为什么Jennie一脱离韩式滤镜，连带着顶奢造型都失灵了？

说Jennie是商选之女不过分吧。

今年戛纳红毯铺天盖地的热搜、各种官方邀请关注、登多国趋势，商业话题TOP1梯队的女爱豆没跑了。

可生图这状态，“人间香奈儿”看起来确实也不咋香了。

谈不上对他国女爱豆过分挑剔，毕竟27岁Jennie的状态远远不如当年40岁的曼神。

不说是不是大众审美下的美人，单论神采飞扬的精气神+健康有光泽的肤质，到底有没有当大明星的底子+天赋还是挺一目了然的。

更有不吃她这套的路人觉得她像高配版凤姐。

诚然Jennie骨相颌面很好远没有这么夸张，但有些印象一旦建立，后期大概率就如影随形挥之不去了。

其实自从Jennie表现得有些“精神美国人”开始，她的氛围美就开始不稳定、且路人缘走下坡路了。

包括戛纳红毯几套造型口碑两极分化也挺严重的。粉丝狂吹、路人觉得普甚至有点报看。

近期红毯造型 | 图源网络侵删

曾经私服惊艳众人的香香女娃时期，似乎再也回不去了。

美貌确实是可以营销的，只要拿捏对方向就行。

正如Jennie前期是氛围美很强的“人间香奈儿”，而现在走偏之后普通南韩底子撑不起欧美气场、直角肩+高颅顶的迷梦笼络不住更多人，弊端就逐渐显现了。

所以，今天就来聊聊在大众审美中真正延续香奈儿美感的穿搭审美是咋样的，以及我们能从中汲取到哪些塑造矜贵优雅的关键词。

01

CHANEL之黑白魔法

纵观CHANEL的品牌文化历史，某种意义上看也代表着独立女权的历史。

Coco Chanel女士曾说：“我要成为未来的一部分。”

因此她把自我的审美与精神献给每一位忠于自我、真实坦荡、勇于表达，自带光芒的女性。

这仿佛对应了那句话---2023年的紫微星，是千千万万的觉醒女性。

人间香奈儿们的魔法源头正源于品牌的风格理念：高雅、简约、现代，实用的同时又很精美。

Coco Chanel女士工作照

著名的全景镜面时光回旋梯

CHANEL正是在创始人这样的期许下，诞生了理性且锋利的美，并以此包裹女性感性又柔软的躯体。

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向世人呈现出无与伦比的视觉盛宴。

《时尚先锋香奈儿》2009 |奥黛丽·塔图版Coco Chanel

“女人的衣柜里绝不能缺少一条小黑裙。”

