《简易斋话旧·堞庐诗书画册》

‍遮蔽与颠倒

M a s k i n g A n d R e v e r s i n g

《简易斋话旧·堞庐诗书画册》

文｜梁鸿

编者按：【简易斋话旧】简易斋主人梁志斌（1936-2021），北京生人，诗人、书画家。生前为首都师范大学美术学院教授。自1962年起，拜访过彭八百、陈云诰、钟刚中、郭风惠、秦仲文、王雪涛、吴玉如、郑诵先、李苦禅、吴镜汀、孙荣彬、萧劳等京派名家，目睹过诸家创作之风采，谈诗问道，受益匪浅，用简易斋主人话说，“此乃一生之幸也！”这里所记录的都来自简易斋主人梁志斌口述，笔者梁鸿系梁志斌之女。

郭风惠六十七岁像

今年正值郭风惠（1898-1973）去世50周年祭，简易斋话旧即从一本册页开启……

堞庐诗书画册

简易斋初稿

壬寅之初，在国家博物馆举办的“梅兰芳艺术展”中，人们了解到站在梅兰芳身后的两位功不可没的文化秘书——言简斋和许姬传。这两位宿儒与简易斋主人、家父梁志斌有何关联呢？笔者听父亲梁志斌聊起过《堞庐诗书画册》的一段过往，记录着特殊年代里几位宿儒之间的翰墨交集和精神慰藉。言简斋为册页书耑，“堞庐”乃郭风惠斋号。许姬传题写“仙露明珠”，彰显帖学功力；周铁衡题写“堞庐三绝”，蕴含金石气息。南帖北碑，风格迥异。

一、关于郭风惠

郭风惠创作

有“河间才子”之称的郭风惠以诗文见长，兼善书画，是曲高和寡的小众宿儒之典型代表。年轻时因诗才出众得到了近代教育家严范孙给予“北方健者”之誉。1941年于上海出版了《风惠楼诗賸》，由傅增湘题写书名。后来大量的诗词手稿多毁于各种运动。桐城派诗人吴北江评价其诗“前后五百年无人可及”，虽有文人喜用的溢美之嫌，但仍可佐证郭氏在诗坛被高度认可之程度。郭风惠也因此与张伯驹、言简斋、许姬传等诸多诗词道友唱和往来，也才有了完成于1965年的这本册页的故事。

郭风惠 岁寒三友

郭风惠 天寒有鹤守梅花

郭风惠一生诗书相结合，偏爱颜真卿与何绍基，对二人的书法情有独钟，有诗为证。其一“虞褚风流亦巨宗，簪花美女笑啼工；老夫懦过娄师德，偏爱刚强拜鲁公。”意思是尽管虞世南、褚遂良的字风流妩媚，堪称大家，但郭本人依旧偏爱刚正不阿的颜鲁公和端严饱满的颜体字。北京中山公园的“来今雨轩”牌匾即出自郭风惠之笔，尽显颜字伟岸气象；其二写道“临池每忆儿时事，习罢诚悬习鲁公。南帖北碑多涉猎，腕中有鬼爱蝯翁。”28字概括出自己的学书历程，也强烈表达出对蝯翁何绍基的钟爱。启功说郭先生是“用学问在写字，写的也都是学问”，这并非是空泛夸词，而是指郭师擅写自书诗。拜观册页，可窥一斑。

郭风惠“自我简介”

册页中郭风惠有关“自我简介”一帧，是他颇具辨识度的鸡毫创作。鸡毫笔的笔质极软，笔锋易散，不易收束，且摄墨力强。如果没有长期的实践经验和高超的驾驭能力，是很难做到运用自如的。或篆隶或行草，他都喜用鸡毫创作，笔底如屈铁盘丝般劲健老辣，常落款“风惠试鸡毫”，以示甘苦和自信。这是郭风惠在书法领域里不可不说的可贵探索与贡献，将生纸软毫的淋漓发挥推向新高度。

郭风惠的鸡毫行草源于篆隶之法和颜真卿行书，尤得力于《祭侄稿》《争座位》。他认为凡此文辞，忠贞正义，溢于楮翰，是“粗服倾城”。诗云：“何须旧拓中兴颂，一见麻姑便眼青，粗服倾城争座位，胜摊百本辨兰亭。”郭风惠巧妙地将颜真卿的《中兴颂》《麻姑仙坛》《争座位》等碑帖纳入诗中，阐发观点，背景正是1965年书坛上兰亭论辩之际。此诗彰显出诗人书家的才情与个性，肯独立思考，不人云亦云。

简易斋主人梁志斌说郭先生很自信，说话犀利。据说年轻时最擅演讲，也从不拿讲稿，嗓音特洪亮，爱说俏皮话，有感染力，也爱照相……后来受形势影响，说话不得放肆，郭先生只得谨言慎行，偶尔在自己信任的人面前才会流露情绪。郭先生在家写字满意时会说：“比试比试，看看北京的两个郭，到底谁写得好？”郭先生所说的“两个郭”是指郭沫若和自己。当时的郭沫若地位很高，出头露面题字的机会当然是许多写得好的书家所不及的，因此才有了郭先生所说的“比试比试”。郭风惠才高运蹇不服输，他常题“盛世园林足幽赏，老夫不怕踏冰霜”，正是这种个性的隐性彰显。用他自己的话说，“能用最软的笔写最硬的字”并以此形成了郭氏书法的独特风格。

