不吹不黑，“三无”主旋律剧《去有风的地方》凭什么火？

我最近在朋友圈刷到过的电视剧，只有《去有风的地方》《三体》《狂飙》。

《去有风的地方》网播完结后，我去豆瓣看了一下，评分8.3，有17万多人打分。

同一时间，还没完结的《三体》是8.1分，同样是17万多人评价；《狂飙》恰如其名，9.1分，16万多人评价。

听说，《狂飙》的收视率也是同期其他剧望尘莫及的。网友甚至建议查查高启强的扮演者张颂文,因为“不像演的”。

《去有风的地方》可能不是资深或者专业的剧迷喜欢的类型。但在“田园治愈剧”的范畴，这恐怕是历来最火、最出圈的一部。有正经媒体的文章标题让人差点笑不活了：《云南这次被挤爆，刘亦菲全责》。

我觉得，《去有风的地方》属于“三无”：没有很曲折的故事，没有很烧脑的悬念，没有很激烈的戏剧冲突。

而且它很“主旋律”，埋着很多正统概念：美丽中国、健康中国、乡村振兴、绿水青山就是金山银山、宜居宜业、留得住乡愁、回乡创业、共同富裕、知识就是力量、非遗保护和传承……

那它为什么火了呢？

在我有限的追剧生涯里，它是比较特别的一部。这或许可以解释一般观众对它的青睐。

另一个很重要的原因，是时机。

这剧是1月3日开播的，恰恰在全国那波新冠感染高峰的尾声。陆续治愈或者自愈的人群，对人生、对健康有了新的感悟，再遇上这么治愈的剧，就像“确认过眼神，我遇上对的人”。

下面简单说说这剧有什么特别，也挑挑毛病（还有其他一些剧会躺枪）。

01 有啥不一样？

这是一部让人放松的剧，接地气，我甚至觉得可以算轻喜剧。创业经营、男欢女爱、家长里短、心灵鸡汤，这里都有。为了“笑果”，有些情节可能不够自然，有时甚至有故意逗你笑的嫌疑，但总体分寸还好。

有朋友给我留言说：此片确实挺治愈，难得静下心来拍，需要观众静下心来看。

还有朋友说，华为“二公主”姚安娜把憨萌妹演得很到位，很可爱。

这其实点出了这部剧的一个特点：不管配角主角，不管老中青少儿，都不乏精彩的表演，不少人都能口出金句。

谢阿奶就不必说了，阿桂婶也是众多出彩的配角之一。走路有风，霸气外露，可对？

咦，她不就是《十六岁的花季》里的班主任童老师吗？

我刚知道，她的扮演者杨昆是定居上海的昆明人。怪不得她说起云南味的普通话来那么有感。

她还是《仙剑奇侠传》里的李大娘。刘亦菲在那部剧里演了赵灵儿。

如今，在有风小院，她俩再续前缘。

不不不，我并没有看过《仙剑奇侠传》。

《去有风的地方》是我看的第二部刘亦菲参演的作品，第一部是滤镜感拉满的《梦华录》。

我承认，我很落后。2022年12月底感染新冠后，我彻底躺平了一阵子，所以康复得比较好。康复期间，久不追剧的我看了《梦华录》，然后无缝切换到《去有风的地方》，一开始还有点不适应后者相对更真实的人物面貌。

这剧的卖点之一，是两大偶像的加持。李现演的邻家男孩很讨人喜欢。刘亦菲的号召力就不用我来说了。

云南的自然风光和人文风情是另一大卖点。

片名就是个祈使句，很有“大型旅游宣传片”的既视感。这个春节，云南很多地方被游客挤爆，虽然他们并不都是因为看了这个片子而去的，但这剧的带动作用肯定也是有的，而且会细水长流。

听说大理官方在春节前给剧组发去了感谢信，看来他们是懂传播的。不像某些地方，大过年的，想大搞核酸检测，虽然发个文章致歉了，却又亮出一大堆“不需要道歉”的留言。（详情可戳：《“全员核酸”那事，又又又“反转”了》）

说回这个剧。我有个概括：背景田园风，剧情时代感，插曲也出彩。

北漂女青年患癌去世，大受刺激的闺蜜裸辞后到云南散心，与回乡创业的北漂男青年相识相恋，这是主线。穿插的热梗一个接一个：创业风口，网络作家，网络暴力，网店，直播，网红经济，网络诈骗，杀猪盘，空巢老人，留守儿童，鸡娃，姐弟恋……