从此，小黑裙+黑白单色/配色撞色的设计就成为人们潜意识中+第一直觉里的CHANEL。

整体美强劲的连衣裙/套装更大程度地突出了女性修长、纤薄、挺拔、端正的高雅之美。

CHANEL 1988 F/W

而短款套装/吊带短裙等等露肤度高的设计，又在黑白简约的基础上平衡了成熟与俏皮、大方又灵动，是更偏生动性感的优雅。

CHANEL 1995 S/S

不得不说1990s全盛时期的CHANEL从设计到模特都自带一种振聋发聩的美‍。

随便一个广告都像艺术品。

超模 | 斯蒂芬妮·赛默尔

而身为真·人间香奈儿的伊娜·德拉弗拉桑热，她不仅是因为像香奈儿女士而被老佛爷偏爱的灵感缪斯，更是CHANEL历史上第一位专属模特。

她的身上集齐了时尚界痴迷的、代表着CHANEL审美文化的关键词，那就是大都市感、新奇与优雅、反叛与矛盾、甚至兼容着慈爱，以及显而易见的有教养感。

延续了女性的矜贵、比男性还要有绅士感，这就是当年香奈儿女郎的质感与魅力。

同为美貌营销的产物，再看如今官方认可的品牌形象大使、号称“人间香奈儿”的Jennie，在美感呈现上就略显捉襟见肘了。

视觉上从名门贵女下沉到流量爱豆网红，一瞬间感觉品牌受众都不一样了。

客观说，早期Jennie是具备被施与“人间香奈儿”魔法的基本条件的。

一点源于她的出身背景+审美文化渲染---家境优渥从小接触高奢，且有奢侈品穿搭习惯。

中 | Jennie和妈妈在巴黎的私服

另一点则是成名后资源更多，外加南韩本身钟爱的黑白穿搭风格也在把她推向CHANEL。

包括这次戛纳红毯战服之一、来自中国独立设计师品牌SHUSHU/TONG 的蝴蝶结抹胸连衣裙，也在造型风格上延续了CHANEL经典的黑白配色+黑裙小礼服审美。

征战红毯的思路是统一的，这一点是值得称赞的。

SHUSHU/TONG 2023 F/W

可以说，是她一步步努力靠近最终让品牌选择了她。

加上现在自身的流量与带货能力，成为顶流爱豆与顶级高奢品牌的双向选择。

让CHANEL为她设计舞台专属打歌服、红毯重置礼服，审美背后的本质是商业与金钱的游戏。

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右 | CHANEL1990 S/S 原版秀场礼服

既然如此，“人间香奈儿”的魔法怎么就逐渐失灵了？

毕竟从戛纳红毯的全身造型呈现上看，还真就挺难评的。‍‍‍‍‍‍

戛纳红毯 | 另外三套造型

02

CHANEL之审美符号

审美美貌都是可以被营销出来的，品牌本质就是一场造梦般的审美营销，个体美貌也是。

所以审美符号与美貌营销的关系是互为依托、互相成就的。

《Madame Figaro》2022 |凡妮莎·帕拉迪丝身穿CHANEL致敬梦露

正如1952年玛丽莲·梦露答出了经典的：

-“Whatdoyouweartobed ?”

-“JustafewdropofN°5.”

从此，CHANELN°5香水闻名于世，并成为品牌代表符号之一。

美人美衣向来是互相成就的，为什么明星都要花重金聘请好的造型团队，看艾丽·范宁就知道。

长相只是略有灵气的小美人，找对风格+选对造型就能比香奈儿还要香奈儿。

穿出了衣美人更靓的效果 | vs CHANEL秀场模特展示

而这是Jennie曾经成功点，也是她现在略显败势的点---合理营销以普封神，硬件实力不能包容野心就开始神坛跌落。

当下的香奈儿香软小公主风穿搭跟她美式mean girl的神情不匹配，美貌营销跟本我状态不是一条心，整个人的状态开始拧巴了。

CHANEL 2020S/S | 这件被戛纳红毯评为最佳着装之一，看起来也就那么回事儿是能说的吗

总感觉现在Jennie痴迷于那种欧美性感小野猫的、鬼迷日眼的状态（中性词非贬义）。

讲真，天生这个路数且硬件足够的代表是莉莉-罗斯·德普，Jennie也是依仗给她做配才以演员的身份在戛纳走的红毯。

《偶像漩涡》The Idol 2023 | 团队红毯合照

毕竟她的母亲是法国女神凡妮莎·帕拉迪丝，这位也是重磅级的、老佛爷钟爱的灵感缪斯。

现在莉莉-罗斯·德普能被CHANEL如此宠爱也是因为老佛爷爱屋及乌，把对她母亲的偏爱延续到了她的身上。

左：凡妮莎·帕拉迪丝 | 右：CHANEL 2021 S/S母女合影

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所以，真正延续CHANEL经典审美符号的造型风格到底该怎么拿捏？

