兰岩山:举毫泼墨存风雅

核心提示：兰岩山:举毫泼墨存风雅郑志东“举毫泼墨存风雅，天涯山下兰岩山”。在山西省忻州市原平的书画界，兰岩山的大名仅次于自然的天涯山

兰岩山:举毫泼墨存风雅

郑志东

“举毫泼墨存风雅，天涯山下兰岩山”。在山西省忻州市原平的书画界，兰岩山的大名仅次于自然的天涯山。

说到天涯山，想起兰岩山。为何有此一说呢?一是今年75岁的兰岩山作为原平市老年书画研究会会长，在推动全市书画繁荣中真正起到了草根文化领头雁的作用，做出了突出贡献，成为2017年“原平好人”。二是兰岩山深研苦习的点厾画技和泼墨画法，炉火纯青，堪称一绝。三是他擅长欧体书法，挥毫弄墨，修身养性，为人低调。一辆在原平市人大常委会工作时就骑行的破自行车一直骑到现在，艰苦朴素，本色不丢，令人称道。

原平文化底蕴厚实，历朝历代的名人在此地广留佳话，有趣故事皆是自幼喜爱书画的兰岩山励志的很好参照。兰岩山被原平大好的人文环境所滋养快成长，他拜中国著名书画家吴东魁为师，苦学精炼，偶有所悟，自成风格，成为中国书画协会会员、中国三峡画院理事、原平市老年书画研究会会长。曾是原平市人大常委会秘书长的兰岩山退休后，2007年接班老年书画研究会会长至今，其间他带领原平市老年书画研究会，始终遵循老有所乐、老有所学、老有所为的办会理念，扎扎实实，无私奉献。该会组织全市诗书画印，至今已发展本市老年会员200人，建立分会16个，450人，全市共650人，其中50个党员。副会长20人，各授其长，他们分期分批在原平市农校学习，学员文化程度不一，年龄小至13岁，大至90岁。周一书法，周二党课，周三绘画，周四篆刻，周五诗词。因会长兰岩山组织得力，屡受表彰。这些年，兰岩山个人全国各级投稿参展6000多幅，文化下乡3000多幅，无偿捐赠16000幅，获中央、省、地市奖14次，组织奖6次，获得全省特殊贡献奖。兰岩山全年无偿授课240节，还给困难学员买文房四宝，自费印制表格、文件、会员证书。故土情深，因为这份难舍难分的故乡不了情，他享有了一抹老有所为绚丽夺目的夕阳红，丰富了原平市50万人民的精神文化生活，提高了民众的审美情趣和水平。

走近兰岩山居室，客厅里别具一格的《黄河系列》点厾画让笔者耳目一新。更为奇妙的是，这些画，都是兰岩山在作画前把好宣纸揉搓成团后，在展开分层次点厾的，立体地显示了山势的远近，展现了母亲河的风采，画风妙不可言。兰岩山说，点厾，就是画家随意点染，用点和染的笔法以描绘物象的画法，是中国画技法中的一种，出自《闻见偶录·没骨画》。其技法是用毛笔，蘸好色墨后，或中锋或侧锋，或中侧结合，点出物象，不用描法勾勒，只用不同色相、浓淡的颜色，以概括洗练的笔法，随笔点染，以成物象。强调笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为“一波三折”，画出的线条沉着含蓄，力透纸背。“疏可跑马，密不透风。”能收到似不经意而饶有生趣的效果。

笔者观看兰岩山创作的《大海》泼墨系列画，震撼人心。兰岩山在毡子上边铺上好宣纸，在纸上泼3毫米厚水，然后在泼彩，晒3小时干了，把水和彩融为一体。然后至少在泼3次，自然成形，犹如大海波浪，呈现出意想不到的天成画风。

“挥毫泼墨”者兰岩山，向笔者解释这个词的精准内涵。他说挥毫泼墨，出自明·李日华《竹懒画媵》：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”挥毫指运笔，过去的毛笔都是由狼毫或羊毫所制，故挥毫为运笔；泼墨是中国画的一种技法，笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之“泼墨”。兰岩山挥毫泼墨的动作潇洒豪迈，笔势豪放，画面气势奔放，给笔者留下深刻印象。

