《风吹半夏》破浪而出，离不开上象娱乐的IP掌舵力

2022年12月17日刊 | 总第3088期

激荡十年，水大鱼大。随着许半夏（赵丽颖 饰）等人在法庭上一一陈述发家之路，并希望得到公正的审判，《风吹半夏》在大结局用超乎寻常的信息量升华了作品的主题。

这并不只是单纯地表达真善美，更意味着以许半夏、伍建设（刘威 饰）、郭启东（宋熹 饰）等人为代表的一辈企业家在风云变幻的时代中，不仅改变了命运，也逐渐意识到了所负载的历史使命，从而具备了跨越自身素质障碍、与过去“野蛮生长”模式告别的决心。

所以许半夏坦然说出了那句：“我们可以被审判，但不可以被误判。”

《风吹半夏》创下了上佳的播出数据，也引发了线上线下的热议，尤其还吸引了各行各业专业人士的追捧。他们以剧为介质，解析创业秘密、普及法律知识、分享团建策略、品评饰品时装……一般来说，当一部剧能成为一种社交语言，让不同群体、不同圈层的观众从中找到自己的情绪high点，也就算成功破圈了。

个中原因，除了主创们对作品一以贯之的艺术追求，也离不开出品方上象娱乐的IP开发能力。

作为一家长期深耕现实题材的公司，上象娱乐一直以来坚持在作品中书写平凡人物的时代故事，逐渐形成了向善向真向美的作品气质，并留下了一系列佳作，而《风吹半夏》的成功，则意味着上象娱乐在弘扬时代价值与对接观众审美方面再度取得了重大突破，这无论对其自身今后的IP选择还是行业的发展而言，都具有较大的启示意义。

在很多人看来，选择阿耐的《不得往生》进行改编，并不是一个最优解，但在种种质疑面前，上象娱乐还是抗住了压力，以敏锐的洞察力和坚定不移的决心对其完成改造，并最终成功撬动市场。

是潜力爆款还是改编陷阱？

在过去很长一段时间内，阿耐的小说都被业界视为剧集改编的金矿。

从引领女性群像剧风潮的《欢乐颂》，到书写大变革时代的《大江大河》，再到深挖原生家庭议题的《都挺好》，由阿耐小说改编而来的剧集作品，似乎总能踩中时代脉搏和大众情绪，同时能保证一定的口碑。

但《不得往生》想要复制“前辈”的成功，却并不容易。虽然原著的故事仍然十分精彩，但无论是人物塑造的极致化，还是经商手段的极端化，都是改编路上的拦路虎。由于雷点过多，很少有人看好这个项目。

上象娱乐总制片人蔡莉在采访中直言，“采购这个IP时，几乎没有得到任何支持，因为人们都认为这个故事是无法被改编的，许半夏身上再优秀的品质也不足以掩盖她灰色的一面，而年代和创业的元素与当下的观众亦有距离，缺乏链接感。但我们的策划团队在经过反复研读之后，不断被许半夏这个人物所震撼，所以我们毫不犹豫地购买了《不得往生》的改编权。”

事实上，除了人物本身的原罪，更大的改编困难往往是不可预知的，这就需要策划和改编团队要有对剧集风向和审美风潮有超前的洞察能力。

比如，在原生家庭上大做文章，以极致撕扯的父女关系来挑动观众情绪的作品早已在荧屏上四面开花。某种程度上，观众已经逐渐对这样的故事产生免疫力，甚至反感。

那么，如何在改编阶段就调转方向，表达真实家庭冲突并展现和解路径，就是创作者需要解决的问题。

再比如，从创业剧的角度而言，人们早已看厌了悬浮、空洞的女性成长，而《不得往生》的改编牵一发而动全身，如何在去除原著“灰色”成分的同时，还能保留商战的精彩程度，凸显许半夏等人的创业才能，是改编的重中之重。

再者，合理地分配人物戏份也是关键。小说转化为剧集，不仅需要许半夏的一枝独秀，更需要“钢三角”的集体闪光，方能撬动更大的议题，扩充剧集的影响力和关注度。

逢山开路，遇水架桥，如果没有一以贯之的决心和持之以恒的信念，就啃不下改编的硬骨头。好在，上象娱乐在这条路上走得也并不孤单。

2019年春天，爱奇艺高级副总裁戴莹读完了《不得往生》的原著，得知上象娱乐正在开发这一项目后，立即奔赴上海洽谈合作。在突遇台风、航班全被取消的情况下，他们改乘高铁，以最快的速度与策划团队在风暴中汇合。

改编思路也在一次次碰撞中，豁然开朗。

从《不得往生》到《风吹半夏》

《风吹半夏》播出期间，诸如“许半夏终于挣到钱了”“世界上最好的陈宇宙”“双向奔富的赵垒”“大结局有格局”等话题频繁出现在各大社交平台的热搜榜上。观众与角色的共情，对人物命运收束方式的认可，意味着《风吹半夏》的改编契合了当下观众的审美诉求。

