宋朝一千年古画，画船不画水！放大10倍后，发现现代高科技

中华历史悠悠五千年，留下了无数文明瑰宝。其中诗画更是一座无穷无尽的宝库，从《诗经》开始，五万多首古诗将汉字之美展现得淋漓尽致。

刘慈欣曾在短篇小说《诗云》中，用科学的角度解构诗词这门艺术，如果骨子里流淌不了汉字之美，那么穷尽整个星系做运算也写不出优美的诗。

宋代文豪柳宗元，一首五言绝句《江雪》流芳千古，20个字写尽寒冬时节的肃杀气息，写尽天地之间的空旷辽阔，写尽孤舟旅人的悲怆寂寥。

诗的至高境界是诗中有画，柳宗元做到了这点，这也是《江雪》得以流传至今的原因；同样，画的至高境界是画中有诗，笔墨光影间流露出诗的意境。

以《江雪》为原型创作的画作有很多，其中不乏大家之作，每一幅都能凸显出作画者的独特气质以及时代气息，今天我们聊聊宋代的《寒江独钓图》。

大艺术家马远

《寒江独钓图》的作者名叫马远，他是宋朝的画院待诏。待招这个职位，四舍五入也算个官了，虽然位从九品官职低微，但也是得到国家承认的艺术类公务员了。

马远非常擅长山水画，画景的功夫堪称一绝。许多画景大家都擅长画大景画全景，而马远偏好画边角小景，擅长突出细节，故江湖人称“马一角”。

在众多《江雪》的衍生画作中，工画大家们画天地的广阔、画飘雪的纷乱、画寒江的凛冽，世间万物壮阔瑰丽却又不通人情，肃杀之气尽显。

而马一角则不同，他只画“孤舟蓑笠翁”。《寒江独钓图》里没有山水、没有飞雪、甚至没有寒江，只有一舟一翁一钓竿，仅此而已。

古语云，大道至简。越少的内容意味着越多的留白，越多的留白意味着越大的想象空间。得益于留白，画中的钓叟仿佛不是身处寒江，而是身处广阔的宇宙之中。

正是这种作画的反向思维，让《寒江独钓图》流芳百世，也让大家见识到了马一角的独到之处，但这幅名画有个精妙之处，需要放大才能看到。

宋朝文娱盛世

描绘渔翁的古画数之不尽，但绝大多数画作中对钓竿的呈现，基本上都是一根杆子、一根线以及一个钓钩，画得极为简单，意境大过写实。

将《寒江独钓图》放大数倍后，马一角擅长画细节的特点展现得淋漓尽致，画中的钓叟，手中握着的竟是一副手摇轮钓竿，绕线轮的结构十分清晰。

大多数人第一反应可能会觉得手摇轮钓竿，现代气息太重了，马远是不是有穿越嫌疑啊？实则不然，七百多年前的宋朝，本身就是个现代气息十分浓重的朝代。

史学家对宋朝的评价以负面居多，积贫积弱的宋朝，打仗是不行，但是文娱行业却是我国历朝历代中一座难于逾越的高峰。

手摇轮钓竿只是一个小小的缩影，宋朝大力推行市场经济，颠覆了百姓固有的“重农抑商”的传统思想，也是在这种背景下，宋朝的娱乐行业发展高歌猛进。

在封建社会时期，历朝历代的娱乐项目主要是贵族阶层才有资格谈论的活动，而在宋朝，各阶层的都有丰富的娱乐活动，在享乐方面，宋朝可没输过谁。

张择端的《清明上河图》和孟元老的《东京梦华录》中，都描绘了大宋百姓的娱乐生活，可见大宋虽然算不上兵强马壮，但人民幸福度那可是非常高的。

我们熟知的蹴鞠，也就是现代足球的前身，就是在宋朝发扬光大的，一脚定江山的民间蹴鞠俱乐部齐云社，更是扬名在外。

除了蹴鞠以外，打马球、野餐、相扑、踏青都是宋朝百姓的日常娱乐消遣，在《清明上河图》中，我们甚至可以看到，在宋朝就出现了外卖行业。

另外最值得一说的是，影视剧中为我们展现古代江湖人的生活潇洒肆意，但其实大多数朝代都有着宵禁的制度，入夜后再出门可是违法的。

可宋朝则不然，宋朝没有宵禁，百姓可以在夜间自由地外出喝酒宵夜。在深夜的烧烤摊上，与三五好友喝上两口小酒，是不是很有现代气息呢？

因为宋朝的经济空前发达，经济制度也随之进步，早在七百多年前纸币就出现了，在经济制度和文娱行业如此发达的宋朝，出现手摇轮钓竿又有什么奇怪的呢？

近代耻辱历史

《寒江独钓图》把凄怆之气表达到了极致，而《寒江独钓图》的命运也称得上曲折，可以说，《寒江独钓图》的境遇，就是中国近代屈辱史的缩影。

清朝康熙年间，皇室为彰显国力开始修建圆明园，终于在乾隆继位后，圆明园终于完全建成，园内收藏了来自全国各地的奇珍异宝，《寒江独钓图》也在其中。

光绪年间，八国联军攻入北京火烧圆明园，带走了《寒江独钓图》。同样命运凄怆的宋代名画还有陈容的《六龙图》。

武昌起义后，溥仪为了复辟筹集军资，于是把《六龙图》卖给了日本买家，这幅惊世国宝被日本人收藏在藤田美术馆。

但后来在日本遭遇经济危机时，藤田美术馆为了续命，只好被迫变卖这幅名画《六龙图》。终于在2017年的瑞典拍卖会上，《六龙图》以3亿人民币的价格回归了祖国。

《六龙图》的故事虽然曲折且耻辱，但最终还是有个完满的结局。可《寒江独钓图》则没那么好的运气了，它被藏在东京国立美术馆中，回家之路遥遥望不到尽头。

《寒江独钓图》不仅具有它独特的艺术价值，钓叟手上的手摇轮钓竿对南宋时期的历史研究也有着重大意义，我们还未能完全知道宋朝还有什么“黑科技”。

如果东京国立美术馆没有遭受什么意外，《寒江独钓图》的回家路是难以顺畅的。我们无力将它带回家，因此我们更要牢记历史，不忘屈辱，建设祖国。