山西
1994年，揭开内地摇滚新春天的历史性唱片之一，也是中国摇滚史上的革命性作品之一，是窦唯的摇滚天碟，有着许多与当时音乐类型大相径庭的新锐尝试，弥漫着浓烈的叛逆和迷幻色彩。
另一张1994年充满真才情、真性情的摇滚作品。音乐手段之新鲜、词作诗化之灵性，让当时乃至现在的很多音符都成糟粕、流俗。
1994年，内地摇滚史上最具先锋性的作品，开创旋律节奏化的先河，至今深深影响后来的大部分摇滚人。而这张专辑的音乐素质和内省精神也是崔健作品中空前绝后的。
1994年，少有的声音战胜内涵的代表。软绵独特的哼唱唱腔和男人感性的理性主义歌词中散发的民间概念，是这张专辑成功的关键，虽然如今看来，《赤裸裸》更似流行摇滚。
1995年 ，被称为“在国际范围内真正有影响的一张唱片”，创意、创作以西藏为出发点，把采集自西藏的音乐元素世界化。采用发烧级制作，每一首歌都有深刻的意境和独有的特色。
1995年，随意的编排、多形式的人声，传统技术被刻意淡化却突出了意境的深远。窦唯开始走向纯自我的制作模式，把音乐构架为无形，同时填补上富有想象空间的音符。
1995年，当然要有高晓松。《青春无悔》是精华+才情之作。高晓松的唯美校园民谣，完全揭开了内地乐坛新一页。何况还有小柯的精彩编曲，老狼、叶蓓、刘欢等歌手的倾情演绎。
1996年，有《野花》《怕黑的女人》《谁为我停留》等歌，还有编曲比原版更精致的《执着》。布鲁斯、乡村摇滚被田震演绎的极具个人特色，豪爽却又温柔的风格也得已确定。
1997年，《第三只眼》论作品深度和创意都不算犀利，不过在摇滚音乐与民族音乐的结合中，这张专辑是最令人惊讶的。而专辑流露出的流畅但不流俗的摇滚气质，又恰是当时的内地摇滚极为匮乏的。
1997年 简介：许巍的作品首选还是这张，因其晦涩沉重典范之故，并有民谣式的婉转风韵，又不失内心的轰鸣。《那一年》也好，不过走向明朗后的它，已不能最恰当地代表许巍了。
1998年，它把内地的校园民谣进一步根植人心，同时也把叶蓓与生俱来的清新、恬淡变成日后她想褪都褪不去的标签，时至今日说到叶蓓，还是会想到《B小调的午后》《白衣飘飘的年代》。
1998年，那英是华语乐坛的重要歌星。她的《征服》是当年经典，至今仍有资深乐迷在听，在KTV、电台里点播率仍旧居高不下。这张碟没有一首水准之下的作品，张弛有度的节奏赋予了它最大的可听性，贯穿始终的哀怨小女人气质又赋予了它完整的概念性。
1998年，《在路上》《绿野仙踪》……虽然录音保持了原始的粗糙，不过麦田守望者用最简单的歌词和音乐写出了最好的英式流行曲，全碟弥漫的风格，在1998年的国内还显得很新鲜。
将R&B元素巧妙融入流行音乐中，十首不同音乐表情的创作，却有着国语音乐作品中少有的完整音乐元素呈现。刘沁多变的唱腔恣意、放任得堪称一绝。只是它发行得太早了，明显超越了当时的审美标准。
1999年，麦田公司当年推出的“红白蓝”系列之一。混入时尚校园民谣的简单质朴，多得是浪漫情调、新锐视角，《我去2000年》《那些花儿》《白桦林》《活着》都是广受好评的经典。
1999年 ，从曲目的安排开始，一连串的小情调和文艺味，让专辑中的音乐具有了画面感。音乐中除了有适合而止的个性点缀，也加入了流行音乐的时代感，是一张品质极佳的专辑。
1999年，流行的音色，好听的旋律、他们自己的生活，音乐和歌词达到了层次分明的极高境界。这支青少年流行朋克乐队给内地乐坛带来一股清新，朝气。
李泉的歌，有一种情调，即使是世俗的男女情爱，仿佛都被冠上一层淡淡的怀旧的文人的气息。溶混Blues、Jazz、R&B、New Age等曲风呈现出感性而略带轻松的风格。
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