北京
1905电影网专稿 世纪之交的中国电影除了主旋律影片佳作频出之外，更呈现出了多样化的艺术探索。这些多样化的发展让中国电影充满生命力。本期《今日影评》继续和清华大学教授尹鸿聊这一时期的中国电影多样化发展。
世纪之交以来，伴随着改革开放，我们的社会文化形态发生了新的变化。这个时期我们一方面强调精神文明建设，另一方面在同时进行社会主义市场经济的改革。这是中国人的生活（包括生活方式和生活条件）发生翻天覆地改变的一个阶段。电影跟这个丰富多彩的多样化发展时期紧密联系，当时的社会环境为电影创作提供了不少优异的条件。
这个时期我们的电影也和世界联系更加紧密，在九十年代中前期开始，中国电影频繁在各大电影节获奖。其他国家的电影人也纷纷与中国电影展开合作。另外中国香港回归后，与内地的合拍电影也大量增加。这个时期中国电影从类型、样态、体裁、丰富性是前面前所未有的，打开了我们中国电影多样化发展的新格局。
这个时期我们有不少根据文学作品改编的电影，比如《本命年》《销魂雨》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等，不仅艺术成就上取得巨大成功，也在国际上获得高度肯定。这些作品都体现了当时我们对中国文化、中国历史、中国传统的一种新的认知和新的认识。很多电影人如张艺谋导演、巩俐凭借这个时期的作品成为国际知名的电影艺术家。
除了艺术电影大放异彩外，这个时期和中国香港合拍的武侠片、警匪片等类型片也做了很多尝试，如经常在电影频道播放、深受观众喜爱的《黄飞鸿之狮王争霸》《红番区》等。香港电影人和内地电影人的合作为中国电影带来一些新的创作和生产理念。
世纪之交无论是艺术电影还是类型电影都找到了自己的道路，另外主旋律电影也找到新的表达方式，像是《云水谣》这部电影，给人一种耳目一新的感觉。这是一部关于两岸关系的作品，但是用爱情故事去表达，把祖国统一的政治主题变成人和人之间的爱情主题。就算是把它单纯作为一部爱情电影来看，也不失魅力。像是《黄河绝恋》《红河谷》《红色恋人》等作品，都是这时期主旋律电影做的新探索。
回顾世纪之交的中国电影，为我们的多样化发展，奠定了良好的基础。这个时期中国电影开放地去面对世界各国的优秀电影文化，促进了和世界的交流。并且这段时间中国电影在开始探索类型化、商业化、市场化的一些方式。虽然这个时候由于整个电影的产业化改革还没有像后来进行的那么那么完整，但也积累了丰富的经验和人才储备。
从世纪之交到现在，中国电影就是一个不断去探索守正创新之路的过程。展望未来，中国电影人要与时俱进，创新无止境，任重而道远。广大文艺工作者将继续深入生活、扎根人民，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作，书写中华民族新史诗。
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