而触动更为根本的知觉，党朝阳选择的方式不是回撤的，而是向前一步，将自己的个性与形象与绘画更为紧密地结合起来；我们看到了更多鲜明的情绪、鲜活的感性以及其背后所指涉的艺术家的主体性。这是党朝阳书写自身的逻辑，在时间、历史所拓展的纵深维度中讨论人与自然的关系，这其中所呈现的新兴又古老、矛盾且多面相的复杂形象极具个性，又走出了个性之外，试图以主体性折射出时代的症状以及集体的情绪，以考察当代中国的个体与代际间生存状态。

《迎客松》80×100cm

布面丙烯 2020

中国当代艺术无需自证——从上世纪90年代至今的实践已经阐明这一事实，由无穷的象征符号描摹的身份政治包裹体无可避免地落入一种权力关系中，即在以西方中心思想构建的艺术历史和文化系统中作为客体。而真正的策略性不是停留在割裂与对立之中，也不仅仅是往前回溯，在历史中寻找位置；植根于自身并试图超越自身历史与现实，于特殊性中寻找一种普遍性才是真正的挑战。这样的思考是党朝阳当下创作状态的反映，艺术家无法超脱于社会文化之外，艺术史的价值也不仅仅停留于形式的反复锤炼中；感知现实、感知历史的方式与态度作为一种激进的感性，以温柔敏锐的触觉直面当下的变化与困境。

综合材料 2022

综合材料 2019

综合材料 2018

布面油彩 2022

在宏观叙事日渐式微的当下，“原子”般的主体相互遥望，伴随着价值认同的分裂、历史与准则的落幕，集体有意识的感知不再作为诉求；而中国当代艺术在世界语境下，如何打破桎梏以及悲观主义的未来底色，逃逸或抵抗、唯经验论的身份政治与放弃经验的纯粹形式都显得无能为力；由内向外地探索以创造综合的维度，按哈尔·福斯特所述，通过艺术史（历时）与社会（共时）的双轴协作才能真正创造到全球语境下完善且独立的风格，通过分析主体内心和生存状态，才能真正捕捉现代性在当下中国的意义并使其有所成效。

综合材料 2018

综合材料 2018

一审：汪森程

二审：黄礼攸

三审：党朝阳

来源：湖南油画学会

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