今年最戳我XP的，竟然是一部手游动画？！

BB姬丨文

在看完《鲤氏侦探事务所》之后，我产生了一个疑惑：

——“你说，手游改编动画的终点，只会是轻松快乐的迷你剧吗？”

《鲤氏侦探事务所》是鹰角网络出品，围绕《明日方舟》游戏中，几位从属「鲤氏侦探事务所」角色展开的一部迷你剧作品，上周刚刚完结。

在B站，你会发现观众给这部迷你剧的评价清一色的好评。

很多人认为，这部“鹰角自制”的方舟动画，不仅没有逊色于去年完结的《明日方舟：黎明前奏》（以下简称：《黎明前奏》），甚至在“个性化表达”与“本土化设计”等方面要更进一步。

在他们心目中《鲤氏侦探事务所》这部作品，相较于《黎明前奏》要更特殊、更大胆、更符合他们的胃口。

线× 奏√

“迷你动画的评价、口碑，强于正传漫画”的情况并不少见，像《明日方舟》这样的也只是其中之一。

在它之前，也有多个手游 IP 在日本公司的帮助下推出“正传性质”的动画作品，其中绝大多数都很难让玩家买账，相反那些主打轻松欢快的迷你剧更容易得到粉丝们的青睐。

上：正传动画 ；下：泡面番

这事的成因很复杂，有主观视角出发，也有客观条件导致。不过想要弄明白它倒也不难，从刚刚提到的两部“方舟动画”，《鲤氏侦探事务所》与《黎明前奏》中就能窥得一二。

让我重新介绍一下《鲤氏侦探事务所》。

在「明日方舟」系列中，《鲤氏侦探事务所》是部“外传”性质的迷你剧。作品虽然沿用了和游戏，正传动画相同的世界观设定，但是没有将舞台扩大，而是将聚光灯对准了游戏势力「鲤氏侦探事务所」的几位角色，围绕他们讲述了一个又一个故事。

玩过游戏，对《明日方舟》角色势力有一定了解的朋友都知道，「鲤氏侦探事务所」在游戏中是一个非常“特别”的组织。这个“特别”是建立在性癖上的，他们是方舟唯一的一个“Furry”势力，而“对毛绒绒没有抵抗力”则是人之常情。

也就是这样，特别的美术设计，再配合上「明日方舟」优秀的角色塑造，让「鲤氏侦探事务所」在游戏剧情着墨不多的情况下，成为了玩家群体中颇有人气的组织之一。

说回动画本身，《鲤氏侦探事务所》这部迷你剧是个贯穿了《明日方舟》近两年发展的一个动画企划。

它的初次登场要追溯到2021年，在《明日方舟》感谢庆典上，官方在节目中插入了一段时长不到4分钟的先行短片「Home Service」，这便是观众可以了解到的作品的起源。

这部先行短片的制作公司是曾经负责制作过《罗小黑战记》的「寒木春华」。其创作特点便是舒适流畅的分镜演出，简单明快的动作设计，以及清新靓丽的美术色调。

他们在《罗小黑战记》中是这样，在《鲤氏侦探事务所》中也是这样，利用着完全不同的创作手法，表现着角色的方方面面。

2021年的短片中，你可以发现「寒木春华」利用了一段几秒钟的武打戏完美诠释「槐琥」在「鲤氏侦探事务所」中的角色定位，表现出她在武术上的天赋。

简单明快的动作设计

而在2022年，这些风格被鹰角自家的动画创作团队「重力井」保留了下来。你会发现即使制作团队经历了更迭，但「鲤氏侦探事务所」的味道却一点没变。

拿「槐琥」从舞台上跳跃进去观众席，再跳入贵宾看台的这一段来说，连贯的动作与流畅的长镜头不仅再一次强调了角色的属性，还将力量与灵动感表现了出来，让角色彻底留到了观众的心里。

舒适流畅的分镜演出

不过制作上的可圈可点只是《鲤氏侦探事务所》的一个优点，除此之外，之前提到的“个性化表达”，以及“本土化内容”同样值得一聊。

先说说“个性化表达”。不知道大家有没有注意过《鲤氏侦探事务所》的导演与总作监「杰里米」。

根据动画的表计，你可以发现他同时深度参与了系列构成，美术设计等内容，可以说是本作的“灵魂人物”。

在B站可以找到「杰里米」的个人账号，这位颇有能力的动画导演，在两年前也是一位制作《明日方舟》二创内容的创作者。

他笔下的角色夸张且不失可爱，流畅的同时表现力十足，深受玩家的喜爱。

这种特别的个人风格，从他二创时期就开始萌芽，日渐成熟，最后在这部《鲤氏侦探事务所》中开花绽放。

杰里米主导的作品《傀影与鲤氏侦探事务所》

这种主观上的“作家性”给作品带来了许多无法被解构的观感差异。

正是在杰里米这种独特风格的加持下，《鲤氏侦探事务所》这部作品的部分设计才不会显得怪诞，转而是形成一种特别“丑萌感”，与作品本身结合产生奇妙化学作用，显得非常可爱。