兰岩山讲，“泼墨”作为中国画创作的一种墨法，古已有之。唐陆龟蒙《和五贶诗·华顶杖》：“拄访谭玄客，持看泼墨图。”《唐朝名画录》记，相传唐代王洽，以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹。清代沈宗骞《芥舟学画编》：“墨曰泼墨，山色曰泼翠，草色曰泼绿，泼之为用，最足发画中气韵。”后世指笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之“泼墨”。

兰岩山的泼墨画遵循古法，又有创新。他是用极湿墨，即大笔蘸上饱和之水墨后，下笔颇快，慢则下笔墨水渗开，不见点画，等干或将干之后，再用浓墨泼。他常常是在较淡墨上，加上较浓之笔，使这一块淡墨中，增加层次。有时候，他乘淡墨未干时，即用浓墨泼，随水渗开，可见韵致。或者笔头蘸了淡墨之后，再在笔尖稍蘸浓墨，错落点去，一气呵成，即见浓淡墨痕。兰岩山认为，一幅画之中都用泼墨即平，所以间以惜墨法，就是再用干墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。泼墨得法，还须见笔，淋漓烂漫，有骨有肉。在干笔淡墨之中，镶上几块墨气淋漓的泼墨，可使画幅神气饱满，画面不平有层次，增强干湿对比的节奏感。兰岩山深得古人“王洽泼墨，李成惜墨，两家相合，乃成画诀”的精妙之处，所以其所作泼墨画分外引人瞩目。

兰岩山对此，颇多体会。他根据构思，意象体味，其用泼墨法是激情的东西，泼后看似一小半已完成，但须细心收拾。泼墨为抽象墨块，需有构成意识，多淡墨，留“空白”，“活眼”写出黑白灰大的结构，开合气势，干或稍干后，再添加树石皴擦，云水屋宇，抽象中现具象，饶有风趣。兰岩山在创作大画时，在画完成差不多了，用盛水笔洗中的涮笔水，根据需要泼画，涮笔水混合了色与墨，包含了丰富的淡灰颜色，用它来衔接轻重墨色，会使色调丰富，画面恰当好处。

兰岩山在实践中提高画技，偶尔他还把泼墨与泼水同时进行，把一碗墨和一碗水同时向宣纸上泼洒，随即用手涂抹，间或用大笔挥运，自然而有表现力地使水墨渗化融合，干后有“元气淋漓障犹湿”之感。他说无论是大画、小画，大泼、小泼，一次泼，反复泼，泼墨是辅助性的，主要依靠物象的“骨法用笔”线条的皴擦点染而浑然天成。

兰岩山泼墨用水的深度探索，使其作品个性鲜明，饶显风格。

余热不休，书画寄情。兰岩山不逾书法规矩之底线，热衷对书画爱好者作品的评论，他以肺腑之言，经验之要，悉心指点，认真辅导，点中要害。使书画者谨记细琢，边写边用，融会贯通。

传承传统书画，兰岩山亲力去为。他受编委会之托,为精品大型画册《书画情缘》作序。他写到，自己清赏之余,神驰意切,心有所悟,情为所至。画册作品,风格多样,主题鲜明,品味高雅,异彩纷呈,看到中国文化核心的核心。

晋韵、唐法、宋意……兰岩山是中国传统文化的继承者，也是推动者，更是实践者，他的书法神韵飘逸、意境灵秀;他的画作色泽明丽、别有韵致；书画皆显露了艺道通神、生机盎然、笔简意饶、天趣无尽;观后有赏心悦目之感，使人淡其俗念,净其心灵,这样的作品难道没有生命力?

风华是一指流砂，苍老是一段年华。天涯山脚下的兰岩山在渐行渐老的人生岁月中仍然执著书画，砚田一方好入犁，挥毫自有墨淋漓，他始终相信：天涯山下的土地不仅可以长出粮食，也能长出文学、生出书画……在兰岩山的画里，你能看到不少极美的自然景观，那是泥里长出来的诗意……