不如向，帘儿底下，听人笑语——李清照《永遇乐》中的寂寥与沧桑

挣脱开对东坡词的缱绻，我又把目光投向了北宋与南宋词史上的最后一人和第一人，以词名声振文坛的女词人一一李清照。

李清照....写到她的时候，我的笔触不禁有点涩滞。她，实在是一个不容易形容的女子。前半生的美满与后半生的颠沛流离，让她的人生形成红与黑的鲜明对比，丈夫的死、北宋的消亡构成一个巨大的断层，造就了她生命的尼亚加拉大瀑布。她身不由己地跌落，生活忽然如江河直下，一泻千里，她被卷入“魔鬼洞急流”中不能自拔。

她与赵明诚的感情，实在是太过美好。想来清照文名早著，明诚对她应该是几分敬慕，几分怜爱的。从她的词里可以看出，她的生活疏懒而自由。去划船就“轻解罗裳”，去赏景就“沉醉不知归路”，想心事或愁思得倦了，就“浓睡不消残酒”，思念丈夫，就“东篱把酒黄昏后”，懒得梳妆就“起来慵自梳头”.如果没有明诚带着怜爱的纵容，清照恐怕会如朱淑真一样，词中少几分疏慵，而多几分凄厉，并同样抱恨而终吧。

明诚怜爱和敬慕她，是有根据的。据说一次清照思念在外的丈夫，写了一首词给明诚。明诚见后，爱不释手，又不服气，于是闭门三日，独思独想，写了五十多阕词，把清照那首掺在里面，让好友陆德夫评价。德夫审慎再三，拈出一首，说有三句最佳，乃为：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”明诚大乐，说清照才气真是胜我十倍。

这便是那首有名的《醉花阴》了：

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

好词，好句，还要有好人来怜来爱，这才是圆满的人生。如果没有明诚的大度，清照感情无从寄托，恐怕写不出来如此多情而清丽的词句。清照遇明诚，是清照之幸。

如果，圆满真的需要残缺和流离来补齐的时候，不知清照会做如何选择?是选择廿余年不离不弃的相濡以沫，然后宁愿在人世形单影只地漂泊流离，最后于默默中撒手尘寰，还是另有选择?

可惜，结局已经写好，在命运的字典里，永远没有如果。

她十八岁嫁给明诚，共同生活二十六年后，北宋灭亡，明诚病逝，这是她漂泊的开始。

赵构南渡后，建南宋，年号建炎。建炎三年，明诚去世，时年清照四十四岁。看过她三十一岁时的画像，在宋朝以丰润为美的年代，她不算是个美人，尖尖的下颏，瘦弱的身材，唯前额饱满而光滑，宽阔得几乎有些夸张，向后梳起的发髻使得这额头更加明显。

她见证了北宋的灭亡和南宋的孱弱，流离中多少炎凉和世事的粗糙，年华的老去，并没磨损她那颗诗意的心。在一个元宵节，她谢绝了一些好友的邀请，独自待在家中。或许见惯了种种繁华，知道繁华背后的虚幻;或许只想自己静静地沉思一下，回首一下往事。

只是这一回首呵，忍不住了思绪纷抛，“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”。百感交集之下，她饱蘸浓墨，挥毫填下了这首《永遇乐》：

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金 一作：镕金)中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。( 一作：捻)

诗情里埋藏着的沧桑，在易安笔下呈现出怎样的疏落?

她看到，那落日的光辉，像熔化的金子，辉映着天边变幻的彩霞;而空中的云朵，则如洁白的浪花围拱着玉璧一般的明月。然而人飘离至今，又身在何处?哪里都不是故乡，哪里都不再有那包容的胸膛来呵护，那么，在何处都是一样的吧。

她看到，在浓重的烟幕下，初春的稚柳颜色似乎深了一些，草木感知到春的召唤，已经浓墨重彩起来，而自己的春天将不能再回;在笛子吹出的幽怨的《梅花落》曲调声中，春意又浓了几许呢?

她感思，元宵佳节，如此美好的天气里，谁知道会不会包含着不可预料的风雨?惊怕了风雨的人呵，这一生便没有了晴天。

因而，一些诗酒朋友来召唤同去参加盛会，宝马香车满路，她一一婉言谢绝。

只是因为心情不复当初呵。回忆起从前汴京之时，那么多闲暇的时间都未曾空掷空抛。每到元宵节的时候，戴上插着翠羽的帽子，和金线捻丝所制的雪柳，打扮得整整齐齐，暗争服饰风尚，那是何等洒脱宽怀，乐景无限。

当乐景转为悲景时，便是如今模样。孤身独影，失却爱侣呵护的人，年已半老，憔悴不堪，两鬓斑白，发髻散乱，却是最怕夜间出去了。热闹的景象更衬托出孑然孤影，凄怆难掩一-还不如躲在帘子背后，暗自听听街上游人的欢声笑语啊。

这是怎样一种深刻的悲哀，是不流泪的哭泣。当踏遍红尘之时，见惯世间种种，心是会产生抗体的。理性将逐渐抬头，一直高仰至麻木的顶端;而感性，由丰沛而干枯，泪水就被尘世的沙漠吸干。

她，不是因为老去而不愿卷人笑语人声里;她只是心情不再。回想当初的盛景，衣冠楚楚，呼朋引伴，那些热切的人们，看她这个有着花般眼神的女子，曾填下那么多广为传唱的词。她出身名门，意气风发;如今，意气消磨，她仅是一个困窘的老妪，守着爱人留下的金石著作聊以度日而已。对人间再无期盼，再无希望，生命便如白水，直至熬干也不会有任何滋味的了。

因而，“不如向，帘儿底下，听人笑语”。这是何等的寥落，“灯火阑珊处”尚有“那人”的等候;而她，避开热闹，独留于一份清寂之中——听人笑语。那百感交集的时刻，便如辣水呛喉般哽咽难言，更搅得情绪在波峰浪谷间出没。

那欢声笑语，此刻都成了溅向她的水点，把她淹没在欢乐的海洋里。她似被欢乐吞没的孤岛，固执地守着那份坚硬，沉人海水平面下。

帘子后面伫立着的那个苍老瘦弱的身影呵，从此粘人这词里，再也扯脱不开。摧毁她心情的究竟是什么?

不仅是岁月，还有沧桑。

怪不得南宋末年著名爱国词人刘辰翁在所填的《永遇乐》词序中说：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声。又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”

读了清照这首“落日熔金”之后，他忍不住落泪。三年之间，每次听到这首词，都禁受不住。于是取清照这词之韵，他也填了一首《永遇乐》，以写清照身世，用来抒发自己的感情。

“璧月初晴，黛云远淡，春事谁主?禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许!香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨!

宜和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。缃帙流离，风鬟三五，能赋词最苦。江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否?空相对，残缸无寐，满村社鼓。”

说实话这首词我不喜欢。太过直白，缺少含蓄之美。苦则苦矣，留给人回味的东西不多，而且过于纷乱，一时写清照，一时又写自身，总感觉缠夹不清。字句方面也没什么突出之处，但因承载了清照的遗风，还是把它录了进来，权且作为《永遇乐》的补充吧。

写至此，终于完结了《永遇乐》这个词牌。《永遇乐》，以一则传说而起，渴望永遇的欢乐，可惜希望终如眼前飘飞的肥皂泡般轻易破灭，留下一缕诗魂缠绕于词牌之中，将这词牌没渍得辛辣悲壮，总有股抑郁不平之气似要挣脱世情羁绊脱飞而出，因此，稼轩的感，有东坡的梦，有易安的悲。

千载之后，谁与评说。

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