多重时空制造精神污染：今敏《红辣椒》为何那么好看？

在深远的梦境面前，

科学可能不过是垃圾而已。

——《红辣椒》

《红辣椒》要有真人剧了！

两天前（8月23日），亚马逊宣布将把今敏《红辣椒》原著小说《盗梦侦探》改编为电视剧，由阎羽茜（《猛禽小队》和《哈利•奎因》）担任导演。

粉丝：别了...不...孩怕

今敏和诺兰，两位大师在动画、电影领域对“梦境嵌套”的视觉呈现已是巅峰。 昨天（8月24日）恰好是今敏逝世12周年。 无数人怀念他《红辣椒》那段经典的“梦中游行”。

蒙太奇片头、梦境大游行、意味不明的梦呓……今敏用这些手法将幻想世界的自由度表现到了极致，也对‍‍现代社会的生存体验进行了投射。

在铥铥科幻电波第140期节目中，我们请来首都师范大学文学院教师林品老师，分析了今敏《红辣椒》的创作技法：

-《红辣椒》视觉快感的来源
-今敏怎样利用「匹配剪辑」完成多重时空切换
-红辣椒与千叶墩子：今敏怎样塑造“两面一体”角色的
-粉川警官的故事，如何反映今敏的“迷影情结”和自我更新
-石田博士与墩子的互相拯救：阿宅怎样走出‍‍自我封闭的困境
-「梦境大游行」如何用荒诞奇观投射‍‍现代社会生存体验
-今敏如何与筒井康隆、平泽进互相成就

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01、动作匹配剪辑与时空切换

在今敏的作品中，时间和空间经常迅速切换，虽然跨度很大，却非常流畅，给人以一气呵成的快感。这是通过“匹配剪辑”来实现的：

前一个场景段落的镜头和后一个场景段落的镜头之间‍‍有一些相似的视觉构成元素，‍‍因此形成了一种匹配关系。‍‍

影史上最经典的“匹配剪辑”，就是《2001漫游太空》中，骨头被猿人抛到空中，落下时切换成太空飞船这一幕

这种匹配关系通过两个方面的相似性来制造：运动的趋势/动作，和图形/图像。

这也是匹配剪辑 最常见的两种方式，即“动作匹配剪辑”和“图像匹配剪辑”。

在《千年女优》中，主人公‍‍在奔跑的过程中，通过动作和图像上的匹配剪辑，串起了日本现代史，也串起了一部‍‍日本电影史。

林品认为， 今敏最了不起的地方，就在于他使“匹配剪辑”‍‍贯穿了他所有的作品，以至于 一个常用技巧，成为了“今敏的”风格和标签。

02、画中之画： 动画人的强烈自觉

今敏对于自己使用的媒介，一直有着强烈的自觉。

他对 镜子、画框、屏幕、海报、窗户、广告 的运用 ，把动画的特性发挥到了极致。

比如《红辣椒》里这一段迷人的蒙太奇段落，

红辣椒在屏幕中穿梭，场景的变化被“穿梭”的‍动作连接起来，同时又用这种“画框中的画框”，形成了非常丰富的运动影像。‍‍

林品老师认为， 这样一种艺术的自我指示、‍‍艺术表现的可能性，艺术表现潜力的挖掘，都是今敏作为动画天才的体现。

他在使用各种手法时，都深深意识到：与真人拍摄不同，动画‍是自由的。‍‍这种自由，使他可以不断突破画框，突破真实与虚幻的边界—— 一切都可以在我的动画帝国里统一成我的画风，变成属于我的东西。

03、擦掉虚幻和真实的边界

在今敏的作品中，现实和幻想的界限被他故意抹去。

他并不像其他作品那样告诉你「这是假的」，而是将两者混合在一起，展现出一种‍‍复杂又暧昧的多重解读空间。

现代人心理和身份的多重性，是今敏作品的重要主题。

现实和幻象交织，构成了人的生存状态，而这一切，今敏都用同一种画风——即“展示现实”的手法欺骗你，于是当你醒过来的一刹那，就陷入了迷失之中：

现实和梦混在了一起。

04、对梦境的精确描述

电影是造梦的艺术，‍幻想作品则更是一个逃避的窗口。但今敏所做的正好相反：

他用写实的手法，精确地还原梦境中的所有感官。

梦中跑步：永远到不了头

梦中飞翔：从空中无限坠落

梦里，周围的一切会突然变软、扭曲

今敏也擅长描绘噩梦，因为他知道，梦并不总是美好的，也可能是人们回避和压抑的创伤。

人生不是梦境。现实中的人自然有着痛苦和虚假，但在走到人性的谷底之后，今敏也看到了人的光明面。他想告诉大家的其实特别简单：

不要逃避！不要逃避！不要逃避！

（咦？）

今敏在每一个分镜上精雕细琢，同时这些技巧和形式从未脱离他的主题和内容，无不包含着多重含义。

在他的镜头下，没有一个细节是无用的，没有一句台词是不包含两重甚至三重的含义的，没有一个瞬间不在告诉你：

这有可能既是回忆，又是电影，又是历史，‍‍又是在拍纪录片的现场。

今敏画的是幻想，把自己也活成了幻想：他用两个小时表达不可能在两个小时内表达出的丰富内容，就像他在短短的生命中创造出的众多优秀作品。

就像不断奔跑的红辣椒穿透多层时空，创作的价值被他展现得淋漓尽致。

更多内容，欢迎收听这两期节目！

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