《满江红》预计超45亿，破张艺谋影史票房纪录，做对了什么？回避了什么？

上映6天,张艺谋导演的《满江红》票房突破26亿,猫眼预计该片整体票房预计将超45亿｡这无疑将是导演目前票房最成功的一部,也为疫情放开后中国电影市场打了一剂强心针｡

当然,票房大捷也跟大牌演员有关｡电影集结了沈腾､易烊千玺､张译､雷佳音､岳云鹏等众多具有高国民认知度和票房号召力的优秀演员和其他主创一起,共同创造了这个高情节密度､多重反转且不乏喜剧色彩和浪漫情怀的电影｡

目前豆瓣评分7.7，将近50万人打分，网友也是好评如潮：

“立意､独幕剧般的拍摄､配乐､演员角色挖掘，小人物的大情怀,俗气的剧情不俗的展现,甚至还笑点满满，我觉得五星不为过，很喜欢也很惊喜有这么部开年大作!”

“小时候看了岳飞的故事,气的直跺脚｡到今天没想到国师拍了如此浪漫英雄主义的故事｡情节转折很用心了,不必太严苛去纠结｡本来觉得沈腾和岳云鹏出戏,但看完觉得如此严肃的故事,上了他俩才有了些趣味性｡四字弟弟角色都接的有挑战,不错的｡背词这里正奇怪,没想到能这样圆过来｡满江红,情绪拉满｡满分点赞国师的情怀｡”

“反转再反转很有意思,最后全军复诵满江红还是非常震撼｡一点点黑色幽默,前面还以为在看姜文电影,到最后觉得还是张艺谋｡”

众演员集体飙戏

电影《满江红》故事发生在南宋绍兴年间｡岳飞死后四年,秦桧率兵与金国会谈｡会谈前夜,金国使者死在宰相驻地,所携密信也不翼而飞｡

一个小兵与亲兵营副统领机缘巧合被裹挟进巨大阴谋之中｡这是基于一定历史背景重新创作的故事,将传说中的未解之谜,以全新的视角进行讲述｡

讲述在南宋绍兴年间,宰相秦桧率领禁军赴边境,与金国会谈｡秦桧宿当地大族宅邸｡宅邸封闭,戒备严密,会谈前夜却现迷案｡小卒张大裹挟其中,步步揭开谜底,谜底背后,一场义士铲奸的迷局渐渐展开｡

电影的故事其实非常简单,但演员的表演使这个简单故事也照样魅力十足｡网友们对主演的评论也是各有千秋｡

影帝张译演的秦桧总管很到位,一身功夫,却不显山露水,阴沉老道,让人捉摸不透,但是机关算尽,最后却死在舞女设的局中｡面带轻奢喜感,儒雅俊逸､阴损狡狯,让人发怵但并不憎厌｡他的表演完全看不出表演痕迹｡

岳云鹏那独有的搞笑镜头,贱味十足又憨态可掬,尤其他小品风的眼色神情,轻轻一飘,别说观众,就连张大导演都摁不住,每一个都可以拿来做表情包｡

沈腾无法复制的谐星味更让人忍俊不禁｡而当他表现悲戚的时候又是那样令人叫绝｡在一个被逼牺牲掉战友的场景中,他无以复加的悲愤和痛苦不能自已,但他只能嘴里说着不着边际的话,哭声里释放的是另一种伤痛和惋惜｡堪称撕裂的表演､他做到了｡那一刻,他让人笑得悲怆也哭得彻底｡

易烊千玺属于后起之秀,他将角色从头至尾的无奈､挣扎和军人骨子里的血性表现得淋漓尽致,不愧是同龄影星中的佼佼者｡

最值得一提的是雷佳音,在这部影片里可以说是超常发挥,他把秦桧那贪生怕死､狡诈多疑又恋慕声名的奸臣形象刻画得入木三分:无论是在城楼上背诵《满江红》时的慷慨激昂､背完之后满脸的忧虑和内心复杂的情绪､抑或是真相大白时的惊怒交加和气急败坏,每一个表情和动作都细腻精准,每一点细节都严丝合缝,确实是用了心的｡

国师风格明显,手段严谨,配色和光影太美妙了,光影效果像极了天亮前的朦胧美,这不仅和悬疑的氛围很搭也和“黑暗中找光明”的历史氛围很搭｡

编剧三度合作张艺谋,数易其稿

编剧陈宇已经是三度与导演合作,除了这次,还有《狙击手》《坚如磐石》｡在电影上映之际,陈老师写下了艰辛的创作过程:

如果要做一个主流电影或者商业大片,什么样的故事和剧本是我想做的,我自己从三个维度做判断。

第一个维度,故事和剧本,在主题层面是否提出了足够有价值的问题｡这个价值可能体现在很多角度,比如是否具有独特性?是否足够有力量?是否给予当代生活以强大的启发｡比如《寄生虫》所提出的问题,可能就比一个清朝宫廷后妃们宫斗的故事,对我更具吸引力｡