二、关于许姬传

许姬传晚年

许姬传（1900-1990）江苏海昌人。梅兰芳文墨秘书。书香世家，深爱戏曲和书法，也擅长书画鉴定和文物收藏，与庞莱臣、吴湖帆、秦仲文、张葱玉等方家名流常有交集。1916年初识梅兰芳，时有往来；1931年二人正式合作，许姬传作为梅兰芳秘书，居住梅家，随行助力梅兰芳的各种活动，承担所有文墨事宜，前后整理出版了《梅兰芳舞台生活四十年》《梅兰芳文集》《许姬传七十年见闻录》等。有关许姬传在戏曲方面的贡献，这里不展开叙述，只说许姬传之书法特色及与册页有关的内容。

简易斋主人梁志斌回忆当年拜访许先生情形时，甚为慨叹。当时因种种运动，许老被迫迁出梅宅，蜗居在北京张自忠路一带的胡同大杂院内，一间平房，家徒四壁。梁志斌带着郭先生给许先生的信，说明来意，请许先生为册页题句。许老耳背，但看信的反应还是相当快，当即就题。无奈的是，许老桌上无笔无墨，他让梁志斌找同院的邻居小孩子，借用小学生描红模子的毛笔蘸墨汁，在册页上题写“仙露明珠”……尽管生活十分窘迫，但曾经沧海且满腹诗书的过往，让这位老者提笔即是华彩！许先生又接着题写：“风惠道兄既擅临池，复精绘事，而诗尤隽逸饶风韵。此册为其弟子志斌所作，真传之其人矣。乙巳（1965年）三月海昌许姬传获观并题，时年六十又六。”这短短五十余字，准确精炼，高度概括了郭风惠诗书画艺之全貌和此册页之珍贵，可见许姬传毕生文墨之修养。观此册页者，无不为许老的“露”字击节叹赏，再现活脱了《圣教序》之“露”字。这是临时借来一支笔写成的，这才是令人感佩的真正大家。

仙露明珠

郭风惠与许姬传交情深厚。郭先生说，有时梅兰芳出国访问，需要带礼品画儿，都是许姬传请郭风惠代作。特殊年代，迫于生计，郭先生常替人代笔作画。郭先生还说梅老板待人很厚道，出手也大方。许姬传常年跟随梅兰芳，每到许母生日或春节时，梅兰芳都会送上不菲的礼金，以示问候和祝福。梅兰芳去世后，梅家遵其遗嘱，留许姬传继续住在梅宅，直至运动打破了祥和……

三、关于周铁衡

周铁衡晚年

周铁衡（1903-1968），斋号半聋楼，河北冀州人。早年随父赴沈阳做官，久居沈阳。因天资聪颖，自幼擅长绘画，经父亲朋友引荐赴京拜齐白石为师，17岁即为白石入室弟子。据简易斋主人回忆说，周先生可不是一般人，经历和学识跟郭先生相似，二人惺惺相惜。周先生是当地名医，以治病为业；而点染丹青和铁笔耕耘只是副业。擅长古琴，爱好古币收藏，被称为“辽东翘楚”。白石老人曾为其《半聋楼谈画》《半聋楼印草》赋诗作序：“谈画楼头人半聋，口谈还需手俱功。有人画里穷三昧，来看周家此巷中。”简易斋主人梁志斌因酷爱诗文，所以每忆起这些感兴趣的内容时，记忆力极好。周先生书法与白石书风神形兼备，从册页即可看出。他自刻闲章“木匠徒弟”，表明与白石老人一脉相承。在马国权所著的《近代人印传》中，于东北印人仅刊录三家，即周铁衡、王光烈和宁斧成，这也佐证了周铁衡作为篆刻家的造诣之高和影响之大。周先生诗思敏捷，时出妙句。郭先生眼界很高，但对周先生很佩服。所以才肯拿出册页让周先生看，才有了如下的一段记载。

堞庐三绝

周铁衡在册页上题“堞庐三绝，天机清妙，迥异时流。”其实“迥异时流”也正是周铁衡本人的艺术追求和个人特色。周字颇具金石气象，纵逸奔放，锐气夺人，令人过目不忘。周铁衡于1968年去世，他遭遇了什么？不得而知，也可想而知……唯一欣慰的是这本册页里留下了周先生特色鲜明的墨迹，一如其名。

周铁衡欣赏郭风惠的“诗不能雄画不奇，腕中蛇蚓待临池。有时欲死何能死，蚕老犹珍未尽丝”之诗句，表达他们对艺术的生死追求。后来当郭风惠得知老友去世后，也不便多言，给梁志斌写下此诗：“破晓衰翁拄杖行，人间天上太凄清；是怜是妒谁能解？月姊身边一小星。”这是郭先生留在人间的一首绝唱。

郭风惠有才有趣，奈何一生跌宕坎坷，晚境更是凄凉。他在给弟子梁志斌的信中写过“志斌，我以早死为快”。有关他的过往遭际，待“简易斋话旧”里一一道来……

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