不是只有肢体暴力才是暴力,来自精神上的孤立、敌视和暴力,也可以轻易毁掉一个人。
这样的控制发生在哪里呢?
三个小朋友一起玩游戏,其中二人对另一人说:“你如果不xxx,我们就不和你玩。”
这是试图通过被孤立的恐惧来控制她。
联合同寝室所有女生,伺机找茬争吵,甚至最终将其排挤出这一寝室。
这是通过敌视和暴力来控制对方、也控制自己身边的“跟随者”。
我曾“有幸”经历过或见过以上事件。无论是参与者还是“被害者”,在经历这样的霸凌和控制后,都很难从它的极端影响中走出来。
霸凌者沉迷于这样的“暴力”行为,而“被害者”可能因此变得自卑、孤僻,甚至可能成为新的“霸凌者”。
《猫眼》这本书的主人公伊莱恩,就是一位始终走不出童年被霸凌的阴影的画家。
这本书的作者阿特伍德60年来一直引领着世界文学,是炙手可热的诺奖候选人,被尊为“加拿大文学女王”。
她的作品更是获得了140多项世界重磅文学奖,尤其专注为女性发声:比如代表作《使女的故事》,为被压迫的女性发声;《可以吃的女人》,是一个女性的成长与反思。
而《猫眼》这本书,则讲述了女生之间以友谊为名的控制和伤害,揭开女性成长过程中共有的伤疤。
虚假的友谊,真的无法摆脱吗?
与绝大多数男性不同,女性的细腻和敏感,导致女性之间的友谊,从年幼时就掺杂了各种小心思。
50岁的画家伊莱恩回到家乡多伦多,举办作品回顾展。伴随着在这座城市里的游走,她的回忆逐渐展开。
童年时无忧无虑的田园生活,带给了她无尽的快乐。
但伴随着父亲的新工作,一家人举家搬迁到了城市里。在这里,野孩子和城里人之间的“差距”,是一切的导火索。
伴随着高高在上的优越感,她遭遇了以科迪莉亚为首的女生小团体的精神暴力。
她们挑剔她的穿着、行动,大肆点评;她们会将她埋在洞里,说这是游戏;会将她的帽子故意扔到河里,让她去捡出来。
为了躲避这样的伤害,她开始说谎,谎称自己有事,积极地帮忙做家务,甚至装晕,以此来躲避和她们的接触。
“科迪莉亚,你让我觉得自己一无是处啊!”
伤害无形也有形,成年后的伊莱恩在遭遇伤害后,第一反应也一样是躲避,此时已经成年的她仍没找到保护自己的方法。
她曾画过一幅科迪莉亚的画,名字叫《半张脸》,在那幅画里,科迪莉亚怕伊莱恩,但实际上,是伊莱恩怕科迪莉亚。
而这样虚假的友谊,真的无法摆脱吗?
只要狠心反击一次,就能挣脱虚假的友谊
在摆脱霸凌之前,伊莱恩先成为了霸凌者。长大后,她用同样的方法“对付”了科迪莉亚。
“我不是怕见到科迪莉亚。我是怕自己变成了科迪莉亚。”
意识到这一点的伊莱恩,其实已经真正踏出了走出霸凌阴影的第一步。
“我们互为受害者,也都是幸存者。我们曾经互相残杀,也拯救了彼此。”
伊莱恩走出了霸凌的阴影,你呢?
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