剧中的多首插曲，很好地完成了气氛组的任务（有时也可以看成快进提示）。甚至还有英文歌，跟这么乡土的剧搭配，却毫无违和感，你敢信？

最出色的歌，是郁可唯唱的主题歌《去有风的地方》。充满童趣和云南味道的《摇篮谣》也很不错。

值得留意的还有《风》，那是胡有鱼的扮演者牛骏峰自己唱的。

02 有啥毛病？

首先，《去有风的地方》也有国剧的通病——太慢。

这剧可能是想让人好好体会慢生活的感觉，但我觉得，节奏还是太慢了，40集太长了。如果温柔地砍一砍，30集足够了。

确实很温柔了。我看过的国剧，很多都属于砍一半不冤枉那种。

再说说台词和字幕的毛病。

台词总体不错。而且从嘴型和音效可以察觉到，后期制作时，对某些台词做了修正。

比如，谢之遥正式向村里领导介绍许红豆时，他俩说的显然是“村长”，后期全改成了准确、规范的“村主任”。（这里也有改进空间。谢之遥介绍时说“这是村主任”，这是可以的；许红豆接着打招呼说“村主任好”有点怪怪的，叫“主任好”是不是更自然？）

但在台词修正这方面，也有明显的漏网之鱼。

谢之遥阿爸提出以后帮小两口带孩子，谢之遥婉拒了。一番讨论之后，谢之遥总结说：“八竿子打不着的事。”

认真的吗？

这个谚语，是形容两者之间关系疏远或者毫无关联。

这里应该用“八字没一撇的事”。意思是，现在讨论谁带孩子的问题太早了。这也符合谢之遥比较害羞、低调的风格。毕竟，他和许红豆还没结婚，女方刚见过男方家长，男方还没见过女方家长呢！

至于字幕，我发现两个问题。

一是，片尾歌词字幕的字号偏小，对观众不够友好，特别是在片尾光影效果降低了歌词字幕和画面的区分度的情况下。

并不是所有观众都用电脑（包括平板）看剧的。如果是看手机，或者远距离看电视屏幕，重要字幕不好辨认的话，追剧秒变视力测试，那就太酸爽了。

片中插曲的字幕大小就比较适中，比斗大的对白字幕小些，但不会太小。

巧了，我看过的刘亦菲演的唯二作品，歌词字幕都有这个毛病。

《梦华录》更彻底，片头、片中、片尾都这样。

这是片头：

这是剧中：

下面是片尾，若隐若现的歌词，太如梦如幻了：

可以对比一下《狂飙》片尾的歌词。虽然字也小，但笔画粗，而且背景是不变的黑色，对比明显，所以辨认起来不太费力：

所以说，不是不能用小字，但要注意最终效果。

可以再看看《向风而行》的片尾：

上面这样的歌词，勉强能看吧。但下一秒，可能就是灾难：

也不止是字号的问题。《向风而行》剧中，歌词字号加大了，但依然是用那个比较“花”的字体，看起来并不是很清楚。

《向风而行》的“视力测试”还有其他场景。

剧中的地点字幕，英文也是那种飘逸的字体，太小了，常常看不清：

不止是歌词字幕，片头的演职员信息里，身份用的是深色字，经常会跟背景混得不好分辨。

再回到《去有风的地方》，歌词字幕还有一个问题。片中响起同名主题曲时，有一句字幕的断句不对。“等海鸟轻轻声唤起涟漪”，被断成了“等海鸟轻轻/声唤起涟漪”。

虽然歌里这个“声”字的音比较重、比较长，但字幕里的“轻轻声”不应该拆开呀！如果为了美观而断开，也应该是“等海鸟轻轻声/唤起涟漪”或者“等海鸟/轻轻声唤起涟漪”。

片尾的这句字幕就没断开。

我承认，我是细节控、技术派。遇到观剧体验不顺畅，就拿出来说说。真心希望国剧越来越好。

现在的热剧《狂飙》，我看了一部分，进度比较慢，还没发现大bug。从这个角度来讲，它的制作水准要高于破绽频出的前辈《人民的名义》。

当然，进度快的观众已经发现《狂飙》的一些bug了，比如：孟德海15岁当爸爸；赵立冬和王秘书搭档居然长达21年，都没怎么提拔，而且王秘书驻颜有术。

还有观众认为，《狂飙》里2021年情节的最大bug是“没人戴口罩”。我觉得，这种看法勉强了一点。2022年才是真正的口罩大年、扫码大年、核酸大年。2021年，我还坐动车去乡下过年了呢。那年11月，有了奥密克戎变异株，后来的事情，大家都知道了。当然，我也早在想，影视作品如果涉及2020年到2022年的事情，特别是2022年，怕是会有点不好处理。

经过了一段艰难的日子之后，希望咱们今后的生活都变好！

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