中国影视发展需要更多现实题材剧

电视剧《大博弈》海报。资料图片

●袁丽云

■编者按

由周梅森编剧、韩晓军执导，汇聚秦昊、万茜等众多实力派演员的电视剧《大博弈》，自今年11月播出以来，吸引了众多观众的目光。作为一部讲述重工企业迎难而上、重焕新生历程的现实题材大制作剧集，《大博弈》如何深刻展现中国重工业在遭遇困境后的突围与思考，又为相对稀缺的重工业题材艺术创作带来了哪些启示？苏州大学文学院助理研究员袁丽云为此撰写剧评，予以了精彩分析。

近期，《豇豆红馆：易大厂诗词书画印图考（诗词手札/书画作品/玦亭鉨印集）》由西泠印社出版社出版发行，该书收集了广东鹤山籍清末民国时期一代大儒易大厂的诗书画印作品手稿。为帮助读者更好地了解其生平成就、艺术风格和作品价值，鹤山市书法家协会主席李国联应邀撰写了导赏介绍文章，敬请垂注。

当下现实题材电视剧中，表现工业、制造业以及金融业的商战题材作品并不多见。在此背景下，电视剧《大博弈》聚焦重工企业及“中国制造”的艰辛发展历程，从题材内容的稀缺度及其具备的分量来看，就十分引人瞩目。该剧讲述了身为昔日同窗的“汉大三杰”——孙和平（秦昊饰）、刘必定（田雨饰）、杨柳（谭凯饰），彼此竞争、暗自较量，带领百年老厂北方机械公司“逆风翻盘”，从濒临倒闭到成功上市，打入国际市场，在此过程中展开的一场惊心动魄的大博弈故事。从播出之后的情况来看，该剧凭借题材类型的突围与艺术创新，降低了观剧的专业知识门槛，增添了剧作艺术表达的张力，在塑造鲜活生动的企业家群像的同时，突出表达了时代大潮中“博弈精神”的强劲力量，给观众带来一种新奇的观剧体验。总体而言，该剧在艺术创作上，有这样几点经验，值得细品和借鉴。

首先，该剧实现了对重工题材的创新书写。《大博弈》聚焦于改革开放的历史阶段，讲述改革者实业兴国、中国制造业做大做强的发展历程，这是电视文艺工作者文化自觉意识的彰显。这部现实主义题材的电视剧延续了《突围》所探讨的国企改革话题，但其描摹的重心转向资本市场资本与人的博弈当中。剧作中涉及重工业、装备制造业、金融业以及信托业等多个行业，这些行业内部蕴藏的竞争规则与底层逻辑，无疑为观众理解剧情设定了较高的专业知识“门槛”，也就在一定程度上限制了受众范围。

那么，这样的影视题材要想实现创新突围，要么在内容上更加贴近社会热点，要么独具一格，开辟出一条专业化的新路，为观众提供新的审美选择。显然，《大博弈》选择了后者。该剧避开以往同类题材作品商战叙事的套路，通过生动、鲜活的表演风格和台词戏码，让故事既“接地气”又有“代入感”。例如，剧中孙和平和老厂长的“师徒过招”，老厂长与女儿的“父女较量”，昔日同窗之间的“老友互动”等轻松戏份，与商战博弈题材相对沉闷、严肃的基调进行了对冲，体现了剧作独特的艺术品质追求。

另外，该剧又以危机铺陈、悬念设定、场面气氛烘托等手法，突出了剧作的戏剧张力与强节奏。比如，警匪枪战、命悬一线的刺激开场，破产在即、危机将至的紧张气氛，“改革派”与“保守派”的唇枪舌剑，双方的多番“较量”与“斗法”，都有效消解了重工业题材与观众的距离感，破除了题材限制，提升了剧作的观赏性、趣味性与接受度。

其次，该剧实现了对人物群像的个性化描摹。该剧在人物塑造上，并没有刻意追求“非黑即白”的角色属性或者尖锐分明的人物关系，而是尽可能表现出在时代发展的浪潮中，面临资本、金钱利益、人情世故等考验时，人性所呈现出的纷纭复杂，从而彰显出品质与道德的可贵。能屈能伸、坚韧不拔的孙和平，看似有点“不靠谱”，实则是创造力与执行力兼备的企业改革冲锋者；守盘、拓局进退有度的杨柳，既有运筹帷幄的城府，也有无力突破的掣肘；狡黠豪气的刘必定，既是实业家的鼎力支持者，也因其贪婪冒险的个性，最终沦为血本无归、破产入狱的“反面教材”。剧中“汉大三杰”的人物塑造个性鲜明，具有较高的辨识度和记忆点。主要女性如祈小华、钱萍、秦心亭等人物角色的塑造，同样各有千秋，女性群像在男人戏中也毫不逊色。

《大博弈》剧作复杂的结构决定了它必须用“群像”来支撑。剧作中人物关系微妙，且具有“牵一发而动全身”的整体性。人物之间的关系所体现出来的既是产业资本的融合与博弈，也是财富欲望与道德坚守的博弈，剧作除了利益集团之间事业上的博弈与平衡的关系外，还融入了复杂的友情和爱情关系，人物关系设定突破了以往“二元对立”的固有模式。剧中身处风口浪尖的“社会众生相”，血肉丰满、紧紧勾连，构成了扣人心弦的戏剧螺旋。然而，难得的是，剧作又把这种抽象又复杂的人物关系处理得举重若轻、张弛有度，将“人”的复杂性与群像的多面性勾勒呈现得淋漓尽致。

最后，该剧实现了对“博弈价值”的重新探讨。英雄豪杰搏击浪潮，沉浮兴衰令人感慨。《大博弈》所展示的“博弈精神”，并非空洞的口号，也并非是附着剧情的意义冗余，而是以人物的历史使命为起点，随着跌宕起伏的情节，逐渐渗透于人物的个性成长之中的深刻思考与启发。剧中，刘洪川省长有一句话，堪为全剧题眼：“博弈没有输家，博弈产生公允价值，产生市场效率。”该剧把“博弈”的价值进行重新提炼，并以一种全新的角度来进行诠释，深刻反映了社会的发展变迁与人的思想观念的转型。

不仅如此，剧作所表现的“博弈”，并非简单体现为个人私利的争夺，而是依托于更为宽阔的格局观，升华至更高的精神层面：“大博弈”既是市场竞争关系构建的博弈，更是人与时代、与自身展开的一场叩问心灵的对话。

《大博弈》还对当下中国的电视剧创作也带来了启发：融合多种类型元素，以“博弈”思维突破单向度的叙事模式；凭借丰富多元的情节，打破题材的收视局限。从这个角度来看，中国影视发展还需要更多的“大博弈”。