云南
写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,彩飞杨,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。下面小编给大家整理的写意画的几点用笔特点,希望能帮到大家。
以形写神,以神写意
从古到今,中国的绘画一直围绕着一个形的可题在作文章。在绘画的初萌阶段,由于造型能力差,那时的形是简单而幼稚的,是似是而非的,也可以说是“以意表形“。随着绘画经验的不断积累,写形的功能大大提高,进入了以形写形"的阶段。但随着时代的发展,画家们并不以形似为满足,逐渐认识到了“神似"的重要性。即在造型上表现对象的内在本质精神面貌和性格特征,才算真正达到绘画的目的，
那么关键在于用笔。
一，秃笔中锋
此法会以篆意,时而长笔直下,时而如锥划沙,
力透纸肖,铁划银钩,金刚杵,力能扛鼎,行笔
中速。吴昌硕、李苦禅多用此法。
ニ、颤笔顿挫
如屋漏痕,车行泥中,时断时续,欲行则止,欲
止又行,短如绵里裹针,长似万里阵云,变化万
干而又气势贯通,行笔以慢见长,曲尽其妙。此
种笔法挫力加强可深化为金锉刀笔法。虚谷、齐
白石、徐悲鸿善用此法。
三、挥扫
行笔旋疾,如奔雷掣电,不可遏止,似万年枯藤
龙蛇翻舞,笔力遒劲,气贯长虹,意似书法中的
狂草。徐青藤、吴昌硕、王个簃常用之。
四、中锋侧锋转移
或从侧锋入手,中途转为中锋,或从中锋入手,
转为侧锋再转中锋,或侧中有中,中里有侧,既
侧侧而中中,复中中而侧侧,短线即古称“拨灯
法“,长线则演化掺用。拨灯法,指古代使用油
烟,以签拨灯芯,一按一挑,二力配合。此种笔
法奇险峻,变化殊多,虚实相生,行笔时快时
慢,快慢结合,八大山人、任伯年、王雪涛常用。
五、戳锋犁行
如铁犁翻土,尖刀剔骨,轨迹破而不散、涩而不
滞,或提笔轻轻逆端而上,或重笔滚动直播,皆
是其他笔法所不能代替者,熟练画家皆兼而有之。
六、托笔法
也可叫拖笔法。笔杆在前,笔毛在后,拖托而
行。此法被正宗画家所鄙弃,被变法者所喜爱和
发扬。指画法、竹画法多干托行,此笔法非常机
巧,用力轻松,拖拖拉拉,随意怠带,便可得到
意想不到的效果。劲挺老辣,拖泥带水,如果拖
拉而滚动和抖动,趣味变化就更强。虚谷常掺用
之,高其佩、高剑父、潘天寿指画法用之。
其他线法笔法,众说纷纭,不下几十种,这里不
赘述。大画家作画,随机应变,得心应手,不只
拘泥于一种线法,常常以一种为主掺用其他笔
法,怎么有效怎么来。
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