凡妮莎·帕拉迪丝 |CHANELN°5香水广告

提到CHANEL，挥之不去的印象除了CHANELN°5这款革命性香水、必备小黑裙之外，还有彩色粗花呢+链条珍珠山茶花。

CHANEL 2023 F/W

如果说前两者代表了简约克制理性的美，那么后两者则扩充了精致绚烂感性的美。

CHANEL2022F/W

CHANEL经典的审美呈现之一，就是兼容女性繁复优雅的低调奢华+很有独立女权感的简洁利落，我们也可以把它看做一种雌雄同体的杂糅质感。

由此导向的、仿佛名门贵女不经意间流露出的强盛美感+松弛感=品牌钟爱的高雅。

右 | 贺聪这件太绝了，梦回1990s巅峰期

人间香奈儿的造型公式就是妥帖清爽的发型+极简服装单品+极繁饰品搭配。

光亮顺滑的好发质是显贵最轻易的要素之一，在此基础上发饰配饰才有更大更好的发挥空间。

CHANEL2022F/W

人们总是习惯于把一些难以描述的状态称之为感觉。

这种多说一句则腻味、少说一句则欠缺的状态，就是迷之勾人的氛围美关键。

高颅顶+直角肩的氛围固然加分，但高颅顶靠发型可以实现、直角肩靠仪态也可以实现。

这些特质如果只强调形，那慢慢也就会暴露有形而无魂的空洞，失去内涵的美也撑不了太久。

有点凹过头了

更别说肢体语言的美感主要在于动态，那是一种富有生命力的生动灵活。

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服装再美也是用来修饰装点人的，被衣服架住上不去下不来那就只能沦落成试衣机器。

超模之所以是超模

用香奈儿女士的话来说，那就是“女人不能穿得死板。”

而她用一条纱巾就化腐朽为神奇的操作，我愿称之为一种对贵气的拿捏，让人们远离花哨且不得要领的廉价。‍‍‍‍‍‍

《Coco Chanel》2008 | 这一幕太经典

细数那些把CHANEL穿的对、穿得好的女星，都是穿出自身个性与魅力的女性。

是人的内在把衣服本身的设计赋予了鲜活的风格与灵魂。

就像佩内洛普·克鲁兹把这条灿烂的黑金礼裙赋予了自身的热辣性感一样，其他仙品女性也曾赋予过它优雅、矜贵，与梦幻。

CHANEL 1992 S/S

说人衣合一，其实也是再说人要会挑选能衬托自己气质风格的着装，而不是被流行盲目的带着跑。

譬如到了雪花娘娘这里一条窗帘纱也能穿出希腊女神+油画少女的美感，低对比度与高对比度各美其美。

除了着装贴合自身风格喜好，也要考虑大环境+文化背景的影响，毕竟服装美学总是带有地域特色的。

同穿CHANEL，日系香奈儿风表现的更多是粗花呢的利落、绚丽，偏向于短小精干+多重点的繁复，这是与她们本土文化融合的结果。

左→右 |小松菜奈、中条彩未、长泽雅美

模特呈现往往也是兼容原宿风+甜美感的造型，比起对服装日常大众的属性需求，更倾向于玩穿搭的感觉。

这也是审美更多元+穿搭氛围更包容的表现。

而这种穿搭风格也很适合娇小系女性尝试穿香，从色彩到版型都更贴合自身的特质与女人味。

左→右 | 莉莉·柯林斯、莉莉-罗斯·德普、龙妈

日系审美中穿香的天花板是周天娜。

她的气场与美貌是亦舒见到也要惊到失魂，说一句：“还好我们有林青霞”的程度。

而林青霞的五官骨相与风格质感向来是大气明艳的代名词。

她把香穿得好看简直是不能再顺理成章的事儿了，并且现代装穿啥都有种穿香的美感在。

左 |1993年韩国采访时的CHANEL套装

我们如此钟爱旧时光港风审美，很大一部分也是因为它是矜贵优雅的高奢美学充满东方本土韵致的呈现。

端得是一个以不变应万变的大气，经得起时光流逝与流行变迁的考验。

同为一代时尚美学icon

到了韩系这里就没啥好多说的了，毕竟Jennie已经位列南韩带货TOP1梯队，凭一己之力把CHANEL带上全民高奢消费排行榜第一名的程度。

回头再看所谓人间香奈儿，不是她穿香穿得多就是了，而是女性骨子里的品质接近品牌追求的格调。

譬如张钧甯的坚韧自律、佩内洛普的爽朗明艳，都在展现不同风格的女性魅力。

时尚审美传承下来的不是LOGO，而是文化与精神。

我们继承的也并不只是值点钱的物件，更是眼界与底气。

当女性穿不穿香都自信且优雅时，那人人都是行走人间的CHANEL。而这，也才不背离Coco Chanel女士的初衷。