浙江
戏剧为什么要改革？
戏剧，绝不是为了当代人攀附权势或者提升个人“影响力”而拼命搞“插队效应”。重“形式”而轻“内容”的表率，这类戏剧，即便再多所谓“有名誉”的人参加，实际上，它没有真正的戏剧价值。
（国家一级演员，第21届中国戏剧梅花奖获得者：魏春荣老师。）
戏剧，首先必定是原创的，当然也有改编的，但改编不为抄袭，戏剧的改编是适应目前这个时代的变化，而反映出时代问题，以及社会主张，以更利于民生和坚守应有传统，在新时代中，体现出它应有的价值。
变化当中的“道”，是戏剧当中的重要任务。
我们曾见历史上每个时期的作用。
关汉卿的《窦娥冤》，汤显祖的《牡丹亭》，以及根据冯梦龙小说改编的《白蛇传》，《玉堂春落难逢夫》（改编成戏曲：《苏三起解》），包括众说纷纭的《杨乃武和小白菜》等等。
样板戏《红灯记》和的《白毛女》也在当时的社会，发挥了其价值。
传统剧目，在当时，往往会属于创新，但当一代一代流传下来的时候，自有其经典意义。
而每一次创新，必定是选择其素材，进行真正的整理以及整合，令其实现社会价值，表达心中所想，升华作品意义。
而在每一次经典的传承当中，一定也会因为当时社会之变化，而戏剧会展现出相应的变化，而这个，就是戏剧改革的意义：在经典中传承。
传承，本是一脉相承，它有本质的传承；
而传承，绝非照本宣科，它有可能是仍然可以根据以前的经典形式，将其保留，那需要如今社会，也是仍然可以沿用这种形式；但是，一旦社会当中有些地方有所变化，那么戏剧的改革，也就是戏剧当中的形式，也应当予以呈现一定的变化，以适应目前的情况，这叫做“与时俱进”。
戏剧的改革是人力的，但戏剧的改革，也是心力的。
只有致心于表达，而非名利，它才能发挥实际的作用。
当戏剧呈现出它应有的变化，而展现出社会当中应当需要表现的部分，而达到启发民智的目的，那么戏剧的改革，也就达到了它的目的。
任何形式，适应于变化，而产生“道”的作用，其价值也自在体现之中。
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