明代各朝的青花料的发色,有呈色鲜艳的进口料和呈色灰暗的国产料,传说永乐青料,除少数用于人物画面的淡雅的国产青料外,大部分是郑和下西洋从伊斯兰带回的苏泥勃青料。因含高铁低锰,在造当的火候,可烧出蓝玉石一样的鲜艳色泽。由于出现黑疵斑点,呈星状点滴晕。这种自然形成的黑斑,迎光侧视,或用手抚摸,有凹凸不平之感。与浓郁的青蓝色相映,由于釉层肥厚,致使青花深沉含蓄,永乐釉色的特征,即底釉白中闪青,色泽滋润、匀净,青花浓重艳丽,自然晕散,后世青花无法比拟之。
明永乐 青花轮花纹绶带耳葫芦扁瓶
成交价:2185万元
尺寸:高32cm
北京翰海2020秋季拍卖会
永乐扁腹绶带葫芦瓶,又称“抱月瓶”、“宝月瓶”,洪武御窑开烧,见有青花器。此器呈葫芦状,上部为圆形,下部为扁圆形,器两侧置对称绶带耳,长方形圈足。通体青花为饰,上部饰缠枝花卉纹,腹部绘宝相花,外环以卷草纹。
永乐青花造型一反元代的厚重、雄健,趋于清新、流丽、端庄,器型在圆浑而柔和的曲体描述之下,厚胎有一种丰腴之美的绰约风姿,充满皇家气派的凝重与庄严。
明人不擅两宋词情,然永乐青花,却有欧阳修“直须看尽洛阳花,始共春风容易别”的豪放与沉着之致。
明成化 青花荷塘罐
成交价:1904万元
尺寸:高10.3cm
北京翰海2010秋季拍卖会
直口、短颈、丰肩、扁圆腹、圈足。器以青花绘莲池纹,外底青花双圈内书“大明成化年制”六字两行楷书款。为成化时期御窑瓷器。
莲池图描绘的是仲夏时节的莲塘,波浪翻滚,盛开的莲花、碧绿的荷叶、间以水草,摇曵飘香,彩蝶在空中飞舞。
成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛,《明史·食货志》记载:“成化间,遣中官浮梁景德镇,烧造御用瓷器,最多且久,费不赀”。成窑瓷器烧造品种繁多,有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等,以青花瓷为主流产品。明宪宗成化一朝,为时虽仅二十三年,烧造瓷器上承明永宣之精华,但一改永乐宣德时期的雄健豪放的风貌,又锐意创新,瓷器造型多玲珑秀奇,胎釉细润晶莹,彩料精选纯正,色调柔和宁静,绘画淡雅幽婉,以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。
成化青花选用“平等青”料,呈色浅淡柔和,典雅宜人,纹饰采取双线勾勒填色绘制技法,画工规整,笔触秀丽,疏密有致,线条优美自然,给人以清新悦目,幽雅脱俗之感,备受世人所推崇。《竹园陶说》评论有:“成窑画笔古今独步,盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上,故能笔细如发,用青如用墨,点染描画,各臻其妙也”。明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵,近日又重成窑,出宣窑之上”的赞语。许之衡《饮流斋说瓷》评价有:“成化五彩,青花均极工致,青花蓝色深入釉骨,画笔老横,康熙就当却步也”。
成化帝佞佛,佛以莲花喻妙法,各种净土均称莲花藏世界,又因莲花出污泥而不染,又有“清廉”的“廉”谐音,象征着高雅与清廉,深受文人雅士的称颂,故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。
此形制的扁罐源自明初,永乐时期有翠青釉和白釉器,成化时期有青花、斗彩、五彩品种,装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。
造型饱满,胎质细腻,釉质温润肥腴,画意生动,绘制纤柔精细,疏朗明快,为成化青花器中的精品,展现出陶工高超的技艺和艺术修养。《博物要览》评价有:“成窑上品,五彩供养浅盏,草虫浅盏。青花纸薄酒盏,五彩齐箸小碟香盒,……各制小罐,皆精美可人”。
明永乐 青花折枝花卉八方烛台
成交价:2035万元
尺寸:高29.8cm
北京翰海2005春季拍卖会
烛台通体呈八方式,上部为烛插,中部为支柱,下部为烛底座。烛插呈八棱柱状,收腰,支柱呈锥筒形,底座台面下凹以承烛泪,腰收成弧形,平底中空。通体青花装饰,烛插绘蕉叶、回纹和莲瓣纹,支柱绘锦纹和缠枝菊花纹,烛座八面开光内绘缠枝四季花卉纹,座底边绘回纹。
造型模仿西亚地区的铜制烛台,铜制烛台在古代埃及和叙利亚十分流行。永乐八方烛台有青花、白釉品种。1983年江西景德镇珠山御窑厂永乐地层出土有白釉制品,1982年也曾出土宣德铭款的青花器。
此器造型别致新颖,端庄规整,白釉泛青,青花色泽浓艳,纹饰繁缛,线条流畅,笔意酣畅,保存完好, 在近年拍卖市场上曾有过两件同类作品,而相比之下此件的状态、质量都高于前者,为永乐青花瓷中罕见的艺术珍品。
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