十首经典的《蟾宫曲》，平生不会相思，才会相思，便害相思。

蟾宫曲是由唐宋词牌演变而来的一个曲牌。

一名“折桂令”，又名“秋风第一枝”“广寒秋”“蟾宫引”“步蟾宫”“折桂回”“天香引”，是元曲中属变化较多的曲牌，为北曲双调“新水令”联套里第一支上板的过曲，几乎是这个联套里不可或缺的一支过曲。

1、《蟾宫曲·春情》

徐再思 〔元代〕

平生不会相思，才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之。

证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

此曲写得真挚自然，纯乎天籁。题目为春情，写的是少女的恋情。首三句说少女害了相思病，不能自拔，感情波澜起伏。三、四、五句写少女相思的病状，用浮云、飞絮、游丝比喻她病得魂不守舍，恍惚迷离，十分贴切。

六、七句写病因，游子一去，徒然留下一缕余音，彼此没法相见，只有望穿秋水地盼望。最后两句点出相思病最难捱的时刻，灯半昏，月半明，夜已阑。半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。

2、《蟾宫曲·九日》

张可久 〔元代〕

对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。

翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。

人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。

回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

这首小令既写“重阳”的美好，更写了游子的愁肠。此时正值秋高气爽，同时万物也开始萧疏。大雁南归，更易引发游子思乡。秋野丰美多姿，而秋景却最令游子泪下神伤，给人一种沧桑的感觉。

一个“思”字贯穿全篇。诗人由眼前实景写起，触景生情，忆往昔欢乐事，更添此刻思乡之愁，最后，以景结情，回顾漫漫天涯路，抒迟暮思归之情。语言清丽，对仗工整，特别是巧妙地引前人诗词入曲，清雅自然，具有典雅蕴藉之美。

3、《蟾宫曲·梦中作》

郑光祖 〔元代〕

半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。

风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。

缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。

唤起思量，待不思量，怎不思量！

这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”，才故意给它披一件“梦”的外衣。

诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深情，是人同此心、心同此感的。

4、《蟾宫曲·晓起》

徐琰 〔元代〕

恨无端报晓何忙。唤却金乌，飞上扶桑。

正好欢娱，不防分散，渐觉凄凉。

好良宵添数刻争甚短长？喜时节闰一更差甚阴阳？

惊却鸳鸯，拆散鸾凰。犹恋香衾，懒下牙床。

这首曲中的“晓起”，意味着男女情侣的“惊却”与“拆散”。起首一句点出“晓”字，就表现出强烈的感情和心绪。晨鸡报晓，本不值得大惊小怪，作者在前着一“无端”，在后怨一“何忙”。前者说明了“欢娱”的投入，后者则预示了“分散”的逼近。

作者将“晓起”的“起”字仅在最后两句完成，在此前铺垫了良宵苦短、分别在即的背景，屡述了这一特定场景下惆怅惊惋、难分难舍的细腻心情，构思颇为新颖。尤其是“好良宵”、“喜时节”两句对仗，更是表现出有情人之间依依不舍的至文妙语。

5《蟾宫曲·冷清清人在西厢》

汤舜民 〔元代〕

冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。

乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。

枕儿余衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。

月儿斜风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。

荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。

这是作者运用“借树开花法”的又一杰作，借人所熟知的《西厢记》题材进行发挥。作品缠绵悱恻，情韵悠长，写景、言情、描摹人物形象，俱能入木三分。从形式上看，本曲别具特色。

本篇借《西厢记》的题材与人物，来淋漓尽致地进行发挥和代拟。曲中的女主角，可以视作闺中怀春女子的一类典型：她们情窦初开、感情深挚，热切地向往着幸福，可惜却更多地尝受着痛苦的煎熬，免不了在“闲一半绣床”中寸断柔肠。作品缠绵悱恻，情韵悠长，写景、言情、描摹人物形象，俱能入木三分。

6、《蟾宫曲·弊裘尘土压征鞍》

白贲 〔元代〕

弊裘尘土压征鞍鞭倦袅芦花，弓剑萧萧，一径入烟霞。

动羁怀西风木叶秋水兼葭，千点万点老树昏鸦，三行两行写长空哑哑雁落平沙。

曲岸西边近水湾鱼网纶竿钓槎，断桥东壁傍溪山竹篱茅舍人家。

满山满谷，红叶黄花，正是伤感凄凉时候，离人又在天涯。

这首小令写羁旅愁怀。开头四句隐含旅愁，接着描绘了一幅萧瑟凄凉的秋天薄暮图，篇末才点明“离人又在天涯”，把离愁乡思一气呵出。

全篇语言清丽，情景交融，其主要特色首先是捕捉形象的手法高明，其次是善于运用反衬的手法，其三是衬字多，但多而不杂，运用得圆转灵活，体现了郑光祖散曲创作的某些特色。

7、《蟾宫曲·送春》

贯云石 〔元代〕

问东君何处天涯。落日啼鹃，流水桃花。

淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。

随柳絮吹归那答，趁游丝惹在谁家。

倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。

这首曲子写暮春景色，表达了浓浓的惋春、惜春、伤春之情。

全曲通篇用问答方式进行，词意转折跌宕，题为“送春”，而全篇不着一个“送”字，处处不现“春”字，纯以自然景象与人的活动罗列来加以描绘，别有一番情趣。

8、《蟾宫曲·沙三伴哥来嗏》

卢挚 〔元代〕

沙三伴哥来嗏！两腿青泥，只为捞虾。

太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。

小二哥昔涎剌塔，碌轴上渰着个琵琶。

看荞麦开花，绿豆生芽。无是无非，快活煞庄家。

这是一幅古风犹存的世外桃源图。朴野的生活，泥土的气息，原始的风物，实在叫官场人、城市人艳羡不已。

“快活煞”体现出作者找到精神家园的难以按捺的惊喜。语言笔调于朴实无华、不着痕迹中流露出淡淡的诗意。“青泥”、“磕破”等措词，都散发着泥土的芬芳。

9、《蟾宫曲_博山铜细袅》

刘唐卿 〔元代〕

博山铜细袅香风，两行纱笼，烛影摇红。

翠袖殷勤捧金钟，半露春葱。

唱好是会受用文章巨公，绮罗丛醉眼朦胧。

夜宴将终，十二帘栊，月转梧桐。

这首小令，描写了达官显贵王约府中的一次夜宴，在当时极享盛名。博山炉中发出袅袅香烟，缭绕弥漫堂中，透过精致的纱笼，隐约可见两行摇曳的红烛光影，闪闪烁烁。嗅觉、视觉的融汇，为我们烘托出夜宴的奢华。

“翠袖” 借此代指劝酒的女子。劝酒的女子半露玉指殷勤地为客人盛酒。觥筹交错，珠周翠绕，醉眼朦胧中纵情享受这美酒佳人的旖旎风光。不知不觉，月光筛过某一帘栊，从梧桐树的这一边慢慢转到另一边，又从另一帘栊透过。夜已深沉，然而，此时也仅仅是 “夜宴将终”，夜宴并未完全结束。

10、《蟾宫曲》

孙周卿 〔元代〕

草团标正对山凹，山竹炊粳，山水煎茶。

山芋山薯，山葱山韭，山果山花。

山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。

山色元佳，山景堪夸，山外晴霞，山下人家。

这首小令抒写了隐居山林之乐。作者用充满欣赏的笔调，描写了山林景色的优美，展示了山居生活的简朴恬静，写出了山民自甘淡泊、自得其乐的情趣。

整首小令嵌入了15个“山”字，出语自然而又显得峭拔有致，读来朗朗有声，不禁令人拍案叫好。