福建
“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”公元978年农历七夕，南唐皇帝李煜在其42岁生日那天与后妃们聚会，写出了这首脍炙人口的《虞美人》，传到了宋太宗耳里，他再也不能容忍，赐毒酒毒死李煜。因为词中吟咏感叹自己的身世和遭遇，诉说自己的悲剧命运和人生的愁恨，追怀往事，怀念故国。这首词是李煜的代表作，也是唐宋词中的千古名篇。所以说李煜一生成也此词，败也此词。一个艺术家从政，对自己对社会，可能都不太适合。
李煜是南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，众所周知尤以词的成就最高，在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响亦甚大。书法方面，他擅长行书，喜欢使用那种虬曲而颤动的笔法写字，谓之“金错刀”。作大字不要事先练笔，卷开锦缎当场书写，都能如意，世称“撮襟书”。他书法传二王执笔法，称为“拔镫法”。他曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，供人欣赏和临习，这是目前所知的最早的法帖。一个人一生在书法四个方面做到创新与出类拔萃，况且还是个帝王，每日要忙于处理政务，实属不易。他的墨迹流传很少，南唐画家赵干《江行初雪图》（今藏台北故宫博物院）上的一行标题被认为是他的真迹。
《入国知教帖》长卷，共29行，帖后有米友仁跋语，1975年香港《书谱》杂志曾刊发。后人对此帖墨迹为李煜所书多有怀疑。内容录自《礼记· 经解》。按内容看，是关于治国的，从各个方面阐述如何做到社会和谐、国泰民安，与李煜的皇帝身份相符。此帖信手拈来，不求工整。从书体看属行草，连笔不多，看得出李后主掌握了章草的遗韵，精于大令的笔法，同时也有颜体“筋书”的影子，苍劲老辣，气息圆融畅达，浑厚朴拙，一反唐代尚法的风气，很见个人风格。唐代书法之结体，是很讲“法”的，故结体多属严整秀丽一路，而李煜书法比较随便，结体宽博，取向上或向下的斜势，以向下为多，不断造险境，但却不倒，整体来看，还是完整的一件书法作品，这是书法家的功力体现。第5行第一字“教”结体严重夸张变形，右边向右下方倾斜取势。18行第一字“而”字，则是低头取势，整个字像楼房要倒下的感觉。诸如此类例子，不胜枚举，让人怀疑，书者在创作时，是不是公务太忙，有时眼花了，还是身体歪着一边写，或者纸摆歪了，种种猜测都有可能。第四行最后两字“远书”两字通过连笔形成一个整体，“远”字左倾，“书”字则右倾，达到平衡状态，很是精彩。在全帖里，这样的处理方式，或连或断，还有不少。用笔方圆兼施，线条硬朗劲健，而强调了神采，不严整，不合规矩，甚至有些“丑”的影子，但充分体现了他的书艺思想和审美意趣，显现出唐法的式微，宋尚意书法初露端倪，是唐向宋过渡期间的代表书法作品。通篇相同的字多，写法似乎多有雷同，与《兰亭序》无一字写法相同，不可同日而语。帖间有明代龚鼎孳题引首“墨海精美”4字。
作者：支荣慧（中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员）
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