朱婵婵：赵孟頫《前后赤壁赋》浅析

赵孟頫的书法师古但又不泥古，结笔用字飘逸婉转，气息流畅，自成神韵。其成熟期的作品更标志着赵孟頫秀美书法艺术风格始成，该时期的《前后赤壁赋》、《吴兴赋》、《与国宾山长帖》等作品笔法美峻、结体疏密有间，行草间杂其中而笔触顺滑、牵丝飘逸，结构也转为修长，劲健风朗，充分体现出赵孟頫的行书技法与艺术风格。

在用笔上，赵孟頫看到元初书法崇宋导致的种种积弊，遂倡导“复古”，学习前人的笔法来扭转宋后鄙夷前人用笔技法的不良风气。《前后赤壁赋》中，赵孟頫在用笔上强调方圆相间，互相佐之；中锋取劲，侧锋取势；露锋起笔，藏锋交错，将“道劲平和”的风格展现得淋漓尽致。

在结体上，赵孟頫行书苍劲而平整，笔势也非常顺畅。早期的行书作品多是横向取势；而中晚期由于赵孟頫学习李邕、柳公权等人的结体，从而把早期的方阔变化成后来的结体颀长，增添豪放、颀长之感。如《前后赤壁赋》的横向取势就较为明显。作品中字的结体以方阔宽博为主，如“昔”、“音”、“时”皆以长横入字，左低右高，这种横向的拉扯感使字也生发出平正感。在书写“昔”、“音”等上下结构的字时，赵孟頫把这种上下结构的字普遍处理成上半部疏散，下半部则连字映带，显整个字矮挫，更加突出了横向取势的意味。而在书写“时”等左右结构的字时，赵孟頫则凸显长横，甚至直接把“日”字嵌入长横之下，使整个字更突出横向的结体特征，也使作品整体显得下笔稳健、气势豪迈，书风苍劲而雄放。除此之外，赵孟頫《前后赤壁赋》的字体外表饱满但内里筋骨迸显，而且结体横向宽绰，笔画彼此相互辉映、联系紧密。如作品中的“因”、“独”二字采用横折笔画呈现出结体横向取势的笔意，同时这两个字的横折笔画均是疏笔，但与密笔密切相关，特别是“独”字更是如此，赵孟頫在处理横折钩与反犬旁的关系时有意把两者疏远，使“独”字的下半部完全成为全包围结构，更增添了该字的横向取势感。

在章法上，优秀的书法作品还对作品中的字体的位置经营有所要求。赵孟頫虽然留存后世的书法作品较多，但行书在这些作品中占据了较重的分量。从这些行书作品中可知，赵孟頫的行书精于用笔、结体严谨，但章法上不像其他书法家那样大开大合、跌宕起伏，而显得平正、严谨，整体上章法井然，体现出平正中兼具险峻的特点，也使赵孟頫形成了自己独特的行书技法风格。

原载于《中国书法报》2022年6月7日第7版

2022年第22期（总第372期）

朱婵婵艺术简介

朱婵婵，陕西西安人，民盟盟员。中国硬笔书法协会会员，陕西省、西咸新区书法家协会会员。其作品在《陕西日报》《文化艺术报》《陕西农村报》《陕西工人报》《西安日报》《中国书法报》《中国篆刻·钢笔书法》《美与时代》《新丝路》等报刊发表。