丈夫出轨后自杀，她却被骂“杀人凶手”：那一天，她真的做错了吗

如果发现丈夫出轨，你会怎么办？

电影《万箭穿心》里的李宝莉，就遇到了这个问题。

当初城里的漂亮姑娘李宝莉，选择嫁给乡下男人马学武。

婚后，马学武一步步坐上了办公室主任的位置、分了新房子，好日子近在眼前，他却出轨女同事，闹着要离婚……

看起来，这又是一个“痴心女子负心汉”的爱情故事。

但这部电影要告诉我们的，绝非如此简单。

刀子嘴豆腐心，可怜又可恨

很多女人都会在李宝莉身上看到自己的影子。

她很市侩。

为了几毛钱斤斤计较。

她刀子嘴。

总把“我选他个乡下人，是他的福气”挂在嘴边，常常一言不合就训斥老公和儿子。

可她又是一个非常有责任感的善良女人。

即使自己生活艰辛，但遇到朋友有难，也会从牙缝里挤出钱去接济；她之所以在家是个“母老虎”，是因为孩子小，老公懦弱不做主，很多事情只能她像个男人一样往前冲。

生活一地鸡毛，日子鸡飞狗跳。

大事小事的挟持下，漂亮姑娘在婚姻里摸爬滚打，急躁成了一个浸透了烟火气的市井妇女。

搬新家那天，她其实很感恩老公：“托你的福，我们才住上好房子。”

遗憾的是，这好房子却成了压垮婚姻的最后一根稻草。

搬家时，因为巷子口窄车进不去，搬家工人临时加价。

李宝莉一肚子火，她想让丈夫一起讨价还价，丈夫却躲了起来。

无奈之下，李宝莉只能泼妇骂街似的和几个五大三粗的男人吵。

好不容易搬好了家。

马学武笑脸相迎地给工人们发烟，又叫儿子去买汽水，李宝莉却大骂：

“坐地涨价你不吭声，现在你跑出来发烟，烟不要钱？汽水不要钱？真是贱。”

站在李宝莉的角度来看，她的苦衷不难理解，她在精打细算替家里省钱，以及，她气刚才需要丈夫的时候，丈夫选择视而不见。

可惜，在强烈的直观感受面前，人们很难换位思考。

外人只看到李宝莉的咄咄逼人。

作为当事人的丈夫，更是感觉自己的尊严遭到了碾压。

连搬家工人都觉得马学武可怜：“我虽然干粗活，但老婆贤惠，过得比你舒服，你大小也是个干部，被这样一个女人管一辈子，真可怜。”

也正是这句话，让一向懦弱、隐忍的马学武，鼓起勇气向李宝莉提离婚。

李宝莉无法接受，她爱这个家，无法理解丈夫为什么会突然提离婚，她也试图用“示弱”让男人回心转意，但男人似乎铁了心要走，对她爱答不理。

生日那天，马学武一脸冷漠地通知李宝莉，称厂里有事不回家。

但很快，李宝莉跟踪发现，马学武所谓的“有事”，是跟女同事去旅馆开房。

她哭得瘫倒在地，无法接受丈夫的背叛，但想到儿子，她始终没有勇气闯进门“捉奸”。

鬼使神差下，她报警举报嫖娼。

事情闹得沸沸扬扬。

马学武丢了主任职务，行尸走肉般回归家庭。

李宝莉却一点都高兴不起来，本来她觉得只要丈夫回来就好，可看到眼前这个唯唯诺诺的男人，她气不打一处来，总觉得他对不起自己。

有一次，甚至当着闺蜜和儿子的面，斥责丈夫的丑事。

她的尖酸刻薄连孩子都看不下去，心疼地拉着爸爸出去玩。

闺蜜劝她不要这么凶。

她恼羞成怒：“男人都是这么贱，当初那么求着我，还不是一样找别人？”

本以为这已经是最糟糕的关系，噩耗却再一次传来。

无比压抑的马学武又去找了女同事，得知当初是李宝莉报的警，失魂落魄地回到厂里，又被告知因嫖娼进了第一批下岗员工名单。

心灰意冷的他，径直跳了江。

留下的遗书很简单：

“人生真是痛苦，有些事情，我无法面对，老娘对不起，我不能为你养老送终，还要求你照顾小宝。小宝，对不起。”