《满江红》是我从小会背诵的第一首词,也是几乎每个中国人都会背诵的｡其原因,不只是因为之前课本里有｡——课本里有的诗词古文多了,这一首被不断传颂,我觉得这里面蕴含了中国人的某种文化的､情感的基因,而且这种基因不只属于官方,是千年以来一直存于中国民间文化之中的,如同我们推崇“忠义之士“,推崇”一诺千金“､”士为知己者死“等古典主义精神｡

所以,写这样的一个故事,就是试图去回答这样一个问题:“为什么中国人每个人都会背《满江红》,为什么我们从人格上都喜欢岳飞｡“

第二个维度,故事和剧本,是否完成了一个叙事理论意义上的优秀的叙述,在叙事过程中能否像一个魔术师,持续精准地控制受众的认知和情绪｡

这个部分看似是个一般性的技术活,我们有那么多好莱坞剧作法的书,类似《救猫咪》､《故事》可参考,有各种优秀故事和电影作为案例去模仿参考｡但我觉得,按武侠小说的概念,那些都是招式,不是内功｡内功是什么,是深入理解观众是如何接受叙事信息的,只有从原理层面把这事儿研究得七七八八(这很难,但必须做｡)再来讲故事,才能对观众心理的进行精准把控｡

同时,这一次我们的叙事野心并不仅仅停留于做一个好看的悬疑故事,我希望这个故事能够升维,在叙事推进中,从小格局的“谜题“升维到大格局的中国人的情怀上,而且不能断裂和生硬｡就像登山,每一个叙事的踏脚石要放置得足够精准,才能让观众每登一步都踩得结实｡

第三个维度,故事和剧本本质上是一张详尽的生产蓝图,因此,一个好的主流电影剧本,应具备广义的科学性,其内在组织结构应该如同有机体一般精密和有效,应当符合准确性原则､效率原则､奥卡姆剃刀原则等科学维度的要求｡

《满江红》的创作中,检验一个设计“牛不牛“和”准确不准确“,对我来说,是一回事儿,准确了就是牛｡而艺谋导演也是这样一个人,特别务实和精准｡这是我和艺谋导演的第三次合作,他很相信我的原创能力,网上说艺谋导演速度特别快,其实前期的工作是非常漫长的,整个设计､打磨､修改讨论的过程非常艰难｡艺谋导演是一个倾向于把一个颜色涂到极致的人,我在讲故事上也是喜欢极致,所以合作慢慢地已经形成了一种习惯和默契,我也在努力跟上他前进的步伐｡

史实上的两个争议点

1.杀岳飞者为宋高宗

钱穆的《国史大纲》认为“高宗决心对内加强统治,而无意于对外恢复”,所以“岳飞不得不杀,韩世忠不得不废”｡岳飞统帅全国五分之三兵力后,金人欲立钦宗之子为傀儡,岳飞莽撞请求高宗早日解决皇位继承人问题,乞请正皇子(后来之宋孝宗)之名,以定民心,沮金人之谋｡高宗当时不悦:“握重兵于外,此事非卿所当预也”｡

《帝国政界往事》提出观点,认为下令杀岳飞者其实是高宗,岳飞触犯了皇家最大的忌讳:手握重兵的武将对皇位继承感兴趣,令皇帝相信他野心太大,遂起杀心｡

此外,《中国人的历史误读》认为岳飞主张“迎请二帝还朝”,威胁到高宗的地位,才是他被杀的原因[75]｡脱脱等于《宋史·岳飞传》论曰:“高宗忍自弃其中原,故忍杀飞｡”

但是,宋徽宗早已去世,岳飞也早已改称钦宗父子为“天眷”“丙午元子”,及其请求立太子的行为都表达了他只忠于高宗及其继承人,高宗也曾让岳飞与建国公即后来的孝宗相见｡此外,文官娄寅亮､赵鼎乃至比岳飞职权更高的武臣张浚等也都曾倡议立太子,但都被视为忠臣得到嘉奖,娄寅亮更因此得到升迁｡

2.满江红作词者争议

岳飞之孙岳珂所编《金佗粹编·家集》中没有收录满江红一词,被现代部分学者怀疑是伪作或托名之作,引发正反辩证｡

宋辽金史专家邓广铭与王曾瑜､李安等则考据岳飞确有作《满江红》｡

王克等人认为词中贺兰山指河北西路磁州贺兰山,正于对金战场｡

除此之外,张宏杰老师微信文章也写道:著名的“还我河山”书法,“岳母刺字”一事,大破拐子马,朱仙镇大捷,十二道金牌班师,关于岳飞的众多基本史实都存在极大争议｡

比如邓广铭先生在《有关“拐子马”的诸问题的考释》一文中令人信服地证明,大破“拐子马”是岳飞的孙子岳珂“制造”出来的,不是史实,十二道金牌也是“绝对不可能的”｡邓广铭先生还说,“所谓朱仙镇之捷,只不过是岳珂所虚构的一次战功而已｡”

历史这种叙事,当然不是都能说得清楚｡电影虽然避开了这些争议,但爱国精神,却是每个国人心中坚守的信念｡希望有爱国情怀的观众都能走进电影院,去感受这部好片子｡

-THEEND-

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