北京
好的音乐 idea 一定要维持下去，或接二连三，或隔三差五，都可。
谁会拒绝被好音乐一而再的浸润耳朵呢？
易烊千玺上一张企划与质感都颇优的《后座剧场》专辑，令我对他的创意一直念念不忘，但也不是那么敢盼着还有第二、第三季的后续。
毕竟，在当下一张专辑周期平均横跨两年以上的市场环境里，日新月异的听众审美不断变化，谁敢担保即使好的音乐概念在近三年后还有人买单？
所幸，千玺他主动来了，带着《刘艳芬》、延续着《后座剧场》的质感，赶上这两年杜比空间音频技术的飞速发展与普及，易烊千玺和他新做的音乐，也仿佛打开了更具空间感和听觉广度的一趟音乐之旅。
有意思的对比是，上一张《后座剧场》千玺翻唱的全是比他年长的别人的歌，但在“剧场”部分，他 act 了曾经的他自己；
这次《刘艳芬》当中，千玺唱着九首和不同音乐人全新合作的“自己的歌”，却在“剧场”部分饰演起名为“刘小姐”的别人 ( 若我没理解错 ) ，也就是专辑 title《刘艳芬》。
《刘艳芬》的妙，除了继续有火星电台把控整体的制作工作之外，千玺此次选择合作的幕后阵容包括但不限于裘德、陈婧霏、范忆堂、孙宇辰以及我头次听会感到一阵新鲜 UNI·MONSTER LAB ，都是极有音乐个性的音乐人，他们的作品绝不口水；
但在个性化的词曲背后，依然有悦耳和朗朗上口的字句咬合 ( 也就是咱常说的，唱起来顺口 )。
这其中尤其以裘德、范忆堂所擅长外在戏剧张力的各种 6/8 拍作品以及 Big Band 向的作品为内容主轴。
整张专辑分为三次发行的方式使得这张带着“剧场”感的作品，还顺带给乐迷也带来了如同追剧一般的体验感。
《九里庄人才中心》的幽默调侃、《彳亍》的动态优雅，还有陈婧霏词曲很内心向的《你好，我是____》, 这些作品其中戏剧感的张力，还有音乐与剧场音质之间互相成全的丰富听感，都令《刘艳芬》把《后座剧场》的优质企划思维更大化呈现了出来。
同时在音乐创作部分，有从千玺个人网站上撷取歌迷的感受，并拓展成为制作开案的灵感由头，这样独特的方式，无疑衔接上了当下年轻人的话语内容。
我很是喜欢终章里一曲《同乘》的安排，除了应到前面一连串十多首 track 结束喧嚣后的一个安静结尾，和本次故事《刘艳芬》对应上，《同乘》更巧妙的回溯到了上一张《后座剧场》的场景感，词人唐恬一句“车开去哪 异乡人 从不追问”，瞬间柔化了千玺此次终章的柔软，与前两章内容之间感性、戏谑截然不同，情绪张力很足；
如同千玺从音乐听觉、到视觉、到概念、到故事框架、到舞蹈肢体……等等一系列的内容输出，把独属于易烊千玺的音乐形态魅力，都一再烙印给了听者，夯实了易烊千玺作为歌手身份给到乐迷群体的深刻印象。
除了《刘艳芬》整张专辑企划成功、执行到位之外，还想多表扬一下易烊千玺身上的“撑得起”——撑得起前辈创作人作品里的深度，也撑得起异性创作人作品里的柔度。
当下市场上和千玺一样的 00 后音乐人，各有各自的唱作偏好，千玺此次的偏好，是从比他年长的音乐人身上学习更深度的音乐表达，作品除了会唱及当下，对于人情世故不一样的视角，都有令千玺的音乐世界观显得与众不同。
除了前文提及的音乐人之外，两位女性词作者唐恬、尹约的加入，还有陈婧霏的词曲，不仅更契合到了音乐主角“刘艳芬”的性别视角，同时对于千玺男性歌者身份在文字内容上的修饰，不失为一个漂亮的“锐化”动作，专辑的感性成分就在她们的创作里渐渐渗透。
讲到这里，我不禁会再继续把《刘艳芬》多次循环，同时也会期待着易烊千玺的“剧场音乐”还会不会有第三季，and，很希望拥有《刘艳芬》以及《后座剧场》的实体专辑！
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