苏轼的字真的是“名人书法”吗？随手落笔享誉千年，偏要把字写歪

总有外行认为把字写正，把笔画写得横平竖直是书法的基本要求；而把字写得“美观”，是书法的首要要求。即使是面对声名赫赫的“宋四家”之首的苏轼的字，有的人也依旧不改其骄矜和狂妄，将东坡墨迹纳入“名人书法”的范畴。

其实只要稍微把名家法帖翻两页出来，就会发现，即便是“书圣”王羲之也鲜少作出让那些“懂王”满意的作品。

关于要不要把字写正这个问题，苏东坡曾有一首非常著名的《论书诗》，其中最后六句是这样的：

“吾闻古书法，守峻莫如跛。世俗笔苦骄，众中强嵬騀。钟张忽已远，此语与时左。”

“守峻莫如跛”一直都是美学史上一个非常重要的理论主张。在苏黄米蔡“宋四家”当中，除了蔡襄，另外三位就没有把字写正的。

“跛”意为跛足，歪斜，“守峻莫如跛”强调字势以侧取势，以侧取正，来赋予在二维空间上的文字一种动势和生命感。

苏轼有一卷行楷《赤壁赋》便是以侧取势，传达自我精神，构筑文字生命张力的典型。

行楷《赤壁赋》作于宋神宗元丰五年（1082年7月16日），苏轼因乌台诗案被贬黄州，与友人同游赤鼻矶，遥想当年那场壮烈的赤壁之战，写下了这一卷《赤壁赋》。

其中文字整体偏向右上方，结体矮扁，正如黄庭坚所说的“石压蛤蟆”，这和苏轼的执笔方法有很大的关系。

苏轼执笔为“侧握笔”，类似于今天我们今天握钢笔的方式，相对于一般的文字端正结体，字形更加扁肥，带有沉稳与丰腴之态。

这种丰腴不同于颜真卿的宽博雄强，苏轼的具体的行笔更多地采用的是内擫之法，这种方法让文字结体紧密，形成了其基本的深厚朴茂的风格。把字写歪，写扁，乃是苏轼刻意为之。

虽是侧握笔，但是《赤壁赋》笔笔力透纸背。与欧阳询的筋骨外露和王羲之的圆融秀逸有很大的不同，苏轼的《赤壁赋》是“绵里裹铁”，筋骨内藏。这种力量只在转折与顿挫当中展露一角，那是在宽博朴茂的面目中，眼睛里的难以掩盖的神采奕奕。

苏轼的行楷《赤壁赋》被董其昌评为：“坡公之《兰亭》也”。右军说“固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”，东坡说“自其不变者而观之，则物与我皆无尽也”。

专业的书法评论绝不会因文论字，苏轼随手落笔一卷行楷便享誉近千年，是因为他书为心画，让这卷行楷承载了他超然于物外，与天地同生的通达与乐观，是因为他以侧取势，独出心裁，赋予了文字和他一样亘古不息的伟大人格；王右军作千古《兰亭》，亦是如此。

“美观”从来不是评判书法高度的标准；真正的书法也从来不需要外行易于辨识。我们学书法学的是技法，更是气息，是神韵。盲目自大者为了满足自我的虚荣心狂妄的点评，是在扼杀书法的灵魂。