被偷拍，被骚扰辱骂，她从良这么难？

说到日本的国民女神，除了大家熟知的新垣结衣、石原里美、绫濑遥之外，近两年势头很猛的“村花”有村架纯绝对也占有一席之地。

自从出演《垫底辣妹》后，她迅速被大众熟知，连续两年都出席了被称为“日本春晚”的红白歌会，观众缘暴涨。

去年，她凭借《花束般的恋爱》中的八谷娟一角，力压天海佑希拿下日本电影学院奖最佳女主角，演技备受认可。

最近，她又出演了一部题材大胆的新片。

咱们今天就来一块聊聊——《千寻小姐》。

本片导演今泉力哉，是近几年日本的独立文艺片代表人物之一。

因片中饱含思辨的台词对白、解构恋爱中的浪漫假象与独特的冷幽默，他常被认为是日本的“洪常秀”。

恋爱群像剧，是他最擅长的领域。

但在《千寻小姐》中，导演一反常态地将对青年男女爱情思辨的探讨，转为对个人生存状态的洞察。

故事依旧采用一条主线串联群像的精巧叙事。

女主角千寻，性格外向活泼，不久前刚刚来到一座海边城市的便利店打工。

奇怪的是，她的到来一下激起了小城的波澜。

一些男人慕名前来围观，言语中充满调戏的意味；

大部分人谈千寻色变，在路上遇到她唯恐避之不及；

还有小部分人，比如便利店的员工和老板，虽然热情地对待千寻，但言语中也透露出一丝有别于看待常人的诡异之处，好像极力替她隐瞒着什么秘密。

原来，她上一份工作是风俗店工作者，还是所在店里的头牌。

虽然日本的风俗业发达，性工作者的身份也非禁忌，但依然能从小城居民对待千寻的复杂态度上，看出大众对这类人群的印象。

不过，千寻对别人的看法并不介意。

遇到调戏的男人，她总能四两拨千斤化解，从不隐瞒自己的过去，也不因为居民的有色眼镜而感到痛苦。

她有时会旁若无人地做一些在别人看来奇怪的事情，比如穿着浅色衣物在地上跟猫咪一起爬行，

漫无目的地赤着脚站在海边，

肆无忌惮地在街边荡儿童秋千……

她的生活看起来非常自洽，对待他人总是充满善意。

但这并不意味着她性格软弱，在遇到真正的恶意和不公时，她也会果断还击。

比如，在路上看到流浪汉被几个熊孩子欺负，千寻便利用大家对她的恐惧和偏见赶走他们；

当来自单亲家庭的小诚对她恶语相加，她也以怒斥和暴力应对，一定要让对方道歉；

遇到女高中生久仁子跟踪偷拍自己，千寻先是观察对方的意图，等到合适的时机进行制止。

可以说，风俗店工作者的身份，在千寻身上淡得几乎没有痕迹。这反而让人好奇，她身上究竟有着怎样的过往。

影片先是以久仁子的偷窥视角进行猜测，之后对千寻的经历采用了碎片化、解谜式的呈现。

片中的每一条支线，都代表着千寻人际关系的不同面向，还原出她充满伤痛的过去。

其中一条耐人寻味的支线，透露了千寻的童年。

当母亲去世，弟弟打电话询问千寻是否参加母亲的葬礼时，她平静地拒绝了对方，脸上没露出丝毫遗憾、悲伤或痛苦。

看似自在轻松的千寻，原生家庭并不幸福，与母亲有着很深的芥蒂。

成年后，千寻极度缺乏安全感，也没有稳定的亲密关系，工作一变再变，从普通公司职员沦落到风俗店小姐。

影片并没有直接交代千寻成为店员的原因，而是借风俗店老板之口，重现了第一次见到千寻的场面。

那时的千寻穿着一身正装，但眼神涣散、精神不济。

老板推测，千寻是怀着最后一丝求生欲来到店里，于是出于善意接收了她。

另一条支线，讲述千寻与风俗店同事马耳流的友情。

一个不经意的镜头，展示了她背后的伤疤。

原来，千寻曾经信任一个爱慕自己的男子，却没想到他会持刀行凶，背后捅自己一刀。

也许正是这次充满暴力的背叛让她心痛，为了忘掉痛苦，她才选择换掉工作、继续流浪。

毫无疑问，千寻是一个屡遭不幸、倍感孤独的人。

在流浪的过程中，她也遇到了非常多孤独的同伴。

她看到过“无缘社会”的老人，死在无人看到的角落；

也看到过内心压抑的女高中生，说着违心的话小心翼翼地迎合别人，吃着母亲精心搭配的营养餐却看不到生活的希望；

还看到过单亲家庭的小孩因缺乏关怀，在偌大的街道闲逛，自己一个人吃饭，甚至还要照顾心智不成熟的母亲。

所有这些孤独的人，都像是千寻曾经或可能成为的自己。

但她唯一的幸运之处，在于童年时期遇到过一个温暖的人。

在无数个独自等待的夜晚里，小千寻遇到了一个名叫千寻的风俗店女郎。

两人曾经一起吃饭，漫步街头；

小千寻试探着拉对方的手，因为害怕被嫌弃而畏畏缩缩，千寻小姐则笃定地牵住她，这个微小的举动给了小千寻莫大的感动，支撑她走过相当多的至暗时刻。

而在之后的成长与不断遇挫的过程中，千寻逐渐明白孤独既非某种需要治疗的顽疾，也非骇人的洪水猛兽，而是生命的一种常态，应该全然接纳这种人生本就孤独的状态。

正是这份与孤独共存的人生态度，给予了她无惧别人眼光的勇气和自由。

因此，她并不奢望持久稳定的亲密关系，也不期望用独占别人的心来消除孤独，只是专心取悦自己，在平淡的生活中感受每一份微小的幸福。

有时候是一顿好吃的便当、公园里漂亮的野猫，有时候是被海风吹起的窗帘、摇晃的波光，更多时候是与同样孤独的人吉光片羽般的连接与相处，就像千寻所说的——

“我们都是居住在人类躯壳里的外星人，来自不同星球，所以不能互相理解，但或许也能遇到同星球的人。”

当小诚用圆规扎伤她时，她意识到了小诚的孤独，用爱意化解小诚的戒备和攻击；

当她发现偷拍自己的久仁子“恶意”的背后，是在羡慕自己拥有的自由，她便没再责怪对方，而是帮助她找回自我；

第一次做妈妈的小诚母亲，一度感到自卑与愧疚，千寻逼着她认识到孩子的爱意，让她重新拾起生活的方向；

店长惠子失明入院时，千寻敏锐地察觉到她对未来的恐惧和担忧，于是陪她折纸、玩橡子，甚至和她一块反叛地在雨夜出逃，最终让惠子走出了抑郁。

孤独的人形形色色，但千寻的孤独并不空虚寂寞。她始终热情地感受着生活，取悦自己，也治愈着他人。

“如果没有小确幸的话，人就会一味追求更大的东西，变得个人主义，一直渴望着一些东西，这很辛苦。”

这是导演阐述的对幸福的看法，我想也是本片的主旨所在：生活中看似微小的满足感逐渐堆叠，终将帮助我们走过人生中一个个泥泞的沼泽和低谷。