而抛开杰里米那丰富的作家性内容，促使《鲤氏侦探事务所》被大家所接受的另一个原因，便是本土化内容的填充。

动画中有着非常多的 Neta元素。单拿第1集来说，先是出现了「增员操」这样魔性的老梗；

之后又是出现了 Neta 著名话剧《雷雨》的泰拉《雷阵雨》。

这些来自我们日常生活的内容，相比其他外来的模因容易感知，也更容易成为动画中博人一笑的包袱。

正是有这些本土内容的填充，《鲤氏侦探事务所》才会在讲述架空世界故事的同时，给观众一种特别的亲切感，就好像这些故事发生在我们身边，它们随处可见。

说完《鲤氏侦探事务所》，我们再回看两个月前完结的正传动画《黎明前奏》。

相比刚刚介绍的迷你剧，《黎明前奏》宣传力度显然要更大，知名度也要更广。

这部正传动画是由游戏主线剧情改编而出，因此也就不再多赘述它的剧情内容，只是简单聊聊它的优缺点以及无奈之处。

作为改编游戏主线的正传动画，《黎明前奏》在开播前后的评价一直都是“超越预期”但如果讲这句话翻译得透彻一点，便是“能动，但并不亮眼”。

它有非常多值得说道的地方。比如很好地还原了作品中的诸多设定，填补了许多本体游戏没有覆盖到的内容，还将人物立体化地展开……

可不管怎么夸，完结之后再次回望这部动画，多数人也只能给一个差强人意的评价。

还挺无奈的，手游改编TV动画面临着各种各样的问题。

制作组需要将游戏文本进一步改编，将一笔带过的内容具象化，实现从无到有的转变；同时还要将游戏立绘拆解，并重新绘制人物设定，在简化线条的基础上，顾及粉丝的观感，保证角色本身的辨识度。

要知道这些工作量是庞大且复杂的，每个手游改编动画都需要面临这些问题，也正是因为知道了这些捉襟见肘之处，才能明白 Yostar Pictures（以下简称：「YSP」）在《黎明前奏》中的难能可贵。

在现有条件内，《黎明前奏》都尽可能地维持了动画的水准，保证了角色没有作画崩坏等问题。

同时他们还将角色台词与行动重新编排，利用蒙太奇的手法，把这些内容更直观地传达给观众，进一步降低了路人的观看门槛，将「明日方舟」作为一种新的展望，呈现在所有人的面前。

在充分了解两部作品之后，让我们回到文章一开始的那个问题。

“为什么迷你动画的口碑强于正传漫画？”这不仅仅是制做质量的问题，而是在体量、基调、创作目的与观看群体等各方因素结合下的必然。

作为正经在电视台上映的《黎明前奏》，是压抑的，甚至可以说是苦大仇深的，这是方舟主线一直以来的基调，从主线中脱胎的《黎明前奏》自然不能特立独行。

同时为了避免偏离原作对游戏造成影响，《黎明前奏》本身很难做出具有原创性质的改编，这也导致了《黎明前奏》的推进节奏不尽如人意。

而作为舞台更小，将视角对准角色的《鲤氏侦探事务所》则没有这一类创作难题，一直维持着轻松愉快的氛围，强调着家庭的温馨感。单元剧这一形式，也让主创团队不需要在意长线叙事的步调，让他们全身心地投入进角色的塑造。

各方面的理由都最终导向了「迷你动画的口碑强于正传漫画」这一命题。

需要注意的是，口碑、评价都不是作品的唯一，了解这些它们的成因，远比直白地拿来踩一捧一更加重要。

而现在，抛开口碑，评价，让我们把目光重新聚焦回两部作品本身。去年年末《黎明前奏》还在连载的时候，它在欧美圈子的关注度一直都不低，时不时就会登上趋势榜单，现在也还能翻到一些讨论作品细节的帖子。

顺着这些帖子，你可以发现欧美圈子对于《黎明前奏》的接受度非常高。

他们觉得动画做出了那些游戏文本无法传达的情感转变，讲述了主视角下无法展现的故事情节。正是这些被填补的空白让「明日方舟」这个世界，显得更加真实，自然。

而像这样的讨论，在《鲤氏侦探事务所》这部作品中也有不少。很多日本的观众会守着油管等待这部迷你剧更新。

在他们眼里《鲤氏侦探事务所》不仅仅是画风可爱，关于家庭氛围的描绘才是他们心头所好，角色在动画中展现出的另一面，也让他们更加立体。

正是这类动画的出现，让他们感受到更多来自「明日方舟」的温度。

换句话说两部作品其实都在游戏之外，帮助「明日方舟」构建了一个更加真实的世界。

在这个世界里，既有残酷的离别，也有温馨的团圆，可以说正是有它们的存在，「明日方舟」才变得更加完整。

而这些真实背后，角色之间纠葛的复杂感情，则是动画创作者通过自己的一笔一画传达给观众新意。

像杰里米这样从二创作者转变为官方动画师的创作者自然不用多提，倾注在角色上的感情，从作品里那溢满的个人风格表达中，便能切身体会。

而在《黎明前奏》这边，YSP对于「明日方舟」的热情也同样让人惊讶。

在前不久机核发布的电台上，负责《黎明前奏》的制作人公开了一个动画制作时的细节。

YSP的画师会兴趣使然地绘制一些同人表情包，将它们上传进用于沟通的通信软件，在无意间在双方的沟通中，起到了不小的作用。

唯老师展示的 YSP动画人的签绘色纸

我想，无论是充满个性的画面，还是兴趣使然绘制的表情包，这些流露在作品内外的细枝末节，其实都可以被翻译热爱。

正是因为有着这样一批热爱「明日方舟」的动画创作者，才有了现在这样题材不同，但殊途同归的动画作品。

才有了这样，充满了无奈与残酷，同时保有温度与安馨的方舟世界。

而在这两部动画之后，会有什么样的作品出现在我们的眼前？又会有什么故事在我们耳边响起？

而在这两部动画之后，载着创作者幻想、浪漫、热爱的「明日方舟」又会驶向何方？

我不由地开始期待。

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