再看一眼要等N年？揭秘故宫“千年古画”为何要“休眠”？

历经4年筹划，香港故宫文化博物馆于7月3日正式对公众开放。

香港故宫文化博物馆。

当天上午，大风降雨的天气阻挡不了香港市民前来参观的热情。现场，一楼展厅外一度排起参观长队，有一家三口一起前来参观，在展厅互动影像装置前驻足体验，一些老人则细细观摩着展品。

据此前报道，截至6月26日晚，香港故宫文化博物馆经不同购票平台售出或预订的各类型门票近10万张，全部9个展厅的特别展览门票已售出约九成，足以见到香港市民对故宫瑰宝的期待与参观热情。

香港故宫文化博物馆展厅一角。

开馆当天，科技化互动展陈吸引众多观众体验。

香港故宫文化博物馆馆长吴志华介绍，故宫博物院“借”给香港故宫文博馆的900多件文物中，许多属于国家一级文物。此次来港的文物数量多、等级高，种类丰富、名作云集，涵盖北京故宫多种藏品类别。

值得一提的是，开幕特别展览——“国之瑰宝：故宫博物院藏晋唐宋元书画”汇聚了35件远至唐宋时期的书画经典名作，是近15年来故宫所藏古代书画瑰宝最大规模的一次出境展览。

据悉，书画展览展期共三个月，每隔一个月就会更换一批书画名作。而且，这批珍贵的“国之瑰宝”在香港展出过后，要回到故宫博物院“休眠”数年。

多件“国宝”首次亮相香港故宫

究竟是哪些古书画如此金贵？

或许你还记得此前火爆全网的水下舞蹈《洛神水赋》，它的原型《洛神赋图》也出现在此次特展中。

水下舞蹈《洛神水赋》。图源网络

据说，东晋的顾恺之阅读了曹植的《洛神赋》后大受感动，从而创作了《洛神赋图》，以细致的笔墨，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。在现存的中国古代绘画中，《洛神赋图》被认为是第一幅改编自文学作品的画作。

晋顾恺之(宋摹) 《洛神赋图》卷局部 绢本设色。图源雅昌艺术网

晋顾恺之(宋摹) 《洛神赋图》卷局部 绢本设色。图源雅昌艺术网

此次香港故宫文化博物馆展出的《洛神赋图》（北宋摹本）采用绢本设色，摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，如画面设色浓艳，画法古拙。画面分段描绘了《洛神赋》的内容。如前段曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢，曹植步履趋前，洛水女神飘飘而来，时隐时现；后段画洛神驾六龙云车离去，玉鸾、文鱼、鲸鲵等相伴左右，洛神回首张望，依依不舍。

南宋赵芾 《江山万里图》卷 纸本水墨。图源雅昌艺术网

除了《洛神赋图》外，此次“国之瑰宝”特展展出的名作还包括南宋（传）赵伯驹《江山秋色图卷》、唐（传）虞世南《行书摹兰亭序帖卷》、北宋米芾《行书研山铭卷》 、北宋赵佶《雪江归棹图卷》《楷书夏日诗帖》、宋赵孟頫《人骑图》卷、南宋李嵩《花篮图》、清郎世宁《狮子玉》等，都是国家一级文物。

南宋（传）赵伯驹《江山秋色图》卷 绢本设色。图源雅昌艺术网

南宋（传）赵伯驹《江山秋色图》卷，绢本设色。图源雅昌艺术网

《江山秋色图》卷描绘的是北方山水。画面中群峰绵密，层峦叠嶂，布局严谨，勾勒精细。其设色以石青石绿为主，与《千里江山图》一样，这也是一幅“青绿山水图”。又正如《兰亭集序》中所描写的景色：“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右……”

唐（传）虞世南《行书摹兰亭序帖卷》。图源雅昌艺术网

展出的这幅《行书摹兰亭序帖卷》，墨色清淡，气息古穆，卷中题跋、观款17则，钤印达104方。这件作品使用白麻纸书写，被推断为唐人勾摹本。

书画类文物保存讲究多，专家科普“休眠期”

为什么古书画文物展出后需要“休眠期”？

广东省博物馆文物保护科技中心研究馆员李涛向记者解密，纸与绢是古人绘画的两种基本材质，而在此次展出的“国宝级”文物中，绢本画作更是占了很大比重。

古人言“纸寿千年，绢寿八百”就说明了绢的寿命比纸要短，因为它的成分主要是角丝蛋白，动物角丝蛋白的寿命大部分比植物纤维要短，且储存对于光、温要求更高，所以在书画类文物中，绢比纸更要难修复、难保存。

平时爱去博物馆看展的观众们都会注意到，博物馆展厅内一般灯光布置都比较暗，尤其是书画展厅，还会有“禁止使用闪光灯”的标识。

“很多对光敏感的文物对光线的要求是不高于50Lux（照明单位）。这是考虑到书画类文物的材质，尤其是色彩对光的敏感性。”李涛解释，任何光照都会对书画类文物造成一定的伤害，更不用说是闪光灯的强光照。这也是书画类文物展出后需要进入“休眠期”的重要原因。

书画类展品在“入库休眠”之前，还要进行虫菌消杀的步骤。“送回馆之后一般会对文物进行熏蒸或消杀，这主要是清除书画表面可能存在的霉菌、虫子、虫卵，从外面回来的文物不能够保证是完全无菌的。”李涛介绍。

广东省博物馆的文物修复室。

使用低温消杀方法也有讲究，要求温度“缓缓下降”再“缓缓上升”。对于大部分文物来说，温度越低，可保存性越强，但突然降温也会对文物造成损伤，只能缓慢下降到足矣杀死虫卵的温度并维持一段时间，杀虫后再把温度慢慢回升到库房要求的温湿度。

此外在气候差异非常明显的季节，北方的书画类文物在保存中所遇到的问题和南方会有所不同。在北方，由于气候干燥，书画类文物最容易遇到的问题就是纸张、画面开裂；而在南方，潮湿闷热的气候给书画带来最直接的伤害则是发霉、虫蛀等。

稳定的温湿度对于书画类文物的保存至关重要。“目前正值夏季，南北气候差异此时应当最小，因此也为文物平安展出创造了‘天时地利人和’的条件。”李涛分析。

明代周嘉胄《装潢志》有言:“前代书画，传历至今，未有不残脱者。”大部分的书画文物，都要经过历代的修复师反复“修补”，而他们的修复，都会留下蛛丝马迹。

目前，文物修复要遵循“最小干预原则”。“文物没到必须要‘动手术’的程度就不能够随便改变款式、更换辅料，所以我们平时做就是极小的修复，比如对开裂的地方会用一些方法进行加固等。”李涛介绍，入库之前的“消杀”，也是作为文物修复师需要重复的一个工作内容。

“我们修复师和文物保护工作者的职责，就是尽量地去延长这些古书画的寿命，让它们保存得尽可能久、尽可能完整，被后世所看到和珍藏。”李涛总结。

【策划】黄堃媛

【记者】关雨晴

【实习生】尹露 张嘉怡

（部分资料来源于新华社、光明网、雅昌艺术网）

【作者】 关雨晴

【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端