只字未提李宝莉。

角色在变，对错难言

李宝莉想不明白：为什么丈夫要自杀？为什么连死都不给她留句话？

观众却看得出来——马学武恨李宝莉。

这恰恰是这段婚姻最无奈的地方。

我们很难说，这段亲密关系里，马学武和李宝莉谁的错更多。

我们可怜马学武，一个在外有地位的知识分子，天天在家被妻子骂得郁郁寡欢；

可他确实令人气愤，他渴望得到尊重，却总忽略妻子情绪，凡事逃避退怯，试图用“出轨”自我拯救，却从未想过：

为何妻子会从美貌如花的少女，变成了粗鄙市侩的泼妇？

到最后，他一死了之，却把养活老娘和幼子的重担，丢给了他最看不起的李宝莉。

甚至还用遗书，在儿子的心里种下一颗“母亲害死父亲”的种子。

可李宝莉同样是个既可怜又可恨的人。

我们可怜她一颗心都扑在家庭上，尤其是丈夫死后，为了能多赚钱养家，她做起“担夫”，和男人抢力气活，肩上的担子一挑就是十年，把赚的辛苦钱悉数交给婆婆，拼尽全力供儿子读书。

可她劳心劳力，却还是万箭穿心。

丈夫用死报复她，儿子考上大学后和她断绝关系、将她扫地出门。

李宝莉确实也是可恨的。

她很少有好脸色，话里常常带刀，老公哪里痛她就狠狠扎哪里。

她用“刀子嘴”，来发泄“内心都要溢出来的委屈”，可问题是，恰恰是这刀子，把她的夫妻关系、亲子关系伤得体无完肤。

李宝莉的亲密关系模式，很符合心理学的“受害者监牢”模式。

这个概念又叫卡普曼戏剧三角。

指在一段病态纠缠的关系中，往往会呈现出受害者、迫害者与拯救者的三角关系。

可怕的是，当事人对于正在扮演的角色是无意识的，这三者之间会相互转化，同一个人可能会同时扮演这三种角色。

比如说，作为“受害者”：

李宝莉被丈夫和儿子忽视、背叛，认定自己受到委屈，充满抱怨，但内心深处，她执着于维持家的完整，就只能忍受家人的冷暴力；

可同时，李宝莉又是迫害者：

她缺乏同理心，总对丈夫和儿子施加语言暴力，不断指责与打压他们，降低对方的价值感，从而达到控制家人的目的。

她更是拯救者：

她倾尽所有养家，让丈夫专心晋升主任，拼命把儿子培养成高考状元，她通过承担责任来满足自己被需要的感觉。

一家三口，在不健康的家庭关系中，深陷“受害者监牢”却不自知。

为自己负责，摆脱恶性循环

《万箭穿心》的结局并不好。

被儿子驱逐的李宝莉，来到丈夫自杀的江边一夜未眠，终于想通的她选择主动离开。

她是可怜的，也是可敬的，不管命运如何给她派发“白眼狼”，她从未屈服过。

或许，在生活的消磨中，你我身上都有“李宝莉”的影子，走出受害者监牢，可以尝试练习以下两种方法：

1.清晰边界。

书籍《亲密关系管理》指出：

“受害者也好，迫害者或拯救者也罢，大家都在不断地进行‘投射’与‘认同’的游戏。

每个人内心都有一个内在父母与内在小孩。而困在卡普曼三角关系中的人，他们的内在父母与内在小孩，通常是一种控制与被控制的关系。

这种关系往往来自他们的原生家庭。

父母缺乏边界意识，没有给孩子独立自主和确认边界的机会。”

从确认边界开始，区分哪些是自己的事，哪些是别人的。对自己的事情负责，将别人的功课交还给对方。

就像李宝莉，她需要刻意练习，尊重丈夫是“男人”，要把自己“柔软”回女人。

2.强化自我改变的决心。

《别再说这是原生家庭的错》里讲过这样一个故事。

陷入受害者监牢的妈妈，总是怒骂丈夫和女儿，家庭氛围非常糟糕。

心理医生建议：“你要改变自己。”

她很不耐烦：

“我没有必要改变，以前我妈妈也是这样对我，可我从来不顶嘴，虽然她管我，但我能体谅她，因为她很可怜，爸爸总是欺负她，因此，我这样对我女儿，一点都不过分。”

很显然，她的受害者监牢来自原生家庭；

而现在，她又无意识地拉扯女儿进入监牢。

而最糟糕的是，她不愿意改变。

曾经，我们会认为：

“这个问题是别人造成的，不关我的事。”；

但当我们愿意为自己负责，就会发现：

“这个问题也是我生命的一部分，我有能力处理，并在过程中收获成长。”

每个人都有能力对自己负责。

前提是——你愿意。

当你的心愿意敞开，阳光就会透过丝丝缝隙渗透进来；

让你有力量打破禁锢，拥有更多的选择，重新活出自己想要的人生，共勉！