开发过程中，上象娱乐为剧集定下了可以表现善恶交融，但调子总体昂扬向上的方向。

改写原著的灰色，并不意味着进入二元对立的“爽剧”领域。它依旧给鲜活的人物塑造留出了空间，为中国民营经济成长史的勾画留下了空间，为侧写时代巨构留下了空间。

《风吹半夏》的改编正是在聆听改革开放真实经济脉动的基础上，所作出的选择。

在人物性格与关系的重塑上，《风吹半夏》把重心放在了理想、责任和抱团取暖上，消弥了原著的残酷性。

剧中许半夏、陈宇宙（黄澄澄 饰）和童骁骑（欧豪 饰）组成的“钢三角”，是最稳定的扶持关系。他们既是朋友，也是战友，更是家人，三人原生家庭都存在缺憾，在抱团取暖中找到了依靠。

原著里颇具争议的许半夏，在《风吹半夏》中成为了“钢三角”的领头人。她有魄力、有智慧，更敢想敢干。她不仅是剧中陈宇宙、童骁骑这两个小兄弟的庇护者，也成为了荧屏外观众公认的，能提供“精神支柱”力量的人间大女主。

小说中存在感不强的陈宇宙，在剧中则成为了光彩熠熠的暖男天花板。

这样的人物能够成立，在于改编时并没有把他当作大女主的“背景板”“背锅侠”来处理。主创在原著基础上扩写了许半夏和陈宇宙的前史，挖掘出他是一个有胆识、有能量，绝不认命的人。这让他所做出的选择，成为了命运和性格使然。这个人物的光彩度也因完整性的达成而有了质的提升。

童骁骑是原著中的武力担当，他性格刚硬，遇事总会冲在前面，绝不让任何人伤害许半夏和陈宇宙。剧中保留了童骁骑最具魅力的刚强特质，同时赋予了他小人物的智慧和生存哲学，使这一人物形象更为丰满。

从现实角度来看，这三个人在多年的商场沉浮中，能够不走散、不反目确实稀有。但改编的人物关系却给了他们拧在一起的力量——那就是始终不变的对真善美的追求，和对生活一直葆有的希望。

在许半夏原生家庭的刻画上，《风吹半夏》也打破了此类故事的创作惯性，将极致的撕扯转为幽默的二人转，削减了家庭破碎的残酷感，既拍出了家庭关系里打断骨头连着筋的一面，也让和解来得更加自然。这里不得不提一下饰演许友仁的王劲松，他拥有将灰色人物变可爱的表演能力，演活了糟心的父亲，演出了大家庭中的无奈，也让许半夏的选择更令人信服。

在结局的再写上，《风吹半夏》则笔力雄健。

如果按照商战大女主剧的写法，《风吹半夏》完全可以用评估体系中更受市场青睐的“爽剧”结尾。但这部剧想要讲的，并非女主角在钢铁行业中“升级打怪”的发家史。它以改革浪潮为背景，讲的是民营经济的生长，讲的是政策法规的迭代，也讲民企的“原罪”和救赎。因此，便有了最后四集中宇宙钢铁集团的危机，和许半夏的主动担责。

时代本身就是完美的巨构，在戏剧呈现上可以有理想精神，但更重要的是聆听和纪录。《风吹半夏》的改编，选择了这种方式。

擦亮现实题材的金字招牌

《风吹半夏》的热播不仅在这个寒冬吹暖了剧集市场，也再次推高了业界对现实题材IP改编剧的信心。

细数上象娱乐近年的剧集作品成绩单，从《风吹半夏》到《特赦1959》《春天里》再到《你是我的命中注定》，可以看出上象娱乐在内容布局上已经从市场化题材、主旋律题材平行发展，进化到以现实题材剧统筹社会效益与经济效益的新路径。

对现实题材IP的发掘、储备和进一步开发也将是上象娱乐未来发展的重点。

据了解，伊北的小说《娃儿》正是上象娱乐下一部重点开发的作品。此前，伊北因代表作《小敏家》的成功搬上荧屏，而为观众熟知。《娃儿》是一部讲述当代大众五味人生的长篇小说，既串起了中国式大家族的关系，也聚焦了年轻女性的生活痛点，还有不同人群对自己、对下一代和对生活本身的理解和剖析。

从这个层面来说，《娃儿》讲述的是当下每一个人的故事，有望成为一部具有高话题属性的都市治愈剧。

上象娱乐将沿着原著写实、敏锐的风格，治愈、正向的价值导向进行改编。也许下一部比肩《风吹半夏》的国民佳剧正在路上。

【文/铁皮小鼓、许心强】