习字讲书风，喝酒求新意，石延年将行为艺术注笔端就能妙笔生花？

导语：宋朝有个书法家叫石延年。他才华洋溢，却不能在官场上得到发挥，于是，他就把自己拿张扬的性格落在了饮酒上，独创多种饮酒方式，得一“酒鬼”尊称；落在诗文上，对得上流传200多年的名句下联，成宋朝“三豪”之一；落在书风上，虽取法颜柳后融自己心得改造，笔划遒劲，大气豪放，堪与颜柳比肩。

《长城葆光题名》 石刻

中国历代，宋朝可以说是一个传奇，文官群体颇有建树，文化领域也是登峰造极、独步古今。这一切都要归功于宋朝推行的“偃武修文”。

因皇帝对读书人异常的尊重和宽容，于是，便出现了一些怪现象，文人士大夫们虽身在官场，却常常说话无遮拦行事无分寸。

比如当时的副宰相石中立，爱在正襟危坐的朝堂之上拿大臣们开玩笑，呼同僚上官辟为“上官鼻”，喻员外郎为“园外狼”，从没正经。

又如书学博士米芾，经常戴着高帽子招摇过市，与冷冰冰的石头称兄道弟，做官一世，疯癫一生。

这些看似荒诞但个性鲜明的行为，并未受到苛责和处罚，从而滋长了士大夫自由表达的习惯和负才任气的风习。

宋真宗、宋仁宗时期的诗人石延年，就是这种风气浸润下成长起来的一代奇才。

不想当将军的文人不是一个好书法家

石延年，字曼卿，一字安仁，别号葆光子，宋城人。从小就立志做一个将军，可惜长大后发现朝廷重文轻武，军人武夫的社会地位很低，所以还是得当个文人去走仕途。

可惜，石延年虽才华横溢，以诗文、书法闻名于世，但却屡试不中，三举进士失利后，一辈子都在担任一些不很重要的官吏职位，无用武之地。

不得志的石延年常常借酒浇愁，对酒爱得疯狂。他喝酒还喝出了艺术感！怎么个艺术感呢？

将头发故意弄得散乱不堪，脱掉鞋子袜子，带上枷锁，仿佛是在牢里的囚徒饮最后一杯酒。

大概压力大了，也会有抑郁症，石延年是有自虐倾向的，我们可以想到的关于各种饮酒姿势的想法，在他那里都不足为怪。

例如他与人在树上饮酒，叫作“巢饮”；

《杜甫筹笔驿诗》局部

有时用稻麦秆束身，伸出头来与人对饮，称作“鳖饮”；

夜晚不点灯，与客摸黑而饮，说是“鬼饮”；

饮酒时一会儿跳到树上，一会儿又跳到地上，说这是“鹤饮”。

后来，仁宗皇帝看不下去了，就找他谈话：石爱卿再这么喝下去，迟早会喝死的，朕很是担心。石延年一看皇帝这么关心自己，非常感动，马上表态：皇上，我戒酒！于是就真的戒酒了，谁劝也不喝。然后，就没有然后了。喝酒没喝死，戒酒戒死了。

他死后，挚友欧阳修亲自为他撰写碑文，据说让人震撼，着实让石延年风光了一把。号“醉翁”的欧阳修佩服石延年的“酒怪”作风，称他为人仗义，直白洒脱，无拘无束。

《杜甫筹笔驿诗》局部

石延年还有位叫苏舜钦的诗酒朋友，据说尝试过石延年把玩过喝酒时的“行为艺术”。苏舜钦玩“艺术行为”也很在行，他曾经“以书佐酒”。

去年春雨开百花，与君相会欢无涯。
高歌长吟插花醉，醉倒不去眠君家……

这是苏舜钦对石延年的悼念，可见感情至深哪！

范仲淹也在石曼卿去世多年后，写了一篇文章《祭学士文》，对石延年的一生做了全面肯定：

曼卿之笔，颜精骨柳，散落人间，宝为神物。曼卿之诗，气雄而奇，大爱杜甫，独能嗣之。曼卿之心，浩然无机，天地一醉，万物同归。

范仲淹为何要将颜真卿、柳公权与石曼卿并论呢？

《杜甫筹笔驿诗》局部

笔力遒劲，不怒张自有筋骨

历代对石延年书法取法师承流变多有记载。除了范仲淹称那句“曼卿之笔，颜筋柳骨，散落人间，实为神物。”外，欧阳修也说过：“石曼卿自少以诗酒豪放自得，其气貌伟然，诗格奇峭，又工于书，笔力遒劲，体兼颜、柳，为世所珍。 ”

他的作品也确如他们的点评，如他的《杜甫筹笔驿诗》，既有颜真卿的宽博、柳公权的开张，又有欧阳询楷书一般的中宫紧收，不拘泥于楷书的端端正正，有时候会随意书写，呈现右上角向上倾斜的字势，大小长短不一而足，这应该是由于他比较自由的用笔而自然造就的。

颜体字结字较正，用笔外拓，往往占满一格，石延年基本上摒弃了这一个特点，在字形上侧势斜势情况变化多样，常常因字取势，如此一来比较自然。

《杜甫筹笔驿诗》局部

如“巾”字、“辛”字字形很自然的拉长，并没有因为要饱满而故意夸张左右笔画使其占满一格“毗”字与“严”字两字一扁一狭，“毗”字为左右结构字形较扁，“严”字上下结构且笔画较多，“严”字很自然的占据了“毗”字写扁之后留下的空间。若是严格将两字都写方则意趣全无，只是徒然占据两个空格而已。

另外，右手执笔书写，字形会很容易向右上角倾斜，苏字与米字有这样的现象，石延年也有类似情况。如“溃” 字、“将” 字，“魏” 字、“自”字都是如此结字。

相比于颜真卿，石延年似乎更加得力于柳体的开张体势，同时也很注重将字形的中宫收紧，与欧阳询不同的是，欧体重心较为靠上，故而字形挺拔，但是石延年字形重心一般在正中或者偏下，字形的厚重感倍增，加上他力图追求开张的体势，使得结字犹如力士负碑，似乎有一种含蓄的力量酝酿其中，这与柳体的“怒张”明显不同，可谓“不怒张自有筋骨”。

《杜甫筹笔驿诗》局部

如“举”字中宫紧收，左右两笔撇捺如双翅放开，十分开张，重心位于字中心位置，但是由于上面部件头重，似乎下面的两横一竖难以撑托上部，又如“势”字，上半部分左右两个部件左右分布，体势开张，下面的“力” 部件相比较就小了许多，正是由于这样一种强势与弱势的对比，整字的力量感才有所突出。

再如中的“寻” 字，最上边部件与中间部件所占空间远大于最下面的“寸” 部件，此字的重心被极力下压，给人一种厚重紧实的感觉，石延年或许没有刻意安排这样的字形，只是随意写就，但是给人的感觉却是“有筋骨”的。

石氏楷书在中宫聚集的同时往往会夸张斜纵向笔画或者字的主笔，这样处理使字形出现一种放射状的形态，如“举”、“声”等字，均依照此势而做。后来的黄庭坚大字行楷书也多有类似的放射状形态。

总体说来：

石延年书法的风格追求大气雄浑，表现了他的一种自由洒脱，不拘一格的审美理念，这或许与他的性格相关，或许也体现了一种“尚意” 的情趣。