四川
《唐诗一首》 33cmX106cm
林散之
苏、米的字沉重，由沉重再奔放。
我在1966年重写李北海《端州石室记》，有些发现，尤其是布白之美，“李”字下一横分成两段，像广告美术字，甚奇。此碑笔画圆劲，字体结体稍扁，显得敦厚，不似《云麾将军碑》《麓山寺碑》以瘦硬长斜取势。
李北海、米南宫、赵孟頫三人，一路作书，道理相同。
北海取斜势，因为气抱得住，所以字字站得稳。
《书谱》 孙过庭
怀素《自叙卷》由楷书过来，于无墨处求墨，各字上下关系天衣无缝，最细笔画也有无穷力量，千古以来无第二人。
孙过庭学王羲之笔法，善布白，《书谱》上有虫蛀字，有认真细看。
宋代苏、黄、米、蔡四大家，唯君谟能写摩崖大字，可以看出对魏晋六朝隶书下过功夫。
倪元璐书法
东坡学颜，妙在能出，能变。
山谷早年书近二王，中岁之后渐变为自己风格，中宫紧抱，长撇捺向四周扩张，形成辐射般的力度。佛印和尚还说他的字俗，因为一心求好，处处取势，锋棱外露，在纵横中失去了天真烂漫之趣。黄是几百年中不可多见的大家，尚且如此，可见写字之难。
黄庭坚学褚遂良《雁塔诗》，出来了。
钟繇书法
赵子昂体出钟繇，能日书万字，千古一人。赵字活，习之可以破僵板，但要有碑学底子，否则流于甜媚。
明末草书人才荟萃。徐天池、祝枝山、倪元璐、黄道周、傅山、王觉斯各有千秋。
徐渭书法
傅山仙骨道风，字有仙气，逸而能沉厚，是爱国血性男儿，又有逸人高致。首先他是大诗人，胸有块垒，字自然好。不服气不行！
王觉斯也习过李（北海）书，但有晋之气息，所以成功。王觉斯一代大家，才气横溢，其草书转弯处如折钗股，留白尤妙不可言。运笔圆中有方，顿挫处见丝，就是飞白。
圆而无方，必滑。
祝允明书法
祝枝山是才高，在功力上我可以与之颉颃。对王觉斯低头！
觉斯书法出于大王而问津北海，非思翁（董其昌）、枝山辈所能抗手。
宾虹师以淡墨写王铎体，蘸点水题画，风神潇洒，意气轩昂。
郑板桥书法
郑板桥太怪，不佳。文辉以为此公在俗中最雅，雅中最俗，所以能共赏。识其雅易，知其俗难，需本身脱俗也。
邓石如善写《乙瑛碑》，功夫很深。邓石如了不起：隶书朴茂，第一；篆书太熟，第二；行书第三；真书第四。
陈洪绶溶篆于隶，有一字一尺见方者，写得有气魄，耐看！
何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。
陈洪绶书法
高二适先生……书读得多，天赋好，又勤奋，所以很渊博。他虽然很狂，看不起人，但是有学问。书不如诗，实多虚太少，太挤，有迫塞之感；笔力很矫健。
担夫让道，是虚。
高二适书法
北师大教授启功（元白）先生底子是欧字，他写得有书卷气，是学者字。曾见他写一联，集毛主席句：“喜看稻菽千层浪，跃上葱茏四百旋。”字极难摆，他以粗细的笔画使之匀称，不容易。 ——《林散之序跋文集》
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