山翁书画墨趣所在

山翁巡展海报（一）

山翁擅书法，而尤喜水墨，自嘲涂鸦耳。无论山水还是花鸟，诸如梅、兰、竹、菊，荷花、芭蕉，抑或鹰鹫、小鸟，都不拘于一家一法，挥毫泼墨酣畅淋漓。他常说“画心中山水，勾理想花鸟，只求似与不似，空与非空。”

《返璞归真》书法

《自作诗七首》

山翁书法，草、行、隶均有所长。其创作总是以心境、环境、意境——“三境”为要。如写榜书大字提起笔来中锋、侧锋并用转换自如，动静与节奏彼此映衬，大字拙中带巧。如写行书小字，其中锋用笔，章法断连有度，且笔断意连，小中见大。山翁写隶书，行笔楷隶结合金石为基，配以行草落款，构图中可见古法新意。《和光同尘》《面壁十年》《佛心》《禅语》《龙》《返璞归真》《右丞诗九首》《自作诗五首》等均具有代表性。

《暗香知己》

《红梅傲雪》

山翁画梅，无传统之羁绊，无原理之缰锁。无论是淡雅白梅，还是艳丽红梅，无论是“赏心只有两三技”，还是“红梅傲雪千万朵”，如其所创作的《半山诗意》《暗香知己》《瑞雪点点红》等，他总能把古风诗意表现得一派生机盎然。

《清莲无尘》水墨

《山翁指墨》

山翁画荷，有雨中之荷，有风中之荷，亦有残荷和盛夏荷塘，各种姿态无笔法着色之雷同。欣赏者均可在画前听到“响动”，东风拂面或秋风吹过，抑或是雨滴落叶之感！山翁善用熟宣作荷，仿八大山人笔意以表思古之幽情，蜻蜓、荷花别有韵味。他有时也偶作指墨荷花，无笔之法却逸趣横生。《留得残荷听雨声》《青莲无尘》《醉东风》《荷塘听雨》等均是其代表作。

《竹石图》

《雨竹》

山翁画竹，意在笔先从不犹疑。转瞬间，竹干、竹叶浓淡疏密有致。“大胆落笔小心收拾”，再画竹下小草和青苔，平添了许多雅趣和精致。就此一幅墨竹跃然纸上，如《竹语》《奇石新竹两相依》《听风》《不可居无竹》等趣味不凡，亦可见其“无法之法”的笔墨表达。

《一览众山小》

《回眸尘世万物自化》

山翁画鹰，着墨大胆布局开阔。不管是创作的大冠鹫、林雕、灰面鹫，还是赤腹鹰、凤头苍鹰、松雀鹰，都会根据立意及纸性生熟来确定笔法墨色。从他创作的《回眸》《鹫为峰》《一览众山小》《静观其变》《待子图》《待到雏鹫独立时》可以观其水墨寓情于理的人文关怀。

《心境与此同》

《夜深山清》

山翁画山水，从不单一追随某家技法，而“师造化”且釆众长。古今无论大家还是初学，只要技法独到构图不俗，即为可习之法，为其所用，加入书法、诗词功底，山翁的山水画笔法独特、用墨亦泼亦写，紧盯山水之“气”。灵动而充盈，观其山水画，仿佛氤氤氲氲隔开尘世的喧嚣和琐碎。从《夜深山清》《心境与此同》《山中空门》《难上高山取真经》等作品中可见一斑。

《采菊东篱》

山翁是中国著名的书法家、收藏家、文艺评论家。当然也新有会员、理事和会长等头衔，但他最喜欢的简历却是以“三自”为核心的表述：山翁，本名陈忱。字叟堂，堂号青叟轩。自认：擅长书法喜水墨涂鸦；自好：写不奉承的评论文章；自勉：愿乘风破万里浪做八荒游，甘面壁读十年书为老庄奴。

山翁巡展海报（二）

如今山翁正在践行自勉，行进在“七国九地”巡展的路上，马来西亚吉隆坡、新加坡两国的“笔随心画—山翁书画展”已经圆满结束，美国洛杉矶将于3月18日开幕，祝愿山翁展出成功。（文/郝延文）