Trendmo趋势 | 齐溪 行至溪畔

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行至溪畔

于溪畔边仰望，随风而至的涟漪微微荡漾，齐溪短暂地从纷杂细碎的现实中抽离，回归一片纯粹与宁静，在水流与绿荫之间探索内心深处的自己。

而在纯净与多彩交融的演绎世界中，齐溪把自己涂抹在了一个又一个角色之上，找寻属于自己的光芒。

此刻，38岁的她行至溪畔，生活愈加清晰，梦想却依旧清澈如初，如微风轻拂的，将笑靥潜藏。

逆光而行

拍摄在山野溪流的户外，逆光中的溪畔与深林的微风合谋，沿着季节攀爬的树木，在水面鎏光的倒影中，轻易触碰云的隙间。齐溪在这样的景致中，迎光起舞，勾勒柔软与曼妙的弧线，流连于石边放任轮廓伸展，捕捉凝神一瞬的深邃。

在大众认知中，用来概括齐溪的关键词是：冷冽、敏感。这些年她拍过许多文艺小众电影，凭《浮城谜事》拿到了金马奖最佳新人奖，逐渐被贴上了演技派的标签。

过往她的角色是《浮城谜事》里的单亲母亲；是《地久天长》里出轨的“妹妹”，《下海》里站街的特殊工作者等。这些处于社会边缘的敏感角色，总能被她演出一种卯着劲的冷冽感。

在冷冽后，是一种不知何时就会爆发的生命质感。刚刚毕业时，齐溪演了《恋爱的犀牛》里的女主角明明，那是一个不太现实的角色和剧本，所有人爱得痴醉和疯狂。戏里的明明是完全相反的人。导演张艾嘉在评价她是个天生的演员：她身上有一种特别神经质的东西。

在表演中她是忠于自我的人，明白那种理性的表演方式有时是更科学的，也是更保全自己的，但她却总是习惯于用生理上的感受去出演。

参加《演员的诞生》，演的是《岁月神偷》里死了大儿子的母亲，真正表演的那一刻她没有哭出来，被导师评价过于冷静。

但实际情况是，她在比赛前的排练里已经哭得“浑身颤抖”了，但人的情感不是流水线，每次都能达到一致的标准，她觉得自己骗不了人。

对齐溪来说，在表演里所做的多数选择，像是逆光而行，体会过的疼痛，会以不同方式刻印在身上，在某一个恰好的瞬间，像是光打镜面上，在原原本本的反射出来。

那些被她选择的角色本身就是复杂的，甚至是人性不好的那部分，又能引发共情，这些角色很难演，大部分人不愿意去碰，但齐溪接了，还把她们演好了。

这些原因造就了她缺乏国民度，但却颇受行业认可。但对于齐溪来说，在某种程度上反而是自由的。她鲜少有女演员年龄焦虑和转型的困惑，她可以接各色剧本去体验完全不同的人生。

溪畔回响

拍摄进行到一半，溪畔边拂过一阵风，搅动着溪水的涟漪，与草木一起恣意伸展，齐溪倚在树边，感受与自然碰撞的灵感，像是与山林倾述往事，回顾过往的星光与暗淡、深远与琐碎，又在如风拂过一般悠荡的时光里，随遇而安。

实际上，在那些冷静、敏感又神经质的角色之外，生活里的齐溪性格是大大咧咧，又风风火火的。

念书时她是带着全班学生逃课的班长，没事就在南锣鼓巷溜达；后来去孟京辉工作室，也是那个没心没肺的、永远喜欢光着脚往地上一坐抽烟的人。

偶尔也会因为戏没被人看到而难过，但性格钝感和洒脱的个性会消化掉这些事情。

如果说从前的齐溪饰演的角色大多是带刺的野蔷薇，而35岁之后的她开始变成一朵温柔的野百合。转折出现在《平静》这部影片中，齐溪第一次在镜头里，把温柔的那一面发挥到极致。

这个角色和她本人的经历在某种程度上具有相似性，于是她选择洗尽铅华，孑然一身地去表演。她的表演到这里已经迈上了一个新台阶，抛弃一部分固有的表演经验，用空杯的状态面对新的角色。

是极度纯粹和安静的，敢于把看起来什么也没有的她呈现给观众，把外在的情绪内化成心理活动的演绎，却可以感受到她细微的情感流动。

她的突破和变化，已经慢慢显现在角色中，近期采访时，她提到“接下来要演的一个戏，我会试着跟角色走得更近一点，不再让自己个人的审美或者价值观凌驾在角色上面。

比如，试图让这个人变得坚强，变成是像我一样的人，我会真的会走向她，会愿意让自己面对她那样的一个境地。”

就像她开始在更加日常的小事里感受到幸福：“我们家住在六层，有一个阳台，有一天外面的阳光特别灿烂，我拉了一层纱帘，风不停地把纱帘吹起来，就这样不停地吹起来，我就一直看着，觉得特别幸福。”

当溪畔顺流向海，过往的齐溪似枝蔓野性攀缘，而当下的她更愿意用心倾听柔婉而深长的呼唤时，在时间的流动和空灵的氛围中，倾诉自我，探询演绎世界里最初感受和回响。

STAFF

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